融汇中西

姬晓妍

摘要：以丁西林喜剧语言与中国传统戏曲与英国世态喜剧的联系为切入点，纵向考察丁西林喜剧语言对中国传统戏曲中对话的传承和发展，横向考察丁西林喜剧语言对英国世态喜剧语言的融合和改进，最后论及这种喜剧语言对于人物性格的塑造和对戏剧情节的推动等的作用。

关键词：丁西林；喜剧语言；中国传统戏曲语言；英国世态喜剧

身为一位将喜剧创作当作副业的物理学家，丁西林取得了比某些戏剧作家更加突出的成就，成为了为我国戏剧界做出了极大贡献的开拓者之一。丁西林在创作生涯中给大家留下了许多优秀的作品，其中以他的独幕剧最为人称赞；在中国的喜剧刚刚发展起来的阶段，丁西林发表了第一个作品时，就以他在语言方面的天赋给众多的观众和读者留下了深刻的印象。

丁西林独创性地将自己的喜剧语言融入了一些中国传统戏曲的语言特性。运用生活当中人们所熟知的动作来再现生活并不是戏曲的意图，戏曲作家往往是通过对生活的感悟与体验，用具有韵律、节奏的，且富有意境的语言以及浮夸的甚至美化了的动作表现生活，使观众运用自己的大脑去体会、感知、判断，最后达到理想的目的。在喜剧《一只马蜂》中我们不难找到丁西林在处理语言节奏上的匠心之处。如：

吉先生：你不是做媒了嘛？做得怎么样？

吉老太太：问过了。

吉先生：她怎么样讲？（将糖送至嘴边）

吉老太太：她很愿意。

吉先生：（将糖由嘴边拿回）她很愿意？她说很愿意么？她怎么说？

。。。。。。

吉先生：问问她的父母！（解悟）喔！（把一块糖投入口中）

吉老太太：你笑什么？你笑她把她的父母太看重了，是不是？我听了很欢喜。

吉先生：没有的事！我听了也很欢喜！（又拿了一块放进嘴去）

在剧中这一部分吉先生与吉老太太的对话节奏较之其他的语言部分明显加快。加上吉先生一直吃糖的反常举动，在表达主人公内心害怕、紧张、掩饰的尴尬，种种情感在短短的几句话中便表现得淋漓尽致，这足以看出丁西林在处理喜剧语言时精湛的技巧。

丁西林的喜剧语言与英国世态喜剧语言之间存在着许多微妙的关联，这一论点也是被学术界证实过的。不得不承认的是，丁西林在喜剧语言创作方面的成功确确实实得益于早年他在英国阅读的大量包括世态喜剧在内的戏剧作品。

萧伯纳在语言方面的过人之处给当时初到英国学习，接触英国戏剧文学艺术的丁西林留下了难以磨灭的影响，在他的作品中我们同样能够看到，智慧的语言、有趣的对白还有大段大段的辩论可谓是随处可见，如《一只马蜂》中的吉先生关于讨老婆的有趣的结论：“不把它（找老婆）当一件正经事看！因为我把它看得太正经了，所以到今天还没有结婚。如果他和配一副眼镜一样的简单，那你的孙子现在已经上高中了。”

在丁西林众多的作品中，类似《瞎了一只眼》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《一只马蜂》、《压迫》等独幕剧，都是紧扣着中国当时封建和自由的相交融时代背景下的新青年的感情世界，来展示中国知识分子阶级的生活志趣以及整个社会的风气，将生活中细碎的小事赋予了深刻内涵。独幕剧《压迫》是丁西林最为人称绝的喜剧之一。它讲述的是一件：在新旧时代交替的背景下，新文化已经在一部分青年的头脑当中深根发芽，有着新观念的男房客要求租房被拒，经过一番周折，同样是单身的女房客出现，与男房客珠联璧合，扮演夫妻，上演了一场好戏，终于租到了房子。《压迫》通过聪慧幽默的人物语言以及精彩绝伦的辩论，为丁西林机智幽默的喜剧创作特色定下了基调。其中人最令人值得赞叹的是，男女房客假扮的夫妻还正在吵架：

巡警（发现了一旁突然插嘴的女房客，问男客人）这位贵姓？

男客（忘记询问，回答不上来姓氏，向女客人使了个眼色，女客也正在代他为难。他只好继续扮演还在生气的丈夫的角色）我不知道。你问她自己好了。

巡警（真的问她自己）您贵姓？

女客（很高兴的）我？我……也姓吴。

巡警 喔，你也姓吴。

在《压迫》中，这段对话可以说是作家创作机智的最好的体现。由于还没有来得及询问女客人的姓名，巡警问自己太太的姓氏如果回答不出来的话就会暴露他们的谎言。眼看计划就要失败了，男房客转换思维把这个问题巧妙地抛给了女房客，如此这般把这个问题抛给女方客自己来回答。他自己便可以当甩手掌柜。这样既能为自己开脱，又可以顺利地将自己的“帮凶”女房客引出来，合理的解释了之前男客人说自己没有太太的原因，真是处处透露着智慧的光亮。

丁西林在喜剧创作方面的造化之高除了他的天赋异斌之外，語言的刻画也是功不可没的，我们甚至可以妄言是他在喜剧语言上的独到之处成就了他的成功。丁西林对于艺术性的追求很大程度上弥补了我国现代戏剧在关注点狭隘方面的不足，从社会的侧面发现生活的真理，用他精巧的语言重塑了现代戏剧强健的骨骼，构建着现代戏剧健全的肌体，不断地为戏剧擢升为艺术作出贡献。无论是对英国世态喜剧的吸收还是对我国传统戏曲的继承上丁西林都得到了非常优秀的成绩，并且在吸收其中精华的基础上加以融合，形成了独具个人特色的喜剧创作风格，为世人传诵至今。