字里金生,行间玉润
——褚遂良《雁塔圣教序》结构解析(四)
2019-01-03朱友舟南京艺术学院
◆朱友舟(南京艺术学院)
连贯书写中的上下结构之妙
上下结构的上下两部分要注意位置以及大小关系。上部和下部的重心要统一在中轴线上,字形才能摆稳。一般而言,上下结构的字只有一处或一部分是最宽的,其余部分则应该避让。
1.上小下大
在上下结构的汉字中,字头如草字头、日字头、羊字头、山字头等一般写得比较紧凑。
草字头的笔顺是,先左竖再写横,后写右竖,最后写右横。横画分开成两笔,笔断意连。左半较低,右半高,左收右放,整体呈上开下合的姿态。
草字头两横较短,形状短小。“戊”字字形宽大,斜钩是整个字的主笔,行笔由粗到细,斜钩不能太弯,要长而有力。整体字形好像一个梯形,上窄下宽。
羊字头的竖画的长度几乎不超出第三横,竖的位置应该在字的正中。三个横长度相近,都比较短,这样使得字头短小而紧凑。
下面的“我”字宽大,第二横向左伸展,主笔斜钩突出。“我”字的书写带有行书笔意,斜钩和长横的右端断开来写。左边的长横与右边的斜钩组成一种动态平衡。
日字头短而小,呈倒梯形。
“者”字的横画最长,宽而有力。
从上到下共有八个横,距离要基本匀称。“日”字与“者”字两部分中心要对正,保持字形的端正。
山字头短小,竖折的分成两笔,横画左伸。
下部左边的撇画较短而竖立,斜钩舒展有力。
2.上大下小
“昔”字上部宽大,第二横为主笔。两竖上开下合,起笔形态各异。
下面短小的“日”字被上部盖住,位于整个字的竖中线上中间位置。左竖起笔承接上笔,起笔呈曲头形。
“贤”字上大下小,上宽下窄。上面的“臣”字横画多向右上倾斜,“又”字撇收缩,捺伸展。
“贝”字不宜宽,两点左高右低,保持一定距离。最后的点画写得偏右下方,与左上部的“臣”形成平衡呼应。
上面的“知”字由左右两部分组成,比较宽,成横势。“矢”字行书笔意明显,撇画与横画连写,横画的收笔牵丝映带下一笔。
下部“日”字字形呈纵势,书写时要与“知”字的中分线对齐。
“林”字要写得穿插有度,并注意相同点画的变化,能做到同中求异。
“凡”字撇小钩大,但都要写得挺健有力。
3.以上盖下
上下结构中,如果上面的偏旁比较宽,如人字头、春字头等,撇捺要写得舒展,且撇低捺高,一般应该覆盖住下面的部分。
人字头撇捺舒展,覆盖住下部,且撇低捺高。
下部的“一”与“口”写得要紧凑。
春字头撇捺向左右展开,且撇低捺高,三个横画写得比较短。
“日”字要写得窄。
春字头三横短,撇捺舒展。
下部收紧。
人字头撇捺舒展,撇轻捺重。
下面部分的三横要有长短、俯仰的变化。
宝盖头宽而扁,覆盖下面的“吕”字。“吕”字上面口字小,下面口字大,布白均匀。
宝盖头上点的位置在字的中轴线上,左边的是竖点。横钩的横用笔轻,到最右边完全提起笔,然后再下顿写钩。宝盖头的字理与此同。
4.以下托上
上下结构中,“土”“王”“皿”“心”等作字底时,往往底横写得较长,以托起上面的部分,保持重心的稳定。
“土”字作字底时,第二横写得长而厚重,以承载起上面的部分。竖画位于整个字的中轴线上,以保持字形端正。注意从第一横到最后一横,长度逐渐增加,间距匀称。“王”字底的最后一横长,托起上面的“白”字。“白”字横折用笔折中带转,中间的横画用笔较轻,最后一横较粗。
“皇”字共有六横,横之间的间距相近。
羊字头的两点相互呼应,颇有情趣。竖画用笔细劲有力,写在横画的中间位置。
皿字底宽而扁,稳稳地托起短小的羊字头。皿字底的横折带有转笔的意味。四个竖画排列均匀,略呈上开下合之势。
要写得上下对正,显得端正。
多个横画不败均匀。
“日”字呈上宽下窄之形。
最后的横要写得长而有弧度。
“刃”瘦长,点写得长,好像左尖横,与撇交叉。
心字底卧钩不能平,要有斜度,同时要写得长,三个点斜向右上均匀地排列,托起“刃”字。
“刃”字处于心字底的上方偏左的位置。
“昭”字左紧右松,“刀”字简省,是古代一种约定俗成的写法。
四点底排列要宽,以便托起上面的“昭”字。四点中,外面两点较重,中间两点较轻。
“非”字的短横较多,排列的间距均匀,左边三横短于右边三横。六短横与竖画不连,右竖比左竖高而粗壮。
心字底较为粗壮,卧钩较平,稳稳地托起上面的“非”字。后两个点的连带明显。
上面的“自”字位置偏左,布白均匀。
“心”的卧钩要写得伸展有力,以托住上部。