从歌唱选秀探讨流行音乐中的“老歌新唱”

尚艳霞

摘 要：近几年，歌唱选秀成为各大电视台主流节目，其中，除了照搬国外流程的，还有本土创作的，尽管质量有所差异，但是，其中一些优秀的歌手则成为了活跃在歌坛的中坚力量，最重要的是，部分歌手主打就是“老歌新唱”，为一些经典老歌配上新的旋律，成为了流行音乐的新风尚。本文对流行音乐中“老歌新唱”的原因，并对优化“老歌新唱”歌曲质量展开了讨论，以供参考。

关键词：歌唱选秀 流行音乐 “老歌新唱” 策略

在收视率较高的几档歌唱选秀节目中，一些选手选择了不同时期以及不同风格的老歌，进行了改良，将其以另一种身份呈现出来，甚至有一些较为突出的版本在音乐网站中成为了人们搜索的热点，也正是基于此，“老歌新唱”成为了带动音乐产业链条发展的重要环节。

一、 歌唱选秀中流行音乐“老歌新唱”的原因

人们之所以更加关注“老歌新唱”，不仅仅是因为其卓越的影响力，也是由于“老歌新唱”顺应了人们对于音乐的一种特殊期待。

1.怀旧情绪的影响

音乐受欢迎的原因之一就是其表达方式和表达内容，往往能有效呈现出一种特殊的心理状态和内心情感，而流行音乐能最大化的实现多样性音乐整合，从而满足人们的情感诉求{1}。借助流行音乐元素，能表述出人们内心的喜悦、缅怀等，从而丰富了人们的情感世界。也正是由于这样的情感载体，在人们的灵魂深处会蛰伏着一两首触动过一代人成长岁月的歌曲，因此，在参赛者将这些具有年代感的歌曲进行重新编排后，不仅能有效唤醒人们尘封的记忆，也能充分迎合人们的审美观念，实现演唱者和听者之间在情感上的互动{2}。另外，不只是在歌曲选修体系里，音乐流行结构也表明了，“老歌新唱”是顺应时代发展的潮流趋势。除此之外，复古是流行趋势中经久不衰的主题，无论是流行色、流行款，还是流行歌曲，定期进行重新改良都会引领新的流行风尚，从而使得人们在流行元素中找到共鸣，人们关注度升高，就会有效推动其影响，促成新的流行趋势和流行发展动态。

2.策划团队的设计

在选秀节目录制到播放，电视台的幕后策划具有非常关键的作用，节目好坏的评判标准是观众的接受度和认可度，因此，幕后策划会将焦点集中在迎合大众审美方面，并且，要有效突出节目的特征，促进节目的完整性。这就使得一部分节目策划团队会对参赛选手的歌曲曲目予以要求，使得选手要在主办方要求范围内选取相关歌曲。其中，较为突出的选修节目就是某地方台的《中国好声音》，由于整个体系都是照搬荷兰的好莱坞之声，因此，节目的根本宗旨就是着力打造平民偶像。节目中设置的是导师听声选人的方式，一定程度上弱化了个人背景、外部形象等因素对比赛结果产生的影响，这就使得主办方将业余歌者、音乐追求、音乐梦想等作为宣传的噱头。基于此，一部分选手不能过于原创，而只能是在翻唱和音乐改良方面发挥自己的优势，节目设置的要求对“老歌新唱”形成了一定的推动作用{3}。

