欧词中“燕”的五大意象

摘 要：欧词中的“燕”有五大意象，爱情意象、春天意象、离恨意象、才俊意象、强者意象。欧阳修对燕较为别致的看法主要有两点：一是对乳燕此种新生事物的喜爱与赞美，二是观燕中蕴涵的乐观精神。正是这些具有创新精神的词作，承前启后，为北宋词坛注入了新的活力，影响了之后文人的词风。

关键词：欧阳修；燕；意象

作者简介：贾盈轩，女，汉族，淄博第四中学高三在读。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-02

燕，或许因其与人亲近、有在屋檐下筑巢的習性，自古便是文人词客们乐于刻画描写的意象。早在上古时期，《诗经·商颂·玄鸟》中便有提及关于燕子的神话：“天命玄鸟，降而生商”，意为燕子降临人间，产下一卵，一女子吞之，从而生下商人的祖先契。燕另有“玄鸟”、“乌衣”、“朱鸟”、“天女”、“神女”、“游波”等十五余种名称，其中大多数源于其乌黑的体色与矫健的身姿。

同时，“燕”也是宋词中频频露面的常客。在唐圭璋编著的《全宋词》中，收录的南宋有关燕子的词作有近220首，使用过燕子这个意象的词人约140位[1]。在欧阳修的词作中，“燕”的出现也不在少数。因为燕意象本身富有弹性，具有多重象征意义，除了能表达常见的情感外，也能抒发欧阳修自己独特的感悟与领会，具有特别的审美情趣。

在欧阳修词众多“燕”的意象中，沿袭前人通用意象的占多数，但同时也赋予了其全新的印象。本文将从这几个方面进行论述。

一、爱情意象

燕的成双成对，或令相爱之人更觉爱情之美好，或令形影单影只之人心生孤寂自怜之情。冯延巳《长命女》中“一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见”表达了女子对爱情的向往；而李白《双燕离》的“双燕复双燕，双飞令人羡”则抒发了诗人对燕子双飞的羡慕。欧词同样提及此意，例如《蝶恋花·海燕双来归画栋》所写：

“海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。

翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。”

本词中，欧阳修以酒醉美人的视角，描绘其眼见“海燕双来”，从而泛起“忆得前春，有个人人共”的惆怅心绪，借双燕的归来暗示了其对逝去爱情的怀念与对燕儿成双对的羡慕。以燕起兴，而引出女主角内心之言，欧阳修将其内心微妙的悸动巧妙地写出，不可不谓技艺高超。

另有一首《踏莎行·雨霁风光》，更是突出了词中人茕茕孑立的孤寂：

“雨霁风光，春分天气。千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。

薜荔依墙，莓苔满地。青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。”

本词中，欧阳修将新燕与鹦鹉两种鸟儿对比：自由来往的燕儿一双双飞入飞出，而笼中鹦鹉只能孤独入睡。此处，玉笼鹦鹉似乎正是词人自己的写照：被束缚而高飞不得，又孤单一人，徒有羡慕燕子的情分，更添愁苦感伤。心酸惆怅跃然纸上。

二、春天意象

燕儿、莺儿、黄鹂，均是古诗词中代表春天的典型意象。不论是“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，还是“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，燕作为春天使者的形象一直为人们所认可。而伤春则是古代诗作中最为常见的一种情绪。欧词中，同样不乏此类语句，如《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》中写道：

“帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。红英落尽青苔院。

百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨。无肠更为新声断。”

燕子的呢喃轻语，往往能唤起词人对春天的爱恋。而欧阳修的“帘幕风轻双语燕”，却引出的是“柳絮飞撩乱”的景致，一安详平和，一纷乱不安，以静写动，词人用宁和平静更加突出了词中主人公烦乱的心绪，反衬出伤春怨春之情。

另如《蝶恋花·欲过清明烟雨细》：

“欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。梁燕语多惊晓睡。银屏一半堆香被。

新岁风光如旧岁。所恨征轮，渐渐程迢递。纵有远情难写寄。何妨解有相思泪。”

同样，燕子的呢喃本是悦耳的，词中主人公却说，其“语多”惊扰了自己的睡眠，着实恼人。“一切景语皆情语”，此时词中人正相思，或许晓睡中正梦见自己的郎君，却被燕儿吵醒。这种幽怨与“残花”“相思泪”相应，生动地写出了春恨深远。

三、离恨意象

“我婿去重湖，临窗泣血书，殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。”五代王仁裕《开元天宝遗事》记载的“燕足系书”之事大概是最早的将燕作为离恨寄托的诗了。燕子春去秋来，因此人们总希望它们能带回远行人的消息；若其迟迟未归，便让人心生幽怨，于是燕渐渐成为了人们离恨的寄托。

与晏殊的“似曾相识燕归来”不同，欧阳修多是写燕在秋天时归去的背影。例如这首《渔家傲·八月秋高风历乱》：

“八月秋高风历乱。衰兰败芷红莲岸。皓月十分光正满。清光畔。年年常愿琼筵看。

社近愁看归去燕。江天空阔云容漫。宋玉当时情不浅。成幽怨。乡关千里危肠断。”

