印度电影《十月茉莉，淡淡花香》的情绪性剪辑探析

徐辉 张渊

【摘 要】本文从情绪性剪辑的重要性入手，分析其在具体作品中的应用并探讨其存在的合理性和必要性。

【关键词】情绪性剪辑、创新、观众结构、味论

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）27-0125-01

如果说近几年印度电影在中国的热映和好评如潮，打破了国人对于印度电影只有歌舞和开挂的旧有认知，那么这部《十月茉莉，淡淡花香》则会开辟你对其文艺性一面新的认知。它并不是严格意义上的艺术电影，简单的故事、舒缓的节奏、悠长的余韵、对生命意义的终极思考，而与如诗如画的空镜和贯穿全片的背景音乐相配合的，是同样为意境和主题服务的情绪性剪辑。

一、情绪性剪辑

自经典好莱坞时期起就建立的至今仍对电影创作起着主导作用，关注于故事的进程，忽略剪辑点的存在是连续性剪辑的目的。它对于观众来说是隐形的，将观众的心理溶于文本的流动中。[1]不同于使观众接纳电影叙事的目标，传奇剪辑师沃尔特·穆奇强调了情绪对于观众感知的重要性，他认为在做出剪辑决定时，情绪是最为重要的元素。在其著作《眨眼之间——电影剪辑的奥秘》中，沃尔特·穆奇根据自己的创作经验为优秀的剪辑决定列出了六个标准，列表中最重要的是情绪，其后才是故事、节奏、视线、180度规则与空间的连续性。他认为观众在观影中记住的不是剪辑或者摄影，而是他们的感觉。因此，剪辑师的优先任务不是境头的连续性，而是激起观众特定的情绪，将情绪置于决定剪辑的最重要的位置。

二、情绪性剪辑在本片中的具体运用

相对于主流印度电影对“连续性剪辑”的遵循，《十月茉莉，淡淡花香》另辟蹊径，对情绪性剪辑进行了大胆尝试。电影开篇轨道列车缓缓驶过的长镜头，略带哀伤音乐的渐入，给整部影片奠定了一个基调，为接下来意外的发生做好了情绪上的铺垫；关于女主对于茉莉花的喜爱，剪辑上先用了几个空镜来烘托环境，沾着露珠的花瓣、阳光斑驳的树叶、从树上缓缓飘落的花朵，周遭的一切仿若人间仙境。女主蹲下身子捡拾花朵入镜，好似落入凡间的仙子，她接下来的动作被若干个特写镜头串联了起来，轻轻拾起花朵的指尖、温柔承接的掌心、专注的侧脸、嗅闻花香的陶醉脸庞。舒缓的剪辑节奏，在小景深和移焦镜头营造的朦胧氛围中，传递出唯美而浪漫的意象；在女主失手坠楼的高潮段落中，反复组接朋友们相继向楼下张望的背影，却迟迟不肯揭示女主的安危，用剪辑做了刻意的延宕，吊足了胃口的同时也把观众的焦虑之情和关切之心累积到了临界点；关于女主离世的叙述，首先是客观镜头男主醒来，然后反打他的主观镜头，发现女主坐着轮椅出现在他的门口，再回到客观镜头男主睁大双眼确认，继续接同样的主观镜头，当再次回到同机位同景别的客观镜头时，则是男主在睡梦中被手机吵醒，主观镜头看向门口，大门紧闭，再回到客观镜头看手机，最后以手机屏幕女主家来电的特写来结束这一段落。通过一系列主客观镜头的交替，亦真亦幻地暗示出女主应该是发生了不测，而从观影经验的角度出发，最直接的可能就是——死亡，女主是来向男主告别的；而最终答案的揭示也是缓慢深沉地铺开，从进入女主家大门的长镜头开始，沿途以男主的主观视角看到四处或哀伤或啜泣的人们，直到看到躺在床上双眼紧闭的女主，悲伤的氛围弥漫在整个画面空间里，情绪性剪辑的运用功不可没。

三、创新的背景

（一）观众结构发生变化。九十年代以前的印度电影，是“贫民窟的代言人”，大量观众来自于最底层的劳动人民，他们期望看到的是美好的爱情、廉价的笑料、超越物理认知的打斗和圆满的大结局，给他们劳苦的人生带来一丝亮色。然而随着印度经济的发展，现代化进程的加快，城市当中的多厅影院逐渐代替了以往单一的银幕，票价的上涨使印度电影的主要观影群体从农民转向了城市中产阶级。他们大多受过良好的教育，对电影艺术水准的要求也逐步提高，因而传统的masala电影已不足以满足更高的观影需求，印度电影从内容到形式都要进行创新。

（二）勇于探索的主创群体。越来越多年轻人的加入给这个行业注入了新鲜的血液和活力，他们大多接受过专业的影视教育，有些还有海外留学的背景，乐于接受国外先进的理念和技术并进行本土化的移植。本片的导演Shoojit Sircar以制作和拍摄独立电影而知名，勇于尝试各种类型的题材和风格，是宝莱坞工业体系中的探索者和先锋者。

（三）“味论”美学的当代延伸。新的尝试并不意味着推翻传统，反而往往植根并脫胎于优秀的传统文化。印度的梵剧注重激活或者说“催化”观众的情绪，使观众产生某种情味（rasa）的共鸣[2]，情绪性剪辑可以看作是味论的美学观念在当代印度的继承和发展。

四、结语

实际上，情绪性剪辑的手法并非出格，近年来传记片也有颇多这样的作品，如贝特朗·波尼洛的《圣罗兰传》，重气氛，轻叙事，更多以意境塑造人物；2012年戛纳最佳导演奖获奖影片《柳暗花明》达到了情绪式剪辑的某种极致，它的每场戏前后剪辑都毫无任何逻辑可言，已经趋向表现主义，但它通过情绪的铺陈，令人感知到群体人性之间的矛盾对立。《十月茉莉，淡淡花香》使我们看到了印度电影人对于情绪性剪辑的大胆尝试，探索了印度电影的另一种可能性。

参考文献：

[1][美]巧马斯·沙兹.新好莱坞/旧好莱坞——仪式、工业与方法[M].美国：咨讯出版公司，1983：3.

[2]王志毅.孟买之声[M].北京：海豚出版社，2016：56.