学会记事

程蕊

怎样将事情写清楚？怎样写得有感情？中国传统小说是叙事和传情的典范。一起跟大家学写作，探究经典的奥秘吧！

《语文》七年级上册第二单元·写作

选段一

郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将人去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做‘镇关西！你个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血进流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠进出，也似开了个彩帛铺的，红的、黑的、绛的都滚将出来。两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。郑屠当不过讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户！若是和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地下，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得。

——节选自《水浒传》第三回史大郎夜走华阴县 鲁提辖拳打镇关西

写作点拨

“鲁提辖拳打镇关西”故事起因：鲁达酒楼上喝酒，偶遇金氏父女，得知郑屠虚钱实契，欺侮金氏父女，鲁达打抱不平。故事的结局：鲁达打死郑屠，匆忙出逃。故事主体情节是“鲁达帮助金氏父女逃离郑屠魔爪”。帮助之一：给予钱财。鲁达生性豁达爽直，并无多余钱财。从史进处借得十两银子，并自己的五两银子，悉数给了金老作盘缠。帮助之二：保护脱身。父女二人非自由身，受到客店店小二看管。鲁达一掌打倒看管金氏父女的店小二，坐守客店，父女得以安然脱身。帮助之三：拳打镇关西。

“拳打镇关西”是故事高潮部分，叙事节奏先缓后紧。鲁达先是到郑屠处三次买肉。鲁达缓着性子，端着架子，让郑屠切精瘦臊子、肥肉臊子、寸金软骨臊子。郑屠遵嘱细细做着，叙述节奏缓慢。“那店小二那里敢过来，连那正要买肉的主顾也不敢拢来”，侧面描写店小二和顾客行为，营造渐趋紧张的氛围。鲁达第三次提出买肉的要求时，彻底激怒郑屠，郑屠反击。鲁达三拳打郑屠。“按、踢、踏、提”一连串的动作，流利连贯，力道猛烈，“打人亦打得阔绰”（金圣叹评），打得快意。且拳打时，语气咄咄，斩钉截铁。出心头气、心中恨。叙事节奏快捷。

选段二

那王善保家的本是个心内没成算的人，素日虽闻探春的名，那是为众人没眼力没胆量罢了，那里一个姑娘家就这样起来；况且又是庶出，他敢怎么。他自恃是邢夫人陪房，连王夫人尚另眼相看，何况别个。今见探春如此，他只当是探春认真单恼凤姐，与他们无干。他便要趁势作脸献好，因越众向前拉起探春的衣襟，故意一掀，嘻嘻笑道：“连姑娘身上我都翻了，果然没有什么。”凤姐见他这样，忙说：“妈妈走罢，别疯疯颠颠的。”一语未了，只听“拍”的一声，王家的脸上早著了探春一掌。

探春登时大怒，指著王家的问道：“你是什么东西，敢来拉扯我的衣裳！我不过看着太太的面上，你又有年纪，叫你一声妈妈，你就狗仗人势，天天作耗，专管生事。如今越性了不得了。你打谅我是同你们姑娘那样好性儿，由着你们欺负他，就错了主意！你搜检东西我不恼，你不该拿我取笑。”说著，便亲自解衣卸裙，拉着凤姐儿细细的翻。又说：“省得叫奴才来翻我身上。”

凤姐平儿等忙与探春束裙整袂，口内喝着王善保家的说：“妈妈吃两口酒就疯疯颠颠起来。前儿把太太也冲撞了。快出去，不要提起了。”又劝探春休得生气。探春冷笑道：“我但凡有气性，早一头碰死了！不然岂许奴才来我身上翻贼赃了。明儿一早，我先回过老太太太太，然后过去给大娘陪礼，该怎么，我就领。”

——节选自《红楼梦》第七十四回惑奸谗抄检大观园矢孤介杜绝宁国府

写作点拨

在“抄检大观园”这一过程中，曹雪芹细写了抄检晴雯、探春、入画、司棋四人箱箧的画面。其中，探春部分尤为精彩。

这几段文势波澜起伏。抄检队伍未至，探春已“秉烛开门而待”。故事之“起”就与他处不同：宝黛不明所以，惜春撇清关系，迎春酣睡不起。对比之下，探春“开门而待”，即对搜检这一侮辱性行为持对抗姿态。探春言明，“搜检先搜主，不准搜丫头”，是“起”的进一步发展。她一方面借此表达内心的激愤，另一方面倾泻心中的悲愤——贾府颓势已无法挽回。随后，制造矛盾冲突。探春反对抄检行为，王善保家的以身犯险坚决抄检，构成了人物之间的矛盾冲突。探春一巴掌抽甩斥骂，文势陡然扬起，达到故事情节的高潮、人物情感的高潮、读者反应的高潮。最终，众人安抚劝慰探春。探春制服了奸邪之人，维护了众儿女的尊严。

