美成词浅谈

摘 要：本文简要探讨了周邦彦词，分别总结美成词相思离别、羁旅行役等主题，曲折繁复、立体跌宕的结构，典雅浑成的语言和承前启后的艺术成就，从而展现了美成词大概面貌，显示了美成词之所以备受推崇的原因。

关键词：美成词 主题 结构 语言 艺术成就

陈延焯曰：“词至美成乃有大宗，前收苏秦之终，后开姜史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。”（《白雨斋词话》）；王国维曰：“词家之有清真，犹诗家之有杜少陵。”（《清真先生遗事》）；陈匪石曰：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者。”（《宋词举》）。以上各家对于美成词之评价，也有人认为有拔高之嫌，然而美成词在词史上的地位，以及在艺术技巧上的精工，便是这些赞雀有因可循之处。

一、主题：相思离别之辞

美成词在主题上并无多大开拓，而是恪守了“诗庄词媚”的传统观念，他的词中所体现的，只是平常的“悲欢离合羁旅行役之感”（王国维《清真先生遗事》），试以实例分析之：

《瑞龙吟》

章臺路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

此词可谓美成词之压卷之作，首先写旧地重访，以景起，以“还见”引起倒叙，虽只写物不写人，但物是人非之感跃然纸上，接着因物及人，追忆情人旧日风姿神采；最后跳转，续接首片的旧地重访。由旧地重游的所见所感，至当年的旧人旧事，再回到重游的抚今追昔之情，笔致跳脱，结构曲折，而其中所体现出的相思勉别之情只有通过细细把玩才能领握。周止庵《宋四家词选》评曰：“不过桃花人面，旧曲翻新耳，看其无情入，结归无怀，层层脱换，笔笔往复处。”

美成词中也有不少体物之作，周邦彦对景物的体验细腻入微，王国维称其词“模写物态，曲尽其妙”指的就是这类词，如《兰陵王·柳》（柳阴直）通过咏柳引出送别出题，进而表达作者久客京华厌倦羁旅生涯的苦闷哀愁情绪；又如《六丑·蔷薇谢后作》（正单衣试酒）借叹息蔷薇的凋谢抒发自己光阴虚逝而有志不逞的伤感，蒋敦复在《芳陀利室词话》中以“精深华妙”评之；再如《玉烛新·早梅》（溪源新腊后）通过咏梅表现了作者一片爱梅之心，对姜夔词有着明显的影响。

二、结构：曲折繁复，立体跌宕

在上文《瑞龙吟》一词中，对于美成词结构之曲折繁复可见一斑，下面试以其《夜飞鹊别情》一词具体分析：

《夜飞鹊·别情》

河桥送人处，良夜何其？斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天涯。

此词起笔从送人处写入，由事（送人）与地（河桥）说到时（夜）与景（月），接着一问一答，表明野外话别的眷恋徘徊之久，斜月、烛泪、凉露，各景皆带人情，情与景之交融，更可见离别之不舍与悲伤。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟”句，通过移情手法，以物之有情映衬人情之更深。“迢递路回清野”几句，写送者独自骑马归家途中之所感所想，从起端之“河桥送人处”至“空带愁归”，整个事件已结束，作者却又以“何意重经此地”一句蓦起，从不同时间跳到送别的同一地点，以时间的变换来使空间重叠：整个送行过程并不是眼前的事情而是回忆中发生的事情。全词结构错综曲折，断续无痕，这种苦心的结构安排，若不能理清路线，便很难理解。

三、语言：典雅浑成

近人论词之最高标准为一“浑”字，而周济、张炎等皆以此誉周：“美成词只当看他浑成处”（张炎《词源》）；“问徐碧山，历梦窗、稼轩，以还清真之浑化”（周济《宋四家词选序论》），试以例论之：

《西河·金陵怀古》

佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国，绕清江、髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。 空余旧迹，郁苍苍、雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。

此词深刻之处在于通过对历史兴亡的感叹，表现出对人生深沉的空幻和感伤情绪，而语言上则巧妙地融化众多前人诗句：“佳丽地”来于谢眺《入城曲》中“金陵帝王州，江南佳丽地”；“山围故国绕清江”、“怒涛寂寞打孤城”则暗含了刘禹锡《石头城》一诗中的诗句“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”；而“莫愁艇子谁系”则来于乐府：“莫愁在何处，住在石城西，艇子打两浆，催送莫愁来”；“想依稀王谢邻里”句则隐括了刘禹锡《乌衣巷》一诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”作者融化前人诗句而不留一点痕迹，语言华丽，典雅浑成。陈延焯在其《云韵集》中评曰：“此词纯有唐人成句融化入律，气韵沉雄，直是压遍古今。”

四、艺术成就：开南宋一代词风

上文已经列举到，陈延焯在其《白雨斋词话》中曾云：“词至美成乃有大宗，前收苏秦之终，后开姜史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。”此处总结了美成词承前启后的巨大作用，可谓是唐至北宋填词艺术经验的总结：在周邦彦诸作中，有近《花间》之艳词者，如《浣溪沙》（薄薄纱橱望似空）；有近晏、欧之韵致者，如《浣溪沙》（争挽桐花两鬓垂）；有近柳之铺叙，如《归去难》（佳约人未知）；有近苏之旷逸者，如《锁阳台》（白玉楼高），此为承前。而周词对其后姜、史，甚至是南宋一代影响的最大之处，应该在于创作方法上，可谓是开南宋一代词风，周邦彦之前的词人无论其主导风格是豪放还是婉约，也无论其体裁是长调或是小令，都以“直接的情感抒发和表现为主”，而在清真词中，“直接的情感抒发让位于精心的思考”，他所讲究的更多是语言的精工、结构的巧妙以及音调的和律，即如王国维所言之“穷极工巧”（《人间词话》），对于这种转变，并不能以单纯的好坏二字评价，然而这种转变却开启了南宋一代词风的转向：这也是较之北宋，南宋词显得更为艰深晦奥的原因之所在。

参考文献：

[1] 《清真集》，吴则虞校点，中华书局，1981年版

[2] 《灵豀词说》，缪铖， 叶嘉莹撰，上海古籍出版社，1987年版

[3] 《清真词释》，俞平伯著，人民文学出版社，2002年版

[4] 《唐五代北宋词研究》，[日]村上哲见著，杨铁婴译，陕西人民出版社，1987年版

[5] 《周邦彦词选评》，刘扬忠，上海古籍出版社，2003年版

作者简介：虞华燕，女，文学硕士，湖北工程职业学院讲师，主要研究方向为中国古代文学，单位：湖北工程职业学院。