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热门影视里绕不开的人设套路 莫笑君

说起写人，金庸坦言，“小说是写给人看的，小说的内容是人”。这意味着，你觉得故事好看，不单是因为情节多么曲折，本质上是故事中的人物有魅力！可见，把人写好有多要紧。写人难吗？回想一下“最难忘的一个人”这类作文标题即可。写了十几年作文，是不是一写爸妈，每回照顾你就得生个病？一写老师，批改作业老得咳个血？一写爷奶，肯定得往重症监护室跑？正因为写人难，所以我们总想用这些人设模型来简化操作。好多影视作品也如此，这才让大伙儿看了很多剧，却总觉得似曾相识（喜欢在作文里用人设套路的同学，长大了可别去写电视剧啊！）。

主角光环太强我不敢看

《延禧攻略》火了一整个暑假，让人看过瘾的同时，也迎来了最大的槽点：魏璎珞的主角光环也太强了吧！放在別的剧里，这女人最多活2集！刚开始，觉得这种人设很新鲜，一进宫就怼天怼地，不像别的女主都是从小白起步，被动地打隆升级。

但细细一想：在宫里任性妄为，却还能一路开挂……其实，仍旧没避开二十年前《还珠格格》的套路嘛！只不过，一个玩宫斗，一个搞言情，但因为都有着超强的主角光环，所以两位女主怎么作都作不死。主角光环是很多剧作都难以避开的人设套路，例子数不胜数。而且，“因为我是主角，所以我不会死”也成了这些剧“潜移默化”的规矩。

想象一下，班上的学霸对你说：“每次考试遇到难题，我的心情反而异常平静，因为我做不出，就基本没^做得出。”这可能就是大佬吧。

“反派”和“反转”都要领盒饭

有“主角光环”，自然也有“配角光环”，意味着，观众一看就知道这人是反派、是配角，铁定要挂。最典型的，《甄媛传》里的华妃、《延禧攻略》里的高贵妃，就差在脸上写明“本宫最坏”几个大字了。这种反派的人设之所以常见，是为了让观众们一下就看清人物矛盾，把剧给追下去。所以，这些角色之外，也总有开始时人美心善，后来再慢慢黑化的反派们，如《甄嬛传》的安陵容、《延禧攻略》的辉发那拉·淑慎、《如懿传》的卫嬿婉，这些反转型人设，都是后半部剧情的有力推动者。

虽然比“爽文”节奏来得慢，但逻辑递进更严密，因而人物也就更立体，“蹭蹭”圈粉无数。说白了，即便都是人设套路，也分玩得深和玩得浅的。玩得深，都不叫“人设”，得叫“艺术形象”；玩得浅，就像下课铃过后班主任的那句，“我再占用你们2分钟。”

这么可爱，一定是个男孩子

今年9月开学，央视的《开学第一课》播出后就引发全网对“娘炮”现象的讨论。令人想到，很多热门影视剧，也都喜欢设置一个“娘娘腔”角色来给剧情增加欢乐，算得上一种人设套路。比如《丑女无敌》中王凯饰演的陈家明，《夏洛特烦恼》中常远饰演的孟特娇。冯小刚的《天下无贼》里半路杀出两个强盗，一个是范伟演的憨傻子，一个是冯远征演的娘娘腔，正常人都会问，“娘娘腔”也能当强盗？可见这个人设，更多是服务于冯式士剧的需要，也是套路之一了。

“娘娘腔”形象之所以会成为影视作品的人设套路，并常常用来搞笑，显示的还是人们对性别概念的刻板认识，觉得“不男不女”难登大雅之堂，于是把笑料都往这类角色上塞。作为观众，我们在观影看剧的时候，也要树立正确的观念，刻意的“娘”当然值得怀疑，天生的“娘”也不必过度排斥。毕竟一个人的价值，从不是看他娘不娘，而要看做人做事是否有勇气、有责任、有担当。若一味支持，自然规律和审美取向就要遭受危机；若一味赶尽杀绝，各位女同学又得失去多少细心、体贴的男闺蜜呀！

人设观察者

不仅影视剧里有人设，你身边也有各种人设。总结你们学校班级，街坊邻居/远方亲戚……里常见的人设形象，把他们的相关信息根据提示罗列。试着分享，和这一类人相处，你有什么社交秘笈吗？