字里金生，行间玉润——褚遂良《雁塔圣教序》结构解析（三）

◆朱友舟（南京艺术学院）

一、独体字的搭配要突出主笔，稳定重心

由于褚体用笔连贯，书写节奏明显，所以主笔显得尤为突出，有分量。根据独体字不同的点画组合，主笔可以是横、竖、撇、捺、折、钩等。在所有点画中，主笔要求写得最长，最有分量。

1.以横竖为主要笔画组成的独体字，应该突出其中的一横或一竖，作为字的主笔。

“年”字的主笔是垂露竖，要写得长而有力。斜撇回锋收笔，连贯写第一个左尖横。第三横中间用笔细劲，收笔重顿。短竖变为一个点，位置在两横的中间。

点应写在整个字的中间位置，作为主笔的第一横，大约是下面短横的三倍长。长横呈俯势，短横呈仰势，姿态各异。“口”字的最后一横收笔低于起笔。

第一横与中间的竖连贯书写，横折的横画角度较平，折中带转。“五”字的底横属于主笔，比第一横长而且粗壮一些，收笔重顿，以平衡整个字的重心。

2.在褚体中，以撇、捺为主笔的独体字，由于连贯书写，撇捺的形态非常优美多姿。

“人”的主笔是捺，捺大约从撇的中间起笔，要长而粗。

而撇要短而轻。撇捺之间的角度比较大，字形宽扁。

竖撇是“火”字的主笔，竖撇的上半段比较直，行笔至竖撇的下端后向左边撇出。如图所示，由于连贯书写，撇画收笔处应该微微扬起，以顺势接下一捺画。左点低，右点高，两点之间连贯书写互相呼应。

撇捺组合成主笔，要写得舒展，像一把伞盖住下面的部分。撇的收笔低于捺。点写成一短横，横折撇分为短横和一短竖，短竖的位置应该在整个字的中分线上。

3．在褚体中，以折、钩为主笔的独体字，由于连贯书写，折、钩多写得比较舒展略带弧度。

“四”字的主笔是横折，横要长，折笔后竖写得比较短，字形偏扁。竖画之间的距离比较匀称，有上开下合之势。

斜撇收笔回锋，左点低，右点高，互相呼应。“乎”字的主笔是弯钩，起笔较细，然后逐渐加粗，书写时竖应该带有弧度。长横大约在弯钩的三分之一处。

“己”的主笔是竖弯钩，竖弯钩的竖画要挺直，弯钩长而突出。上面的横折和横写得要短小、紧凑，第二横有残破，书写时要注意。

二、 左右结构，连贯书写中的左右结构之妙

左右结构是汉字重要的一种结构方式。在书写时，要注意左右互相穿插、揖让，以便左右两部分结合紧密。在长短、宽窄的安排上，左右之间要合理搭配。一般而言，左右之间遵循左紧右松、左收右放、以左让右的原则。

1．左短右长

在左右结构中，左旁为山字旁、口字旁、绞丝旁等一类字，一般避让右部，写得比较短小，而且应该安排在左偏上的位置。

山字旁笔画少，形状短小，应该安排在字的左上位置。

山字旁的中竖最长，旁边的两竖较短，三竖之间距离基本相等。

右边“屈”字撇画往左伸展，托起山字旁，“出”字位于“尸”字的偏右位置，四个短竖的形态各异。

口字旁短小，位置在左边的中部偏上。

口字旁的横折不与左竖相接，最后一横起笔不连左竖，左高右底，像一个斜点。

“未”字两横短而斜，竖钩长而挺拔，撇短捺长。整个字比较疏朗。

由于右边“卖”字瘦长，绞丝旁应该紧收，安排在字的左上角。

绞丝旁两个撇折形态稍微不同，上紧下松。第三笔一般变为撇点，与前面的两撇平行，又与下面笔画呼应。三点的位置应该尽量向左，以便避让右边部分。

“卖”字上中宽，而下部的“贝”字窄，收放有度。

2．左长右短

在左右结构中，如果左边笔画较多而且形体较长，而右边笔画少形体较短，那么右边应该避让左边，让右边写得长大一些。

“矢”字第一撇与横连写，下面的竖撇舒展，捺变为点以避让右边。

口字旁写在“知”字的右下方，位置不能偏上。“口”字的第一竖为上尖竖，最后一横为左尖横，并向右下顿笔回锋收笔。

左边的弓字旁瘦长，间距均匀，用笔方圆兼备。

右边的部分形体短小，安排在中段偏下的位置。

马字旁形体较高，“也”字宽而扁。

马字旁上紧下松,四点稍微向左伸展，排列均匀，横折钩收缩以让“也”字。

“也”字三个竖画排列距离相近，中竖向上伸展。

3．左右相当

如果左右两部分笔画数量相近，那么，在安排结构时，长短份量应该相当。

左边上下两个“十”字，上面小而窄，下面的大而宽。

月字旁与左边部分笔画差不多，所以份量相近。月字旁的位置稍微低于左边，位置偏于右下。

“月”的横折钩因原碑有修改，导致笔断意连，临写的时候需要补充完整。

“于”字的左右两边所占空间位置相当。

左横斜度较大，与右上的捺点对称。撇画轻起笔，藏锋重收笔。右下的两点，位置在一条垂直线上，下面一“点”略长。

左部横画较多，长短各异，中间撇画为竖撇，书写时角度较直。

隹字旁本身笔画较多，与左边份量相当而微窄。

隹字旁左竖略长，中间收笔回锋上带。四横长短相近，上下两横略长，间距均匀。