苏童小说中死亡书写的审美效果及独特意义探微

冯燕茹

摘要：死亡是苏童小说中一道独特的景观，在苏童的小说中“死亡”这个意象出现的频率非常高。苏童对于死亡的书写有别于其他作家，他对死亡柔和温婉的描写使得这一意象被赋予了新的美学意蕴。本文以《城北地带》、《舒家兄弟》为例来探讨苏童的死亡描写所蕴含的深层意義和别样的审美效果，从而能更好的理解苏童独特的死亡叙述。

关键词：苏童；死亡叙述；审美效果

苏童是中国当代“先锋小说”的代表作家之一，他成绩斐然且创作风格独特，他以瑰丽的文笔和奇特的想象为我们构造了一个个哀婉凄迷的故事，以极大热情来建构故事的他被称为“说故事的高手”。在他的故事中人物常常被赋予死亡的结局，死亡是苏童小说中非常重要的一个意象。本文通过探讨其死亡叙述的审美效果及意义来阐释苏童对生死的别样理解和对人类命运的深切关怀。

一、对死亡的审美刻画

苏童凭借丰富多样的创作方法、出众的想象和诗意的语言总是能营造出一种颓废唯美的小说风格，这是他的创作追求和独具的文学魅力。所以他的死亡叙述也有别于其他作家，他精致的描写和奇特的语言赋予死亡以别样的色彩，给读者一种审美的体验，从而消解了对死亡的恐惧和厌恶之感。

《舒家兄弟》中描写了涵丽死后依然美丽的姿态，她躺在地板上，浑身不停地滴着水，她身边的水和她的身体散发着蓝色的魅惑的光泽，她的眼睛张开着，比黑暗里的猫眼更具有吸引力。这样的描写在给人以独特的美的感受外，更增加了读者对年轻生命逝去的哀婉和叹息。《城北地带》里被红旗强暴后跳水自杀的美琪死后变成了幽灵，经常出现在香椿树街，但见过幽灵美琪的人一致认为死后的美琪更加美丽了。幽灵美琪穿着一条绿裙子，湿漉漉的、乌黑的长发齐腰披散着，她的容貌笼罩在一圈绿色的神秘光晕里，楚楚动人，头发上还戴着一个用夜饭花串成的花饰，手里握着一沓鲜艳的蜡纸红心。幽灵美琪的形象不像人们印象中的鬼魂那样凄厉恐怖，而是温婉美丽、楚楚可怜，她在香椿树街游荡着诉说着自己的冤屈和不幸。苏童运用大量笔墨对幽灵美琪的描写让我们对鬼魂有了不一样的认识，也让我们感受到了他笔下的死亡充满了唯美颓废的气息。这也正是一直以来苏童所追求的审美风格。

苏童的死亡叙述还表现出表面无目的但深层却隐藏着深意的审美效果。在他的笔下生命是那样的脆弱易逝，鲜活的生命在下一秒就会踏进地狱之门，面对突如其来的死亡，人物失去了反抗的力量，只能任由死神摆布。从苏童对小说中人物的死亡结局的随性安排，我们很难看出他这样描写有什么先行的目的。但如果反复阅读他的小说、仔细分析小说中的死亡事件，我们就会发现那些莫名其妙的死亡其实是有预兆的，作者在小说叙述中埋下过很多伏笔，也给过我们不少暗示。在苏童的“香椿树街”系列小说中，他曾反复描写过那条充满了污染的肮脏的河流，看似无意的描写其实是在为小说中的死亡事件铺设场景，因为那条河流是事件中许多人物的死亡之地。还有夜饭花、蜡纸红心、铁路等都是作者用来暗示死亡的重要意象。苏童在小说中对死亡的大量描写也是为了向读者传达某种认知意义，体现了他对人生存的不确定性、生命的脆弱性、人性的黑暗的发掘和揭示。由此可见，苏童看似漫无目的的死亡写作其实隐藏着很多深意，需要我们慢慢去体会和不断地发掘。

苏童在自己的创作道路上一直坚持着他的这种审美追求，凭借着出众的语言驾驭能力、奇特的想象、丰富的创作技巧，张扬着旺盛的审美生命力，表现了他对艺术美执着的精神。

二、书写死亡的独特意义

“死亡”自古以来就是人们忌惮的一个话题，中华传统文化里就有“重生轻死”的思想，人们对于死亡常常是避而不谈，认为这是个不吉利的话题。但苏童却对“死亡”这个意象情有独钟，他的大量死亡描写向我们展示了一幅幅瑰丽震撼的死亡画卷。他通过对死亡的描写展现了丰富的社会内涵，揭示了人性深层所隐藏的黑暗，体现了对人类生存和人的生命的独特观照。

