延禧宫从一部热播剧说开来去

徐文龙

北纬N39°55′7.59″ 东经E116°23′32.93″，这个坐标的主人是延禧宫，也就是刚刚完结的热播剧《延禧宫略》中女主角“魏璎珞”的宫中居所。《延禧宫略》热播，除了让它自己成为现象级的剧集，让观众们在这个炎热的夏天里有个消夏的好方式，让剧中人身价百倍之外，或许，我们还能得到点什么。

一枝独秀

这个夏天，《延禧宫略》从内陆火遍港澳台，从国内火到国外，如果你对《延禧宫略》一无所知，那肯定你家断网、电视断电了。为什么这么火呢？前有“甄”“芈月”，后有《如懿传》，怎么《延禧宫略》就一枝独秀呢？

大致上是个3+1的结构，咱们先说前3点。

先是造型——《延禧攻略》的精致考究，造型上便可知。从仿佛是由画像中走出来的妆容仪表，到皇宫贵胄、宫娥才女们手里拿的团扇、杯盘，无一不是考究得来。有人专门比对了富察皇后的造型与富察皇后的画像，就连眉峰的长短，都和画像一般无二。好看又来源于历史，我们终于不用胡编乱造了，这是讨喜之一。

讨喜之二，在于女主魏璎珞。观众们期待了太久，终于有一个不是天真烂漫尔后被逼无奈就此黑化的女主角，成为宫斗戏的核心人物了。女主从一开始，就明确知道自己想要的，想要做的，以及该如何做。在这样的大前提下，女主与各路人马见招拆招直至上位，清爽利落，节奏明快，一反宫斗剧一个计谋用上五集的常态。这位反套路的“黑莲花”女主正在给国产宫斗剧开启新的世界观，这是讨喜之二。

第三点《延禧宫略》能够和女主一样成功上位的原因，则是古装宫斗剧市场的萧条。从14年前的《金枝欲孽》开始，国内电视剧市场再也无法不为宫斗剧留下一席之地了，而《甄传》则将此事盖棺定论——宫斗出品，必属精品。从此以后，凡是宫斗剧，均受到观众的宠爱。

可2018年政策收紧，全年除了一部口碑遭遇滑铁卢的《凤囚凰》之外，几乎再无宫斗剧。《如懿传》和《巴清传》在2017年早有风声，可虽然早早成为了大众期待剧，2018年这两部剧因为却种种原因迟迟不见踪影。《延禧攻略》异军突起，一击即中，乘着市场热炒快速蹿升，在这个夏天荣登宝座。

有了这三点，延禧宫略不火也难，但成为一个现象级的剧集，它还少了最后一点东西，那就是“高于生活的意义”，这也就是3+1的那个1。

从宫女到英雄

从《北京有两千万人假装在生活》，到前些日子刷屏的《通勤，正在“杀死”1000万北京青年》，再到最近一次又一次在每个年轻人的朋友圈中被聊得火热的“租房”问题，似乎90后，或者说逐渐走向舞台中央的青年人群中间，有一大批人正在陷入生活的泥淖而几乎无法自拔。

当下这一代青年人，遇到了很多充满着现实主义精神的问题。从充满浪漫主义的春节开始，七大姑八大姨的盘问声中，他们开启了新的一年；回到工作岗位上，几乎没有缓冲时间，劈头盖脸的加班成了开工利是；面包与爱情可以兼得，但前提是面包要大，可奔波了一年留下的存款，还要顶上明年的房租，剩下来的恐怕也只够再买个面包了，何谈爱情；摸爬滚打地到了春节，一个新的轮回就此开始。年轻人害怕迷失在这个找不到边际的漩涡里，恐惧感油然而生。

信息时代最大的特征之一就是快速拉近了人们的距离，使人们的生活保有即时性。无论你在哪里，一条微博或是朋友圈，你就和别人零距离。分享，也就成为了年轻人生活中最主要的内容之一。