3.专业歌手的突破

除了类似于《中国好声音》这样的平民选秀节目外，《我是歌手》等也成为了大众热议的焦点，由于节目是一些知名歌手同台竞技，因此，为了有效提高节目的收视率以及突出歌者自身的实力水平，利用“老歌新唱”的方式往往一鸣惊人。部分歌手会在开始几场比赛中选择自己的成名曲或者是原创歌曲进行铺垫，形成自己的基本风格或者是建立竞技比赛的基础。而之后就会借助“老歌新唱”的方式有效展示自身的再创作实力，形成独有的风格{4}。其中，《我是歌手》第一季的杨宗纬，就演唱了一首“老歌新唱”的《流浪记》，原歌者辛晓琪在台下也被感动的泪流满面，主要是由于歌曲在翻新过程中增加了许多更为细腻的元素，无论是如泣如诉的互换，还是杨宗纬低沉的演唱风格，都为歌曲的发挥提供了广阔的空间，也使得歌曲的大众影响力远远超过了歌曲本身的原唱，成为了当时各个音乐网站的热搜。而同期的黄绮珊，也对《剪爱》进行了“老歌新唱”，在歌唱过程中的真情流露使得歌曲本身的意蕴更加丰富。这也是“老歌新唱”的魅力所在，歌者在新手法演绎的过程中，往往增加了更多个人的元素，使得演唱者和听者之间建立了更加直观的互动，并不仅仅是歌者体现自我水平以及能力的方式，也成为了宣传老歌的路径，无形中增加了整个节目的专业化程度，也使得《我是歌手》的收视率远远超过其他同类型的音乐节目，人们在音乐领域中感受到了新的成分和情感價值。

二、 优化“老歌新唱”质量的措施

为了有效提高“老歌新唱”的社会影响力和实际价值，就要对具体呈现方式和呈现载体予以关注。需要注意的是，时代推动了音乐媒体的发展，人们的音乐欣赏水平随着歌曲的广泛推动在不断提高，传统单一化的翻唱已经不能满足人们的需求，要想真正发挥“老歌新唱”的优势，除了作品本身足够优秀外，也要考量歌者对歌曲内涵以及时代背景的认知水平。“老歌新唱”并不是歌者炫技的工具，而是歌者对其情感进行解构后的重塑。在演唱过程中，对歌曲的再创作本身就存在一定的区别，一种是原创作品再创作，是需要在领悟和尊重歌曲本身创作意图基础上建立的模式，这种创作往往是将曲谱从静态艺术元素转变为动态表演，能有效建立相应的联系。另一种就是老歌的翻新，需要在原有基础上进行再创作，不能完全依托原唱结构。这对于歌唱者本身就是较为严苛的挑战，若是翻唱痕迹不浓，则会造成没有改动的错觉，反而让人产生违和的感受。若是翻唱痕迹浓烈，使得歌曲完全名目全非，本身带给听者的回忆也会消失，并不利于人们对其产生兴趣。因此，在“老歌新唱”的过程中，歌者要对再创作予以高度 关注，发挥歌者自身音乐技能的同时，也要有效平衡歌者自身特征和歌曲本身结构之间的关系{5}。

1.升级音乐审美能力

为了有效建立情感表达的结构和状态，在音乐传递的过程中，音乐是一种本身具有美感的艺术表达方式。因此，音乐审美会直接到达人们的内心，在提升音乐审美能力的同时，也能有效优化音乐技能的发挥效果，使得音乐表达出的情感更加丰富。因此，人们会在欣赏音乐时产生更加愉悦的感受。这就需要歌者在建立“老歌新唱”的过程中，从审美能力和水平出发，避免一些网络化或者是口水话的歌曲，从而实现“老歌新唱”的真正目的，建立听者和演唱者之间的共鸣桥梁。另外，要想从根本上提升“老歌新唱”的效果，歌者要在音乐学习过程中提高自身的综合水平，能借助更加扎实的音乐理论知识对老歌进行有效加工，获得深层次的音乐审美感受，并且将这种感受进行重塑，为老歌赋予新的灵魂，无论是在音乐语言、音乐内涵还是音乐演唱风格的把握上都能建立更加有效的思想情感交流，确保演唱效果的最优化。需要注意的是，在落实“老歌新唱”的过程中，也要对大众审美有明确的认知，新时代大众审美能力逐渐攀升，这就使得音乐整体发展向着流行化和高端化发展，音乐工作人员在“老歌新唱”的过程中，也要充分认知到大众审美状态的改变，从而提高自身对歌曲的领悟力，避免“新瓶装旧酒”的问题出现，发挥“老歌新唱”的社会影响，引领新的音乐时尚。

