论打击乐在乐队中的作用

摘要：在乐队演奏中，打击乐发出的音色及演奏方法具有多样性，打击乐以其自身独特的张力在乐队中起到非常重要的作用。本文简单介绍了打击乐在民歌伴奏、戏曲伴奏、合奏伴奏中的作用，以加深对打击乐的了解，促进打击乐的发展。

关键词：打击乐 乐队 作用

打击乐顾名思义就是用打、击等方式使乐器发出声音进而组成音响效果。打击乐一般分为“民族打击乐”与“西洋打击乐”两大体系。打击乐在乐队中的作用也是独一无二的。每一种打击乐器都在乐队的演奏中充当着不同角色，使乐队演奏变得更加丰富多彩。

一、在民族乐队中的作用

不同的打击乐在不同的乐队中发挥的作用也不同。在交响乐队中，三角铁、铃鼓、定音鼓、马林巴琴等打击乐器是必不可少的，在民族打击乐中，云锣、碰钟、木鱼、板鼓等打击乐器发挥了重要作用。爵士鼓在当今音乐的各个领域中充当着非常重要的角色。[1]“起、承、转、合”的音乐理念与“跟、带”关系是中国民族音乐中非常重要的组成部分，演奏者在演奏过程中除了要按照原有的规定进行演奏外，还要结合乐曲的风格、表达的情绪等方面进行即兴演奏，因此这需要演奏者非常熟悉演奏的乐曲，了解乐曲的风格与情绪，进而更好地把握观众与打击乐演奏者之间的情感交流。在民族乐队中，常用木鱼、小堂鼓等打击乐器来演奏快速的节奏，用大鼓、大锣、碰钟等打击乐器来演奏慢速度的乐曲。

例如在蒙古族的舞曲中，大多分为快速与慢速两种类型，演奏者可以用三角铁、木鱼、梆子等打击乐器来演奏慢速曲调的乐曲，根据不同的乐曲种类进行相应的调整。在大型的乐队中，为了使演奏具有穿透力、清脆的声音，可以应用马林巴琴、铝板琴等打击乐器进行演奏，其中马林巴琴较适合演奏和弦部分，同时为了衬托出铝板琴的主旋律，演奏者应该尽量选用棉头较厚的琴槌。比如在演绎科尔沁的“安代舞”时，为了更好地表达第一部分优美舒缓的意境，演奏者可以用木鱼的两个八分音符进行敲击。在演奏《鄂尔多斯》这类快速的舞曲时，可以用大军鼓、大镲等打击乐器来表示强拍，再用铃鼓演奏欢快的节奏。铃鼓在演奏时可以发出铃声及鼓声，铃鼓一般用于表现较为欢快和节奏性强的乐曲，同时铃鼓的打击节奏相对自由，可以为演奏者提供较大的发挥空间。其演奏的方式也很多，演奏者可以用关节、手、指尖等进行敲击演奏，例如在演奏《黑缎子坎肩》这一蒙古族歌曲时，可以用手摇或者手指搓鼓皮的边缘演奏欢快的节奏。铃圈是不带鼓皮的铃鼓，铃圈的声音比铃鼓更为清脆，演奏的方式一般为单击和滚奏，比如在用打击乐为《万马奔腾》这一乐曲进行伴奏时，可以用小军鼓和木鱼进行连续的敲击来为听众呈现一种万马奔腾的情绪，打击乐器在进行演奏的过程中要特别精准地完成音乐的演奏，一旦失误会严重影响乐曲的美感。

二、在戏曲伴奏中的作用

在戏曲伴奏中，打击乐可以将戏曲的感染力发挥到极致。一曲优秀的打击乐可以引发观众的强烈共鸣，震撼人心。打击乐的艺术包含了打击乐的节奏、音调等因素，这些都是构成打击乐艺术必不可少的部分。[2]节奏的快慢和音调要结合乐曲本身要表达的情感、意境来进行敲击，以完成一个优秀的作品。同时在戏剧表演中打击乐可以很好地与演员进行配合来表现戏剧的高潮、冲突、人物心理等元素。例如在演绎传统戏剧《双罗衫》时，为了表现人物内心的焦虑感，可以在角色出场时用打击乐的“长调”来烘托人物情绪；为了表示人声鼎沸的场景，演奏者可以用“导板”进行打击乐的演奏等。这些都体现了打击乐在戏曲中渲染气氛、调动观众情绪的作用，赋予了舞台新的创造力。此外，在戏曲舞台的表演过程中，常常出现演员与乐队进行良好、默契的配合，来为观众提供更好的艺术享受。例如戏剧《三岔口》中，演员全程没有台词，全部依靠打击乐来展现人物内心的情绪、把握戏剧整体节奏。这可以给观众带来不同的视觉感受。音乐本身在戏剧中就是丰富剧情的方式之一，表演者要在打击乐的烘托下丰富人物形象，引起观众的情感共鸣。

三、在合奏伴奏中的作用

在民族打击乐器与西洋打击乐器进行合奏時，要根据演奏的乐曲来改变相应打击乐器的演奏方式，比如在合奏《北京喜讯到边寨》时，爵士鼓与架子鼓的打法要模仿民族打击乐的打法节奏，以更好地表现乐曲内容。在演奏主题音乐时，牛铃可以代替铃鼓与木鱼，演奏者可以用爵士鼓与吊镲进行结合，模仿排鼓的打击方式渲染紧张气氛，此外爵士鼓可以模仿民族打击乐器以重击的奏法表现演员的结束亮相。总之，演奏者要学会将中西方的打击乐器进行融合、贯通，这样才能在继承民族传统音乐精华的基础上，创新民族音乐的演奏方式。

四、结语

综上所述，打击乐是乐队演奏中不可缺少的一部分，打击乐的乐器样式众多，不同的打击乐在乐队中起的作用也不同，为了更加清楚地认识到打击乐在乐队中的作用，需要乐器演奏者多观察、多体会、多感受才能体验音乐带给人们的美好享受，进而把打击乐更好地运用于不同种类、不同风格的音乐演奏中。

参考文献：

[1]张秋生.打击乐的艺术感染力探析[J].大众文艺，2018（10）.

[2]王亚民.打击乐的个性特征与审美研究[J].艺术评鉴，2018（17）.

（作者简介：刘天竹，女，本科，鄂尔多斯民族歌舞剧院，四级演奏员，研究方向：打击乐演奏）（责任编辑 刘冬杨）