莫言在检察日报社的十年

■毛亚楠

从1997年到2007年，莫言在检察日报社当了整整十年的记者，这十年，是他文学创作的黄金十年。

1995年，进入不惑之年的作家莫言，因为一部才情如喷的《丰乳肥臀》，经受了过山车般的人生经历。两年后，莫言转业到了隶属最高人民检察院的检察日报社。从军队到地方，莫言的创作获得了更为广阔的社会活动空间。他直言，这10年来，在检察日报社的工作，对他帮助很大。

莫言进入检察日报社的第一个任务就是电视剧《红树林》剧本的创作，之后又改编成小说。剧本完成后，莫言非常满意，“我认为还没有一个写电视剧本的舍得像我这样在一部18集的戏浓缩进去这样多的东西”。作为莫言第一次离开“高密东北乡”所创作的具备都市元素的作品，《红树林》特色明显。2003年，莫言和阎连科等人一起创作了一部反腐倡廉的电视连续剧《雪白的墙》，该剧沿着新中国检察事业的发展轨迹构思而成，记述的是社会主义民主法制的艰难起步与成熟的过程。

从1997年到2007年，莫言在检察日报社当了整整十年的记者，这十年，是他文学创作的黄金十年。1998年，经过一段时间的休整，莫言从情绪的低谷逐渐复苏起来，重新拿起笔来，写了短篇小说《拇指铐》。1999年，从阴影里走出来的莫言，创作热情高涨，一连又写了《祖母的门牙》《白杨林里的战斗》《儿子的敌人》《长安大道上的骑驴美人》《一匹倒挂在杏树上的狼》《蝗虫奇谈》等十来个短篇；《野骡子》《师傅越来越幽默》《三十年前的一场长跑比赛》《司令的女人》《藏宝图》《牛》等中篇小说。

十年间，莫言的每一部长篇小说都引起了文学界巨大的反响，也是莫言文学创作重要的转型期。莫言说，2000年写作《檀香刑》时，他才感觉到具备了一些与西方文学分庭抗礼的能力。他把自己的创作分为三个时期，第三个时期代表作是长篇小说《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》，其特色是“大踏步撤退，向民间文学学习，向中国传统小说学习”。按照莫言的个人表述，其小说的深化和成熟过程就是向“传统小说”学习与回归的过程。莫言创作的第三个时期，恰恰是他在检察日报社工作期间，也是文学创作阶段性提升的一个时期。

在检察日报社，莫言在文化交流活动方面有了很大的空间、很多的时间。整个这十年，莫言对外交流异常频繁，接触了多个语种的翻译家，他们把莫言的大量作品翻译到国外，翻译量和关注度超越了现当代中国其他作家，影响更为具体更为巨大。彰显出一个勤奋的莫言，中国的莫言，世界的莫言。

莫言不仅是中国当代文学的一座高山，也是检察文学的一棵大树，俗话说“大树底下不长草”，但莫言却是不遗余力扶持新人、新苗，让他们茁壮成长。这是莫言对于检察文学的意义。莫言多次参加检察日报社的文学笔会，以及检察日报社通讯员培训班等活动，通过这种方式，莫言对检察文学的发展和检察文学人才的培养立下汗马功劳。莫言几乎每次都会给他们上课。在这十年里，检察日报社在全国各地主办了12届检察文学笔会，他出席了10届。每一次笔会，他都会作主题发言，次次都有新意。十年间，莫言还多次给检察日报社通讯员培训班上课。

莫言对检察日报《绿海副刊》的发展也有很多贡献，最明显的体现在拓宽了稿件来源，提高了稿源质量。莫言把余华、刘震云等名家聚拢起来，加入副刊的作者队伍，让《绿海副刊》拥有了大批高质量的稿源和知名作者，而且成为非常有影响力的版面。莫言本人也经常为副刊写稿，《绿海副刊》有一个栏目叫“专栏·名家”，莫言至少开过两次，一次一个月。

对于检察文学，莫言也做了非常多的理性思考，提出了很多对检察文学的发展具有指导性的意见。在莫言看来，检察文学既要体现行业的特殊性，但终归是要遵循文学创作的一般规律。他认为检察文学作者要对检察工作十分了解，要展现行业特点，要敢于直面人生、正视现实，对于公检法系统的坏人和阴暗面，没有必要回避，如果是剧情的需要，就要放手来写，要表现出一种敢于正视问题的实事求是的态度。同时他也强调文学是人学，检察文学也是人学，因此检察文学要“贴着人物写，跟着生活走”，塑造人物是文学创作最根本的任务。还有，检察文学中的人物塑造要避免脸谱化。

在检察日报社的十年，莫言和报社结下了深厚的感情，他曾说：“尽管我的档案已经不在报社，但我的心还在报社。我现在还是最高人民检察院影视中心的名誉艺术总监，还是《方圆》杂志的名誉主编，更是《检察日报》的忠实读者。报社的大小事情我都关心，夜里做梦经常梦到与报社的同事一起出差，谈到检察日报社，我总是习惯地说：我们报社。”

2007年,莫言在检察日报社简朴的办公室里。 汪国立/摄

莫言因检察日报社而经历了新的人生，检察日报社也因莫言的存在获得了不一样的印记。