清院画《十二月令图》中的皇家园林植景意匠探析

傅俊杰

摘要：运用图像分析的方法，探讨清院画《十二月令图》中的植物配置与种类选择，以及不同时令的造景特点，结合相关理论著作，研究清前期皇家园林植景意匠。《月令图》的植物配置方式多样、造园要素互妙共生，从时空一体、画境营造、情景交融等三个方面探讨皇家园林的植景审美意境，以期丰富传统园林植景意匠和植物审美文化研究。

关键词：风景园林;清院画《十二月令图》;皇家园林;植景;意匠

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2019）33-0027-02

一、引言

清院画《十二月令图》画面工细优美，场景雍容华贵，约完成于乾隆初期，该图展现了清代雍正至乾隆初期的皇家园林空间场景，对于研究该时期园林各要素的营造以及造景手法具有重要参考意义。本文对其空间布局手法、四季植物景观变化及植景审美意境等方面展开分析，探讨清代前期皇家园林的植景意匠。

二、空间布局特征

园林中通常设置旷奥交替的空间。一月图画面前景的入门部分墙垣凹凸，曲折闭塞，是抑景的空间处理手法，通过这种奥如委曲空间的约束性，使人收敛心神;到达庭院后空间豁然开朗，实现空间与心理上的欲扬先抑。八月图中入门处有山石芭蕉的遮挡，将院落景观进行适当障景处理，不至于一览无余，而植物花屏门后又有巨石假山进行障隔，最后通过似隔非隔的廊柱空间才见到中部水景，获得由奥而旷的意外奇趣。

山水地形脉源贯通。皇家园林规模宏大，充分利用自然的山水，在叠石造池的过程中，追求磅礴之势。《月令图》所展现的皇家园林面积较大，园内山水与园外的自然山形地貌等贯通交融。山势呼应上，七月图中远处有主山巍峨，近景处客山体积不大，与主山呼应，形离而势连，构成了完整的画面;又如九月图中，群山及置石一脉相连，岗连阜属，如同主山伏脉所露的龙骨，东西相望，前后相续。

此外，通过山体、楼、台形成园林制高点，获得山色湖光共一。楼的临瞰效果。一月图中远景之楼阁可远望市肆闹灯之繁华;五月图中画面右侧的楼阁与平台便于观看赛龙舟;六月图中四面开敞的楼阁便于通风散热，纳凉赏荷;八月图中二层亭台与楼阁体量巨大，是望月佳处;十月图竹林掩映中高台上的建筑，可望高山流水;十一月图中园林水口处山势高耸、山巅立亭，近可俯瞰园内，远可遥望群山。

三、《月令图》中的四季植景

二月图中杏、李、梨等花卉盛开。《花镜》“位置种植法”言：“杏花繁灼，宜屋角墙头，疏林广榭”。画作中描绘了到处繁花盛开的美好景象。三月流觞图中水畔植景桃红柳绿，长堤间植桃柳是典型的种植模式。四月图中有玉兰、牡丹、楝花、桑树等，其中玉兰并非此时开放，为与牡丹相配取吉祥寓意。牡丹宜与栏杆、山石相搭配。画中远景处种植了大片桑树，桑树是经济树种，古代皇家园林中常辟地种植农桑，以示劝农之意。

五月龙舟竞渡，开花植物有石榴花、蜀葵等，庭荫树有槐树。石榴种植于亭边院内，充满夏日气息。画中以槐树为主要的庭荫树，是“槐荫当庭”的种植模式。六月纳凉图中荷花在湖面上大面积种植，红白间植，岸边有柳树浓阴。七月乞巧图中主要植物有梧桐、紫薇、葡萄等，庭院中栽植梧桐，其枝干挺拔，根深叶茂，观干或遮阴俱佳，可紧邻建筑种植。

八月赏月图中有芭蕉树、桂花树、鸡冠花等植物。中秋于高台夜宴赏月，桂树飘香。九月赏菊是传统习俗，各色菊花置于盆架之上，摆菊相赏，或植于小院篱笆旁。画面的近景植物有棕榈两株植于主景建筑旁，以增加植物的质感与色彩变化，丰富植景构图。画面远处的柿树果实累累，秋季丰收的气象。十月图中种植了大量的竹子。竹林既可以防坡护岸，掩映水体，又能营造出清幽雅致的气氛。

十一月参禅图中种植了大量的松柏“，松柏骨苍，宜峭壁奇峰，藤萝掩映”，松柏植物古樸典雅，苍劲雄浑，衬托出皇家园林的气派。十二月腊梅赏雪图中，松竹梅“岁寒三友”的植物配置，以花木言志，体现出中国文人儒家比德的自然审美观念。正月观灯图中主要种植了梅花，梅枝横斜探入水中，水中月色朦胧。梅花姿态古雅，花香独具，可以点缀园林庭院。

三、清前期皇家园林的植景营造

（一）植物配置方式多样

《月令图》中植物的种植方式有孤植、对植、丛植等。孤植树可以吸引视线，设置于墙角、主要建筑一侧和空间转折处等，图中孤植树姿态气韵俱佳，有松、柳、槐、梅、紫薇等。对植的配置手法多用于主要建筑的两侧，以烘托严肃的气氛，三月图中桃、柳对植于门前，形成入口空间。