2.升级舞台表现力

在歌曲情感表达方面，除了歌词、歌曲旋律外，歌者在舞台上的表现也会对人们的感受产生影响，而传统歌曲中，一部分歌者受到唱腔以及年代限制，在演唱习惯方面较为刻板。因此，为了有效提高“老歌新唱”的效果，就要完善贴合歌曲情绪情感表达需求的表演过程，而整个表演体系也成为了“老歌新唱”中的关键性环节。首先，是具有辨识度的嗓音{6}。能为听者建立一种独特的音乐体验，确保听者能跟随演唱者进入歌曲的世界，从而完善聆听感受。并且，歌者要依据自身专业水平，对不同歌曲进行区别化处理，有效的调节自己的声线以及聲音变化，时而高昂、时而低吟浅唱，才能真正为歌曲创设差异化的表达情景，使听者产生不一样的感受。也就是说，增加歌者嗓音辨识度能提高歌曲被记住的可能性。其次，要进一步夯实唱功，无论是多么丰富的表演方式和情绪表达模式，只有从根本上提高歌者的唱功，才能借助不同方式进行歌曲的重新演绎，这个过程要提高歌者对气息的控制以及真音假音的切换。最后，要具备较高的音乐才能。所谓音乐才能就是能在演绎歌曲的过程中突显个人潜能，将个人魅力和歌曲进行融合。

3.升级借鉴水平

在歌曲演唱过程中，优秀的歌曲不仅仅是歌者动人的声线和真挚的情感，也需要演唱者自然的表演和演唱风格，技法可以进行慢慢演练，而整体演唱结构的建立则需要演唱者能形成更加具体化的学习方式。尤其在全球一体化推动下，歌者可以借鉴一些国外歌手的演唱风格或者是唱法，从中寻找灵感，建立贴合于整个歌曲“老歌新唱”需求的延长模式，保证演唱效果更加有效。在国外，爵士、蓝调以及摇滚等元素发展时间较长，且具有成型的演唱体系，一部分歌者在对歌曲进行改编的过程中，可以适时的添加一些契合的因素，保证歌曲呈现出的状态更加有效，在选取更加贴合自身延长风格的借鉴对象后，要对音乐文化的背景进一步深入的认知，从而真正达到融会贯通的目的{7}。歌者对音乐结构的改良，要从多个角度进行分析，不仅要保证音乐本身实现突破，也要有效促进演唱者实现自身水平和能力的突破，建构更加和谐统一的整体，发挥“老歌新唱”的优势{8}。

结语

总而言之，选秀节目体现出了全民互动参与的文化发展趋势，要想真正发挥“老歌新唱”的优势，就要从多个角度分析，无论是艺术形式还是演唱过程中的个人风格，都要保证整体性和完整性，从而提高歌曲产生的艺术效果，在唤醒听者情感共鸣的同时，保证大众接受度，全面实现“老歌新唱”的目的。

注释：

{1}潘勋.浅议“老歌新唱”唱经典歌曲[J].音乐创作，2016（6）.

{2}陈宏.看“我是歌手”谈“老歌新唱”[J].中外交流，2015（34）.

{3}张翔兮.管窥上海老歌新唱——以中国第一首流行歌曲为例[J].大舞台，2014（2）.

{4}段晓宇.从歌唱选秀中看流行音乐中的“老歌新唱”[J].湖北师范学院学报（哲学社会科学版），2015（3）.

{5}宋虹.央视春晚老歌新唱的利弊与反思[J].北方音乐，2016，36（24）.

{6}黄彦，刘璐.关于电视歌唱竞技类节目中"老歌新唱"现象的思考[J].当代音乐，2017（16）.

{7}沈晨.还艺本体于舞台，唱时代老歌给观众[J].艺术评论，2015（7）.

{8}陶婧.如何看待民族风音乐在歌唱选秀比赛中的地位[J].黄河之声，2017（3）.