此段文情慷慨激昂。整个事件贯穿着人物的“不平之气”：为众儿女的遭遇不平，为贾府衰落至此不平。探春心中冲荡着不平之气，化为言语、落为行动。探春先是冷语，后是流泪，再是大怒，最后激烈反击。读者能够感同身受般地体悟到人物的哀怒悲戚。

曹雪芹叙事手法高妙，在激烈的矛盾冲突里，构置情节，传达人物情感。

选段三

行者连忙接了贬书道：“师父，不消发誓，老孙去罢。”他将书摺了，留在袖中，却又软款唐僧道：“师父，我也是跟你一场，又蒙菩萨指教；今日半途而废，不曾成得功果，你请坐，受我一拜，我也去得放心。”唐僧转回身不睬，口里唧唧哝哝的道：“我是个好和尚，不受你歹人的礼！”大圣见他不睬，又使个身外法，把脑后毫毛拔了三根，吹口仙氣，叫“变！”即变了三个行者，连本身四个，四面围住师父下拜。那长老左右躲不脱，好道也受了一拜。

大圣跳起来，把身一抖，收上毫毛，却又吩咐沙僧道：“贤弟，你是个好人，却只要留心防着八戒沾言沾语，途中更要仔细。倘一时有妖精拿住师父，你就说老孙是他大徒弟：西方毛怪，闻我的手段，不敢伤我师父。”唐僧道：“我是个好和尚，不题你这歹人的名字，你回去罢。”那大圣见长老三番两复，不肯转意回心，没奈何才去。你看他：

噙泪叩头辞长老，含悲留意嘱沙僧。

一头拭进坡前草，两脚蹬翻地上藤。

上天下地如轮转，跨海飞山第一能。

顷刻之间不见影，霎时疾返旧途程。

你看他忍气别了师父，纵筋斗云，径回花果山水帘洞去了。独自个凄凄惨惨，忽闻得水声聒耳，大圣在那半空里看时，原来是东洋大海潮发的声响。一见了，又想起唐僧，止不住腮边泪坠，停云住步，良久方去。

——节选自《西游记》第二十七回尸魔三戏唐三藏圣僧恨逐美猴王

写作点拨

第二十七回回目概括了故事情节。“白骨夫人”三变，孙悟空三打，三次被驱逐。故事的结局：尸魔被孙悟空打死，孙悟空被驱逐出取经队伍。

类似的情节模式重复三遍，如何能激发读者阅读兴趣？这三部分内容同中有异，详略有别。作者详写“一变”。“白骨夫人”变为美貌女子，手提食罐。在与唐三藏的交流中，自述身世，为接下来的“二变、三变”埋下伏笔。女子用罐中食物引诱八戒。八戒慕其关貌，贪其食物，信其不疑，为后文八戒屡次挑唆生事做好铺垫。“一变”起到了交代事件因由、为下文故事情节发展蓄势的作用。“二变”略写，因前文已交代清楚人物之间的关系，且孙悟空雷厉风行、嫉恶如仇的个性，容不得妖精迷惑众人。“三变”较为详尽。经过前“两打”的被误解、被驱逐，孙悟空的心里变得犹豫。孙悟空与“白骨夫人”幻身的对话、与山神的对话，都在写孙悟空的顾虑。

“三逐三不走”的情节，均着墨较多，叙述详尽，为的是表现孙悟空的情感。人物的情感融在语言和细节里。“一逐”时，孙悟空说：“师父，我回去便也罢了，只是不曾报得你的恩哩。”可见他对唐僧心怀感恩。“二逐”时，孙悟空说：“若无《松箍儿咒》，你还带我去走走罢。”孙悟空死乞白赖般地要留在唐僧身边。“三逐”时，唐僧态度坚决冷酷，尤显悟空的深挚情感。悟空“连本身四人”围着唐僧叩拜，别时细嘱沙僧，别后思及唐僧垂泪不止，都表现了孙悟空的感恩之心、不舍之情。