丛植的手法将植物三株或五株进行高低组合，作为画中院落的主景，或与山石结合位于画面一侧，姿态俯仰各异，动势均衡。清代画论中有，“主树势有虚实，衬树随处生发位置”3，“如三、五株，其势似英雄起舞，俯仰蹲立，翩跹排宕”4，五月图中就有三槐的配置，一株伸向水边，另外两株交错;五株的丛植手法见于六月图中的湖岸边，五株柳树姿态各异。

群植的配置手法方面，画面中主要在远景处表现群植景象，如四月之桑、六月之柳、八月之桂、十月之竹、十一月之柏，使得景象深远。

（二）造园要素互妙相生

1.植物与建筑中国传统园林有强调和谐整体的观点，与周边环境完美结合5，和合相生。首先，植物以其种植设计补充建筑功能。例如二月图和六月图中花屏起到了院墙的作用，划分建筑空间，形成渗透、过渡等关系。

其次，植物与建筑相互掩映，增加空间的层次感。遮藏显露具有深化园林景深的空间作用，前景的物象对后面的景物进行适当遮挡，似隔非隔，含蓄不尽，增加其景象深度。例如五月图中种于园中的石榴与假山丰富了前景建筑的空间层次，使之不至于一览无余。四月图中的厅堂也在玉兰花的掩映下显得更为生动。幽深静谧。九月图中，建筑虚室空敞，以落地圆窗与前景的盆菊庭院相隔，“收之圆窗，宛然镜游”，营造出秋日赏菊的之意境。

2.植物与山石

依据地势的高低搭配植物，组成置石小景。高山之上种植松、枫等植物，使得山势更加险峻，起到补足气势的作用。例如十一月图中高耸的山石由山下的小径连接，山上种植大量松柏，衬托得山势更加巍峨。

松、竹、梅、紫薇、芭蕉等植物凭石观赏较佳，营造古、奇、雅的意境。例如紫薇的管理养护较粗放，耐半阴，宜在石山瘠薄的土壤中种植，紫薇枝干光滑、虬曲多姿，富有画意。七月图前景中的两株紫薇生于石山之上，中部庭院中一株紫薇立于剑状的石峰旁，与山石质感形成对比，树姿与山势相互呼应形成良好构图。

3.植物与水体

植物的搭配丰富水面空间，掩映水体之去由，划分水面层次。水体边种植了多种水生植物和岸边植物等，如三月曲水流觞图中溪边植柳与桃花;十月图的溪流处有竹丛夹岸掩映，更显得意境之幽深;湖面宽广处大面积植荷，留出空隙承接天光云影。

以植物划分水景层次，岸上植物伸入水中，掩映虚实，或以植物遮挡水口，营造水流去之不尽。湿生、挺水、浮水植物的组合应用，营造动态多变的水景生境，例如芦苇与蒲草等水生植物种植于溪湾近岸处，丰富水面空间层次。九月图中前景有芦苇入水，中景岸边有色叶植物探入水中进一步划分水体层次，同时营造出色彩丰富的倒影效果。

（三）植景审美意境的表达

皇家园林植景审美意境，其一表现在时间与空间统一，巧借外界自然山水环境使得全园生动;其二皇家园林如天然图画，植景设计可入画;其三植物的人格象征与寓意表达使得情景交融。园林植景的营造是时间和空间的统一。植物是有生命的园林要素，从而形成四季园景丰富之变化。春花繁密形成万紫千红之春，荷花千顷营造夏季纳凉，各色菊花与色叶植物形成斑斓之秋，雪中之松、梅展现冬季瑞雪。《月令图》中金碧辉煌的皇家園林因借远处的山郭、乡村、农田、山林等，可见皇家园林的浓丽需要济之以淡雅，宫殿需要济之以村居6。

《月令图》中描绘的皇家园林雍容华贵宛如实景，而园林营造时也讲究能入画，景中有画，画中有景。中国园林的树木栽植，要具有画意，窗外花树一角，即折枝尺幅;山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图7，画法和植景营造之法相互共通。

植物本身具有丰富的文化内涵，契合于观赏者的内心情感世界。营建者以景寓情，游赏者以情观物，使得情与景相互交融，生成植景意境。古典园林中以花木之性情来象征人的品格，成为表现哲理、启迪智慧的人文载体8。观赏花木时诱发人的情感，人的情感融入了园林的植景构建中，情与景交融互渗。

四、结语

清院画《十二月令图》反映了清代皇家园林的植景营造特点，其造景注重四季的季相变化;清代皇帝园居的时间越来越长，园居活动广泛而丰富;孤植、对植、丛植等配置手法丰富多样;植物与建筑、山石、水体等造园要素相互补充，和谐共融，表达出皇家园林帝王治世、比德言志、天人合一的意境内涵。根据传统植景创设之理，可逐步恢复皇家园林的历史植物景观。清代宫廷绘画与皇家园林的营造关系也值得进一步探索。

注释：

1郭柳.中国皇家园林造园艺术美学探析[J].设计，2016（01）：98-99.

2（清）陈淏子.花镜[M].北京：农业出版社，1979.

3（清）方薰.山静居画论[M].北京：中华书局，1985.

4（清）石涛.苦瓜和尚画语录[M].郑州：中州古籍出版社，2013：184.

5胡露瑶，郑文俊.《园冶》植景设计理法探析[J].中国园林，2018    （12）.

6金学智.中国园林美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2000.

7陈从周.说园[J].同济大学学报，1978（02）：87-91.

8张楠，高翅.尚怡、尚趣、尚德：论江南文人园林植景审美情趣[J].中国园林，2017（06）：94-98.