命运的抗争

摘要：莫斯科大剧院芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《茶花女》由诺伊梅尔大师改编自法国浪漫主义作家小仲马基于自身经历创作的经典小说《茶花女》。用唯美的编舞展现了内心善良纯洁的风尘女玛格丽特反抗命运的枷锁追求自身幸福的爱情悲剧。

关键词：芭蕾；玛格丽特；曼侬；命运的抗争

1.绪论

根植于俄罗斯民族音乐与舞蹈沃土的莫斯科大剧院芭蕾舞团，是世界顶尖芭蕾舞团，源于诺伊梅尔大师的芭蕾舞剧“茶花女（Lady of the Camellias）”是该团经典曲目。舞剧以倒叙的方式走进回忆，肖邦钢琴曲的悄然进入，剧中剧《曼侬》对于玛格丽特命运的映射，首席明星扎哈洛娃和 其搭档埃德温·列瓦佐夫演绎的“黑色双人舞”，唯美的悲剧爱情故事给我带来深深的震撼和满脸的泪水。

2.剧情简介

巴黎女郎玛格丽特因沦落风尘而身染重病，偶遇爱慕她多年的青年阿尔芒后，得其每天送花探病，深受感动并接受了阿尔芒的爱情。阿尔芒父亲为儿子前程劝她放弃阿尔芒，玛格丽特因真心爱阿尔芒，写信骗阿尔芒与其分手。阿尔芒不知真情，指责她为了享乐而负心绝情。玛格丽特深受打击重病垂危。在被真情感动的阿尔芒父亲将真相告知儿子后，阿尔芒急急赶来，她已孤独离世。

3.从舞剧看玛格丽特的心路历程

茶花女堪称是文学史上最动人的爱情悲剧，将悲剧美学再次推上一个高峰。它与我们熟知的《罗密欧与朱丽叶》的悲剧有着太大的区别，罗密欧与朱丽叶以生命的殒落挣脱无情的世俗枷锁、捍卫爱与自由的尊严纯净。《茶花女》就脱去了浪漫主义的美丽外衣，玛格丽特与阿尔芒不容于世的的脆弱爱情被生生摁在了犬牙交错的现实上，竟让人失去珍藏的勇气。由于小说源于小仲马与交际花杜普莱西的相恋经历，含有作者对被深爱、被奉献的自恋，未能反映出玛格丽特对19世纪的等级阶层和男权意识的反抗。

相比于原著，莫斯科大剧院的芭蕾舞剧版本就对这个局限进行了一定程度上的冲破。诺伊梅尔在编舞中，将玛格丽特最爱的书《曼侬》作为副线穿插入情节。曼侬与玛格丽特的身份极其相似，诺伊梅尔的编舞便是借力于此，给了玛格丽特一个认识自我命运的窗口。原著中绝望下的她自我放弃，自我灭亡。她留给阿尔芒的信里说：“除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得愈加崇高”。这显示了玛格丽特迷恋于自己的牺牲壮举而自我感动，满足于这种牺牲所带来的对女主身份的脱罪与升华。玛格丽特未意识造成她悲剧命运的祸根是那个牢牢束缚住她和他的男权时代。而舞剧中，通过曼侬的命运，玛格丽特认清了这一切，尽管依旧是绝望的放弃，玛格丽特的选择是清醒而沧桑的。离开阿尔芒不再是为了男权社会下，凌驾于人性的名誉与身份地位，只是为了不伤害自己爱人的亲人，不违背自己的良心。就像莎翁《哈姆雷特》中以大量对白直观表达人物心理，这部舞剧尤为重视展现玛格丽特的心理历程，通过剧中剧《曼侬》呈现玛格丽特心境的细微变化，极大地增强了戏剧的冲击力。

4.编舞展现

舞剧中有几段堪称经典的舞蹈展现了玛格丽特对命运的反思、初遇恋人的喜悦、走向新生活的勇氣以及被爱情最终在现实面前折翼的凄美。

男女主角相识时，舞台上正在上演着《曼侬》的故事，玛格丽特仿佛看到镜中的自己，她不由自主地走上舞台追随着曼侬的舞步，面对舞台上卖弄风姿的曼侬，她脸上有一些恐慌：自己是否能逃离曼侬的悲剧命运？这里她的舞步缠绵但渐渐有力，折射出玛格丽特对曼侬悲剧命运的反抗。

当阿尔芒真诚表白时，这个能让“五陵年少争缠头”的女子第一次体会到了真爱，竟慌乱的如同豆蔻少女。一段镜前的紫色双人舞，通过急切、慌乱却欢快的舞步，反映出玛格丽特羞涩、甜蜜却又为这段跨越阶层的爱恋而忐忑不安的心情。

在男女主角相爱后，公爵要求阿尔芒离开。此时，淡淡的肖邦琴曲戛然而止，寂静中空气一丝丝凝固，她拉住了阿尔芒犹豫中一点点松开的手，扯下公爵给她的项链，与那曾经支配她的浮华与权势一刀两断。音乐再起，玛格丽特披下一头长发，一身素雅白裙与阿尔芒翩然起舞，一次次自然扬起的发梢流露出她对摆脱奢华浮夸生活的决心和对自由、独立的爱情的渴望。

在农庄度过一段幸福的时光后，阿尔芒父亲要求玛格丽特离开他的儿子。玛格丽特经过苦苦挣扎最终为了阿尔芒的前途狠心离开了他。痛苦的玛格丽特知道自己命不久矣，她在给阿尔芒的信中写：“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”。她去世后阿尔芒看到日记，眼前浮现出玛格丽特生命最后的光景，此时舞台呈现凄美的茶花女和曼侬三人舞，死前的曼侬有爱人陪伴着她，孤身一人的玛格丽特悲悯而绝望，伸出手与曼侬共舞，渴望爱人在最后时刻能陪伴身边。这是绝望下她对情感与人性最单纯而不容置疑的呼唤。

5.结语

在剧中穿插了玛格丽特最喜欢的书《曼侬》的剧情，让玛格丽特由反复看《曼侬》完成了她的自我认识，暗示了玛格丽特和曼侬一样无可逃脱的宿命：孤独死去或把他人一起拖下深渊。一番挣扎之后，她断然孤身一人去承担这份厄运，她的选择是高贵的，她用自己的生命去拯救了阿尔芒，甚至是阿尔芒家族的名誉。玛格丽特不卑微，所谓的下贱也只是那个社会压死她的枷锁，只是她孤独的抵抗如同苇草，怎能撑住那挂满了祭品的世俗重压？但血的献祭终将终结这个腐烂的世界所带来无可逃避的命运，是她最决然的反抗。这样看来，诺版的茶花女某些方面是对原著的拓宽与升华。

参考文献：

[1]袁丽 从女性主义解读《茶花女》的悲剧成因.长春教育学院学报.2015年（2）

[2]张莉.当代戏剧芭蕾的典范—评约翰·诺伊梅尔芭蕾舞剧《茶花女》.《舞蹈》，2013 （1）

作者简介：俞安澜（2000.10.21）女，籍贯：江苏省江阴市，学校：南京市第二十九中学。