首先，苏童通过表现特殊历史背景下的社会百态来展现丰富的社会内涵。十年文革，曾给生活在那个年代的人们留下许多创伤性的记忆。纷乱的年代也给成长在这一时期的苏童留下了刻骨的记忆，让他永远无法忘怀。虽然过去已经成为历史，但这并不代表我们可以忘记过去、忘记历史，相反我们应该时刻谨记历史，以此来警醒，使我们不再犯曾经犯过的错误。苏童通过儿童视角将他对那段历史的记忆重现在了香椿树街，那些冲动而迷茫的无知少男少女，生活在暴力和压抑中的他们，迷失了自我，整日游走在死亡的边缘；心地善良、为人正直的寿康堂药店前掌柜老康却被无辜划为“四类分子”，最后沦为捡废纸的古怪老头，处处受人排挤和白眼；简单而粗暴的家庭教育，亲人之间的冷漠和无视。这些都是那个动乱年代的真实写照，尽管作者在小说的叙述中淡化了时代背景，但我们在阅读中依然能感受到那个时代所特有的气息。如今现世安好，但那些伤痛的记忆却再也无法抹去。

其次，苏童还通过死亡书写挖掘出了人性深层的“恶”，将人性的黑暗面淋漓尽致的展现在我们的面前。在苏童的小说中，人与人之间没有温情可言。家庭里感受不到一点血缘亲情，到处充斥着欲望和仇恨，《舒家兄弟》中的哥哥舒工因为弟弟舒农尿床就经常对舒农拳打脚踢，父亲老舒更是为了满足自己的情欲，把舒农的眼睛蒙住耳朵塞住绑在床上，他和丘玉美在舒农的房间里偷情。舒农因为长期生活在暴力和威胁中，对父兄产生了仇恨，把他们当做自己的仇敌。社会上更是弥漫着腐朽和糜烂之风，人们为了满足自己的欲望和虚荣心，常常做出残忍卑鄙的事。《舒家兄弟》中的老史虽然已经头发花白，但为了满足自己的私欲竟然强暴了只有十几岁的少女涵贞，《城北地带》中的锦红因为太凶就被蝴蝶帮的三个男孩打死，一个简单的想法和理由就可以毁掉一个女孩的清白，就可以置人于死地。足以见人性是多么的凶残和险恶，苏童通过巧妙的描写将人性的邪恶和丑陋赤裸裸的暴露在了读者面前。

最后，死亡其实是生命的一部分，是生命的一种特殊的存在形式，所以有生就有死。我们只有直面死亡、正视死亡，才能更好的认识生存的环境，更加珍视生命。苏童正是把握了这一点才不惜笔墨的去描写死亡，透过他大量的死亡书写我们可以看到他对人类命运和人的生存的深切关怀。

三、结语

以先锋作家崛起于八十年代的苏童，曾经在自己的创作道路上不断地逃遁和追寻，寻找属于自己的一片文学天地。他的作品表现出他对现实的苦苦思索，他关注现实，关注现实中在痛苦和不幸中挣扎的人们，他们在生活的深渊中进行着自我救赎，但一切都是徒劳，最终都难逃死亡的结局。“死亡”是苏童为小说中的许多人物安排的结局和归宿，也是他表现自己先锋意识的一个重要意象。苏童用自己的方式领悟生活感受生命，死亡意象所隐含的深层意蕴是他对现实和生命的深刻思考。

苏童常常毫不犹豫的赋予鲜活的生命以死亡的结局，看似随意的安排，其实是人物最好的归宿。那些被赋予死亡结局的人物，大都生活在孤独、焦虑、压抑、受虐和绝望的情绪中，他们在生活的洪流中苦苦挣扎，寻找出口，但却依然无法摆脱痛苦。所以死亡是他们解脱的最好方式，也是他们生命的升华和超脱。由此可见，苏童的作品中所表现出来的人类生存的偶然性、不确定性和虚无之感以及由此引发的他对生命的观照和人类生存的思索是他的死亡叙述所隐含的终极内涵，也是他在大量的死亡写作中收获的宝贵财富。

参考文献：

[1]苏童.城北地带[M].上海：上海文艺出版社，2004.

[2]苏童.刺青时代[M].上海：上海文艺出版社，2004.

[3]孔范今，施战军主编.苏童研究资料[M].济南：山东文艺出版社，2006.