浅析李可染山水画创作风格

夏天明

【摘 要】20世纪我国杰出的山水画大家李可染，毕生致力于中国画的变革，开辟了中国山水画的新格局。“李家山水”是李可染山水画的创作范畴，范畴之中存在两种艺术面貌，一种是“比较黑的风格”，而另一种是“比较红的风格”。本文主要对李可染山水画的两种风格进行阐述。

【关键词】李可染；山水画；色彩

中图分类号：J222 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）27-0156-01

中国画所表现出的色彩并不一定是特指客观存在的色彩，而可能是将要表达的客观对象进行的一种主观上的画面色彩处理。世界上的色彩绚丽多样，纷繁的色彩在中国传统文化观念的折射中被提炼为黑、白、黄、赤、青五色，中国画的色彩基本就以这五色为基础，这五色既强烈鲜明，又明快单纯。

近百年山水画可分为两大系统：古典写意派与近代写实派。古典派以古代山水画为宗，或是模仿，或是综合，或师近，或师远，在总的视觉形式上不超出古典规范。30年代以前出生的画家，大多在这个范围里。写实派一般是指接受了西方写实观念与技艺，尝试将古典山水传统与写实性描绘相结合的新的山水画。在这一类山水画中，写生得来的一切是主要的，传统规则都只是辅助因素。30年代以后出生的山水画家，基本上属于这个范围，或者或多或少的受它的影响。

在1950这个年代，中国画中文人画的传统观念与摹古的观念，在中国新的历史时期很难继续生存发展，传统的中国画处在低靡时期。李可染面对这种全国艺术氛围，开始思考中国画的重新生存之路。在1954年，他尝试了“师造化”的艺术追求，意思是指绘画应该以大自然为师，再结合自己内心的感悟，创造出好的作品。李可染力求通过这一形式，来形成中国画新的绘画表现力。在这个时期，李可染的山水画风格是“比较黑”。之所以出现“黑”色的山水主要是源于他长期在写生中形成的对自然物象的一种感悟，逐渐对自然物象进行加工而成的艺术形象。在画面中，山川的刻画不再是很多细节的表现，而是高度地进行概括化和意象化，以黑重的团块形状来表达；树木也是简单化和意象化了，表现其动态和黑重的质感；而溪水的表现舍弃了古法中的留白和光亮和感觉，描绘得黑亮。纵观其画，我们不难发现，李可染的山水画主要表达了物象的“意”，将物象的本质、重量、雄伟之感都包含其中，具备了崭新的审美变化和艺术表现力。

李可染的这种艺术风格的形成主要是受黄宾虹的影响，黄先生的泼墨法、积墨法使得画面上气象蓬勃、丰厚至极，这种画风扫除了文人画的单薄萧疏的意境，使山水画的表现力大大的增强了，为后世的绘画创作提供了新的表现方法。可以看出，李可染对黄宾虹的画法是赞同的、肯定的。并且将“积墨法”也运用到了他的作品之中，纵观李可染山水的整个创作过程，黑色风格的作品有很大一部分，这也从侧面说明了他对自己风格的肯定和认同。

而李可染的红色风格，情况比黑色风格的就要复杂一些了。如果我们把黑色称之为“积墨法”，那么红色不妨称之为“积色法”，如《万山夕照》《万山红遍》和《黄山烟霞》等作品都是体现了红色这一风格特征。在中国画的现代发展进程中，20世纪的50-70年代是一个比较特殊的年代，这个时期有文艺要为社会主义服务的号召，所以中国画的发展再次面临着历史的选择。如何在有限的表现范围内，积极适应时代的脉搏，也扩大自身形式语言对画面的控制能力，这个时候寻找一个合适的表现形式就显得尤为重要了。在现在看来，《万山红遍》应该就是历史上的一个里程碑了，它代表着与时代的完美结合，是新式山水的强有力表现。红色山水与黑色山水一样是李可染画山水的一个探索阶段，也是一个写生阶段，也是他自家风格形成的一种经验摸索。李可染在一些理论性文章中，鲜少提及色彩。他曾经说过，水墨画中用墨是最主要的，明暗、笔触都要在墨上面體现，画面的用色是次要的，上色时主要要多调一些，切忌干枯，要水汪汪的才能形成润泽的画面效果。从这些话语中，我们可以推断，虽然李可染在画风的形成过程中，有红色山水和黑色山水两大类别，但是在以后的不断完善中，红色的“积色法”逐渐被黑色山水所取代了，最终李可染的主题风格是黑色山水。从他后段的作品中基本看不到“积色法”的表现了，这也说明李可染对红色山水的一种舍弃。

我们判断一件艺术作品或者是一种艺术风格的价值大小和重要，在很大程度上往往取决于画家的主观态度，艺术家自身认可的一件艺术作品或是一种风格面貌，就会被认为是体现了这位艺术家的艺术成就，而这位艺术家其他的风格面貌就会被忽视，并且这种情况还存在着一定的互相排斥。也就是说一件被认为是体现了艺术家成就的作品或者成名作，就会被看作是体现这个艺术家自身所追求的艺术理想的一个标识，而与这一标识存在差异的艺术风格往往会被忽视。然而实际上，通过上文我们对李可染山水画的创作愿望与接受情况所作的分析，我们很清楚地看到，李可染自身所肯定的黑色风格的山水画形态，在进入社会环境之后，它的价值有时候会被贬低，而他所舍弃或否定的红色风格的山水画形式，有时候又会在社会环境中受到肯定。很显然，在李可染的创作愿望和社会接受这两者之间存在一些矛盾，并且在不同的时代环境之下这种矛盾的具体情况也存在着差异。

参考文献：

[1]张彦远.历代名画记：卷一[M].北京：人民美术出版社，2005.

[2]孙美兰.李可染研究[M].南京：江苏美术出版社，1991：9.

[3]梅默生：中国名家全集-李可染[M].河北教育出版社，2005.