于是共鸣出现了，这种分享产生的共鸣，使数以百千万记的年轻人，在内心中产生了虽和谐却实属无奈的共振。每个人都面临着一样的问题，每个人都被生活步步紧逼。在这样的共鸣下，大部分年轻人和生活反而产生了一种微妙的暧昧：“我知道生活有不万般如意，但我也明白有很多人和我一样，所以我也就不急了，或者说……我好像‘佛系了。”生活就在那里，问题和困难时不时地触碰到青年人的伤口，但他们转个身，仿佛生活只是在和他们嬉戏。

与其说《延禧宫略》是取得了题材上的成功，或者说细节做得好，其实不如说延禧宫略为人们提供了一个强带入感的底层英雄。她没有背景，在职场（宫中）拼杀，需要顶住压力与敌意，又需要防住猪队友（明月）的坑，与此同时她的每个对手都有着其不能比拟的地位与阶级。魏璎珞所要面临的，实在和青年们所要面临的环境太像了。

只是青年们大多选择回避，而魏璎珞冲了上去，巧妙又不失快意地给了每个敌人一个响亮的耳光，解气、带感。魏璎珞的人生扫去了青年身上的些许迷惘与暧昧，《延禧宫略》仿佛成了一条排出内心郁结之气的泄洪道，而不仅仅是一部普通的电视剧。在这个巨大洪流裹挟着人们前进的时代，能够得到一份心灵上的慰藉，它的意义就远超电视剧能带来的内容本身了。也凭借此，《延禧宫略》才真的走进了“现象级”的殿堂。

生活的车轮滚滚

“我们这代人太惨了。”

这是几零后呢？仿佛每一个十年都会有一句这樣的感悟出现。生活没有偏爱谁，更没有针对谁。历史的车轮转动着，给予每个时代新的拷问。就像是战火连天的岁月里无人能安然幸免，就像是生在红旗下也躲不过浪潮的洗礼，就像是八零后抱怨政策，也像是九零后抱怨生活。可实际上，没有谁在这个世界上应该一帆风顺，毫无波折。

世界如此公平，一个个轮回周而复始，马克思主义的辩证哲学用事实佐证了它本身，没有谁能够站在矛盾的单一面上。或许父辈们不用辛苦买房子，但他们度过了我们不曾想象的苦难，也经历了祖国物质最为匮乏的时期；或许八零后们抱怨自己赶上了一波又一波的政策，但九零后为了租房和买房如此焦头烂额，八零后却未曾体会；九零后，财富安全感最强的一代人，已经不知道什么是粗茶淡饭了。生命不能承受之轻，如果永远一帆风顺，你该怎样拥有不断奋斗的动力呢？被如同疾风骤雨一般的《延禧宫略》席卷了的年轻人们，仿佛一瞬间就能化身为魏璎珞，成为那个故事中虽出身平平又历尽磨难，可终能大胜而归的女主角。但人们忽略了，魏璎珞本就背负着巨大的苦难，这恐怕要比一小时五十分钟的通勤来得悲惨。

魏璎珞顶着血海深仇在深宫摸爬滚打，得到最大的蛋糕，活脱脱立了个职场范本，但就像伍迪·艾伦的《赛末点》一样，球达到网，弹到对方场内还是让自己失去一分，全凭运气。只半步走错，运气稍差半分，魏璎珞恐怕也只能香消玉损，再难为人。这样的剑走偏锋，怕要在生活中不断碰壁了。

回到生活中来，当我们不断地在弹幕里为女主一个耳光打到仇人脸上而喝彩时，你的房租一分没有消减，你的通勤时间也还是一个小时五十分钟。《延禧宫略》终究是个故事，你的明天，在时针下一次归零时就会开始。

当然，艺术作品振奋人心的意义不容小觑。有太多著名的艺术作品，成为了人们在苦难中奋勇向前的烛灯。《延禧宫略》为人们刻画出的这位“女英雄”，也在很大层面上有着积极向上的意义。没有人应该自轻自贱，无论你是谁，朝着你想要的东西努力向前，你终究会有所收获。可这种收获，更多地需要你从一点一滴做起，而非整日对着屏幕鼓掌喝彩。