探讨传统民间乐器的个性演奏法在民乐合奏创作中的运用

张玉

摘要：我国传统的民族民间乐器在漫长的历史河流中，形成了鲜明的地域特征，具备了各自的传统个性，不同的主题可以通过不同的演奏技巧表达出来，因此，传统民间乐器的独特的演奏方法一直被音乐家关注着。本文将传统民间乐器的作曲方式作为着手点，探讨分析传统民间乐器的个性演奏技巧在现代民乐合奏中的应用情况。

关键词：传统民间乐器;个性演奏法;民乐合奏创作;应用

每一个民族音乐文化，在长期的发展中都是传承本土音乐文化精髓，借鉴吸收外来音乐文化，从而形成多元化的音乐体系，发展创新本土音乐文化。我国传统的民间乐器在漫长的历史发展中形成了独有的艺术特色，每个地域都有具有代表性的乐器，不同的地域文化也造就了不同的曲风，这些都为传统民间乐器添上了个性的色彩，作曲家一直青睐于此。不同的创作手法是各个时代不同理念和追求的表现，因此，如何在现有基础上探索创作新的音乐语言表达途径成为当代音乐家的目标，目前，在中国民乐合奏中，有些作品将传统民间乐器独特的演奏方式融合进来，创造出一种的音乐表达方式，这给了作曲家一个启示。那么，传统民间乐器的个性演奏方式在当代民乐合奏中是怎样的一个应用呢？

一、从传统民间乐器独特的演奏方式中提取创作的要点

我国传统的民族民间乐器不论旋律、音色还是作曲方式，都富有灵动的音乐因子，因此其独特的演奏技艺被应用到当代民乐合奏中，成为当代民乐作曲的重要创作手段，使作品具有浓重的本土文化风味。作品中以传统民间演奏技艺创作的核心部分一般由对应的乐器进行展示，或者用其它乐器进行独自或集体的阐述表达。

民族乐合奏《寂》就是第一种创作方式。该作品融合了西方重视音色造型的创作思想和中国传统的民间乐器的个性演奏手段，比如为了表达情绪的巨大波动，使用京劇中“乱锤”的锣鼓点子等。该作品的意境是“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，而民间乐器笙独特的音色恰好能表达出这一情境，因此将笙作为主乐器，主导整体音色，营造空灵，孤寂的气氛，给听众带来听觉享受。

民族管弦乐《嘉戎的传说》是第二种作曲方式。该作品使用了藏弦胡的演奏方法，但全程并没有藏弦胡的参与，它的核心部分交给了其它乐器去阐释。利用其它乐器模仿藏弦胡的音色和技艺，彰显藏弦胡的特色，使曲调充满了藏族风情，表现出了浓重的异域风格。

二、用传统民间乐器的个性演奏法组织发展音乐构思

中国传统民间乐器的演奏技艺在漫长时期的不断发展中，形成并累积了各种独具特色的演奏技艺。在传承演奏技艺的精华的同时，适应时代发展要求与审美，在传统的音乐素材上进行革新与创作，是当代音乐家的共同目标。

比如，周龙的《空谷流水》是在传统素材的基础上，融合传统民间乐器的演奏技艺进行创新的一部作品，运用的传统民间乐器主要有：竹笛、古筝和管子。该作品对音色进行了深入的挖掘，对曲调的节奏进行了分散处理，表达了作者对道家文化的追求。该作品的最大亮点是对乐器演奏方式进行了个性化的处理，深入挖掘吹管乐器的演奏方式，比如运用了具有特色的历音、溜音、垛音等，丰富了原本的演奏方式。作品中，为了表达出流水的效果，采用了竹笛中“花舌”的演奏技巧，给予听众回归大自然的感受。

徐纪星《观花山壁画有感》则以侗歌为素材，以壮族传统民间乐器马骨胡的音色为核心进行创作，充分发挥和挖掘了马骨胡的潜能。

三、用传统民间乐器的个性演奏法加强作品色彩变换

西方的音乐文化讲究音节之间和纵横之间的关系，在技巧上的注重。而中国传统的民族民间乐器的演奏方式强调弹奏的音色质量，音色质量的不同决定作品对音乐主体的表达是否到位，带有一定的感情色彩。这两者的区别决定了中国传统民族民间乐器的演奏技艺有更加宽广的空间，更加自由和更富有个性的特征。比如，在戏曲的武场伴奏的音乐中，不论是何种风格，应用于何种场景的伴奏，其乐器都是板鼓、大小锣和铙钹固定的这几种，因为锣鼓的节奏和音调是千变万化的，所以各种氛围的制造和人物情绪的表达就可以通过锣鼓来表现。

郭文景的《戏》是将戏曲中的打击乐器钹，经过演奏手法的深度挖掘和创新，把钹的音色种类发展成了三十五种。以“朴”（闷击）为例，作者就探索发掘了完全的闷击、不完全的闷击、反向互击、侧向互击、侧向钹边击、刮击、敲击、磨击等八种演奏方法。整篇作品共运用了四十一中音色，可以看出作者对钹的演奏手法和音色展开了最大程度的开发，这种创作方式是具有开创性的。大钹、小钹、中钹的多种不同音色的组合，体现了民间乐器多变的独特魅力，丰富了作品的变换色彩。

结语

将传统民族民间乐器的演奏技艺运用到当今作曲中已经不是浮于表面的模仿，而是根据需要提取传统演奏技艺的核心，对其进行深入挖掘和创新，赋予作品新的创作理念和经过加工改造的传统民间乐器的演奏技艺，这样作品不仅富有浓郁的地方特色，还贴合时代潮流，符合新时代的音乐审美，这也是当今作曲家一直追求的理念。虽然我国在民族管弦乐上取得了一些成就，但还是处于上升阶段，需要作曲家继续努力将中国民族管弦乐提到一个新的高度。

参考文献：

[1]文锋，陈玲俐.中国民族管弦乐复调写作技术研究[J].艺海，2013（06）.

[2]李尚朋，单士锋.黄虎威钢琴曲《蓉城春郊》创作手法研究[J].大众文艺，2013（09）.

[3]刘再生.巴蜀神韵 天府名家——聆听“天府之恋——张坚民族作品音乐会”印象[J].人民音乐，2010（04）.

[4]陈启云.鹤鸣九皋，声闻于天——评“张坚民族作品音乐会”[J].音乐探索，2010（01）.

[5]匡君.20世纪中国民族管弦乐配器中的音色观念研究[J].人民音乐，2009（05）.

[6]施咏.刍议民族音乐审美中的旋律因素[J].星海音乐学院学报，2007（04）.

[7]戴德.在民族音乐复调创作路上的独立思考[J].星海音乐学院学报，2007（03）.

[8]苏青.传统民间乐器的个性演奏法在民乐合奏创作中的运用[J].艺术百家，2006（07）.