燕子春社时来，秋社时去，如今已是八月，燕即将南去，词人顿感惆怅满怀，个中有对燕的留恋，也有对一年将尽的不舍。然而词人虽然愁看燕子归去，不忍让它离开，却用一句“江天空阔云容漫”，表达了对燕子远飞的祝愿，即“天高任鸟飞”，愿其前程广阔不受局促。“江天空阔”虽只是在写燕子即将飞向的空间，却体现了欧阳修胸襟之宽容博大，胸怀高远空阔的天空。虽写“艳词”，但其中却蕴含着词人的高尚情操，这正是王国维在《人间词话》中对欧词作出“词之雅正，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格”评价的原因。

又如这首《渔家傲》：

“对酒当歌劳客劝。惜花只惜年华晚。寒艳冷香秋不管。情眷眷。凭栏尽日愁无限。

思抱芳期随寒雁。悔无深意传双燕。怅望一枝难寄远。人不见。楼头望断相思眼。”

词人连用“寒雁”“双燕”“楼头”几个意象，集中体现了相思之苦。词中人恨不得随大雁南飞，后悔自己当初没有让归去的燕儿带回些许消息，如今“人不见”，于是燕成了离恨的寄托，看见今年归去的燕儿，便触发留人浓浓的愁思。

通过以上对欧词中“燕”常见用法的浅析，可以明显看出，欧阳修即使是在沿袭前人通用意象时，也有着自己独特的视角与见解。因而，作为北宋开一代文风的文坛领袖，他的创新精神是显而易见的。欧阳修对燕的关注另有别致之处，而这处处体现着他自身的精神品格。

四、才俊意象

欧阳修有着对新生事物的赞美与喜爱之情。在对春末夏初之燕的观察中，欧阳修不止看到了其衔泥筑巢、飞入画栋的常见行为，还注意到了“乳燕”学飞的可爱姿态。正如本词《渔家傲·五月薰风才一信》中所绘：

“五月薰风才一信。初荷出水清香嫩。乳燕学飞帘额峻。谁借问。东邻期约尝佳酝。

漏短日长人乍困。裙腰减尽柔肌损。一撮眉尖千叠恨。慵整顿。黄梅雨细多闲闷。”

“初荷”与“乳燕”，都是春末夏初的新生事物。欧阳修用饱含深情的笔触，上句用“清香”、“嫩”形容初荷的柔美纯净，下句描写乳燕初飞，才只能飞至帘子上端高度的可爱画面，把对乳燕的宠爱与欣赏表达得情真意切。从欧阳修对“初荷”“乳燕”这种新生事物的赞美中，可见他对世间一切美好新事物的热爱，这也是他能够欣赏、选拔苏轼、苏辙、曾巩等一批青年才俊的原因之一。

五、强者意象

欧阳修一生在政治上失意挫伤，被贬多次，但在他所写的《醉翁亭记》、《丰乐亭记》及众多诗词中，却体现出他乐观的精神，在不得志中仍能够欣赏大自然与人生美好的一面。这种乐观，也反映在他笔下的燕子身上。且如这首《浣溪沙·青杏园林煮酒香》：

“青杏园林煮酒香。佳人初著薄罗裳。柳丝摇曳燕飞忙。

乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦损容光。”

此处的燕，不再是令人心生孤单的双燕，也不再是被寄托着浓浓离恨的社燕，而是忙碌充实的春燕。它们穿梭在摇曳的柳丝之间，不知忙些什么，却给人充实欢乐的感觉。随着燕儿的飞来飞去，令人感伤的春天也变得活泼生动起来。常被贬谪的欧阳修，却能时时保持着对万物的好奇与热爱，乐观地看待自然与人生。没有很高的修养，是难以如此的。

另有一首《采桑子·群芳过后西湖好》，同样表达了欧阳修的乐观精神，

“群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。”

下片承接上片的西湖美景，写到游人散尽，点出词人“始觉春空”的心情。一“空”字，让人顿生孤寂惆怅之感。然而当词人垂下帘栊，或许正准备自己咀嚼这份孤单时，“双燕归来细雨中”，两只燕子却冒雨歸来，似乎是要陪伴词人度过这落寞的时光。下片压抑的情绪随着最后双燕的归来扬起，体现出作者不被孤单打垮、乐观不屈的精神，也是被贬途中欧阳修精神的支撑。

六、总结

正是这些独具风格的词作奠定了欧阳修在文学史上的地位。而“燕”意象，集中展示了欧阳修的精神与品格。通过以上对欧阳修“燕”意象的分析可以得出结论：

1.欧阳修笔下的燕意象大多沿用前人写法，然而又能以旧翻新，写出自己的独到新意。

2.欧阳修对燕较为别致的看法主要有两点：一是对乳燕此种新生事物的喜爱与赞美，二是观燕中蕴涵的乐观精神。这于“艳词”中显现了欧阳修的胸襟与气度。也正是这些具有创新精神的词作，承前启后，为北宋词坛注入了新的活力，影响了之后文人的词风。

参考文献：

[1]黄晔.南宋词作中“燕子”意象的多重解读[D].孝感学院学报，2010年9月。