鱼纹在中国设计史中的传承与发展

摘 要：在中国设计史中每个时代的发展都与劳动人民的生活密切相关，包括日常生活器皿、交通工具、家具饰品、服饰装饰等一系列产品。其中陶器在原始社会时期处于发展的高峰期，黄河流域是最早出现彩陶的地方。彩陶纹样在中国设计历史发展进程中具有无可替代的价值与地位，纹样随着时代的变换也在不断进行新的发展与转变，在宋、明时期不断传承与发展，许多经典的彩陶纹样流传至今，作为新的设计元素应用于新时期的设计之中，对当今平面設计的创新与发展具有重要的作用。

关键词：鱼纹 寓意 服饰设计 吉祥物设计

1、人面鱼纹彩陶盆的纹样研究

新石器时期的人面鱼纹彩陶盆是用于儿童棺盖来使用的，同时也是仰韶彩陶工艺的杰出代表作之一。在才陶盆光滑的内壁描画着两组两两对称的图案，一组是一对鲤鱼，另一组是口衔鱼的人面鱼纹。整个组合图案既构图自由、轻松，又充满了奇幻的色彩。人面鱼纹巧妙地采用对称、黑白、对比、反复等设计手法表现华中人物与鱼的关系。图案中的人面是圆形，头上似乎带着一顶具有神秘色彩的帽子，帽子是三角形的图案，人面额头绘制半弧形的黑色图案，人眼紧闭，似乎在冥想什么。人的耳朵两侧还分别有两条黑色背部的小鱼咬耳，且口衔两条小鱼。圆形的脸庞更符合婴孩棺盖的功能和使用价值。人面鱼纹彩陶盆出土于西安半坡村，之所以采用鱼纹是因为先民生活在河谷附近，过着以捕鱼和采集为生的生活，鱼纹作为装饰纹样出现在先民们的生活器具之中，也是他们真实生活的写照。鱼纹在彩陶盆中是最典型的装饰图案，人面与鱼纹相结合说明鱼已经充分被神化，作为一种图腾来供奉人们信仰与祭拜。

出土于仰韶文化还有舞蹈纹彩陶盆，是新石器时代原始先民歌舞的真实写照。彩陶盆口沿和外壁用简单的黑线条进行装饰，盆内描绘了15个跳舞的舞女，并分为3组，组与组之间以平行竖线和叶纹作为间隔，每5人一组手牵手欢快的歌舞，步伐轻快，表现在丰收季节庆祝收获的喜悦之情。该彩陶盆为水器，若盆中盛水，会与盆内的舞蹈图案相映成趣，舞蹈的韵味让人陶醉。

2、鱼纹在设计中的美好寓意

2.1对子孙的美好期盼

中国传统服饰是中国优秀传统文化的重要组成部分，鱼纹元素在服饰设计中占有重要的地位。鱼纹不仅作为一种装饰性的图案，其传承着祥瑞期盼、求吉避凶等吉祥寓意和劳动人民对美好生活的向往和追求。在服饰纹样中最常见的是首尾相接环报，呈现出正圆形式的鱼纹图案。“鱼戏莲”、“鱼鸟莲花”等富有生儿育女、祝愿美好夫妻生活的吉祥图案是最常见的图案设计。古代刺绣设计中常见于“鲤鱼越龙门”的图案纹样，描述着鱼可化身为龙，在科举考试中取得佳绩。在民间刺绣中部分婴孩的肚兜也采用鲤鱼纹饰，“鱼戏莲”表达长辈对晚辈身体康健的美好祝愿，“鲤鱼越龙门”则是表达父母对孩子望子成龙的美好期盼。

鱼纹随着时代的发展发生了很多变化，“双鱼纹”等图案在平面设计中应用越来越广泛，它已经不仅仅代表一种简单的图形符号，更带有传统吉祥的设计色彩。当下鱼纹在服饰设计中应用越来越广泛，从最初的写实形式到抽象形式再到想着那个形式，采用手绘和扁平化等设计风格。

2.2对美好生活的祝愿

“吉庆有鱼”图案在中国的春节中应用最多，有蝙蝠和鲤鱼同框，象征生活“富余”，鱼纹样的剪纸装饰图案在生活中应用广泛。正月十五放花灯，花灯也采用红色鲤鱼彩灯，花勃勃也可以做成鲤鱼形。

2008年的北京奥运会福娃贝贝形象也是从中国传统的鱼纹样吸取灵感，创新设计出的新的视觉形象，以“年年有余”的年画创作为基础，将中国传统鱼纹鱼波浪纹进行新的设计与创作，贝贝头部采用新石器时代的鱼纹图案，进一步传递出繁荣与收获的祝福。在源远流长的优秀传统文化之中，鱼与水相遇寓意“鲤鱼跃龙门”，传达对运动员梦想成真、事业有成的美好祝愿。

鱼龙吻作为去在辟邪的建筑装饰性构建应用于南方的建筑屋顶之上，一般位于建筑正脊两端，左右对称分布。湖南麻阳县漫水村的建筑上多采用鱼纹的石雕柱子，主要有“鲤鱼戏水”等题材，多传达人们对生活的美好向往之情。

2.3借助符号的传承表达

在中国传统文化之中鱼纹带有强烈的和谐、有余的美好寓意，在当今设计中也通过鱼纹符号传递吉祥的信息。在流行服饰中采用扎染、蜡染、刺绣以及数码印花等方式将鱼纹图案印制在服装面料之上，服饰上的鱼纹也是一种吉祥、美好的寓意。：在国际秀场上的一些高级礼服定制中，采用刺绣形式的鱼纹图案修饰礼服的华贵之美，不仅表现的是独特的设计韵味，更是对东方传统文化的传承与创新。鱼鳞纹在服饰应用中极其广泛，2008年设计师卢恰 纳·加列奥在巴西里约热内卢时装周上展示了春夏作品，其优秀作品采用印花鱼鳞的形式表现服饰的尊贵与祥和，将东方文化与现代文化完美地融合于服饰面料之上。

在中华上下五千年的历史演变中，鱼纹在不同时代具有不同的时代特征。宋代鱼纹陶瓷兴盛一时，此时的鱼纹装饰多采用写实的手法，将生活中常见的鲫鱼、草鱼、鲤鱼等栩栩如生地装饰在宋代瓷器之上，包括瓷盆、瓷瓶、瓷枕等生活用品。生动形象地描绘出鱼的头部、背部、尾鳍等各个部位，用国画的艺术手法表现出强烈的艺术魅力与艺术欣赏价值。鱼纹在当代产品设计中也扮演着重要的角色，在产品设计要求越来越高、追求时尚性和审美性的新时代，鱼纹以其高度的装饰性和概括性元素在产品设计中独树一帜。

鱼纹在中国民族的几千的历史文化演变中不断创新与发展，是伟大的劳动人民的智慧的结晶，在当下流行的服饰纹样装饰中扮演着不可替代的角色，其不仅在民间服饰纹样中广泛流传，更作为代表东方优秀传统文化韵味的独特元素走向国际秀场，是中华优秀传统文化的瑰宝。总而言之，鱼纹图案作为流传至今的传统图案之一，从古至今备受人们喜爱，它将作为一种具有吉祥寓意的文化符号不断发展与演变，鱼纹在当下设计中会不断赋予新的产品形态和设计思想韵味。

作者简介：王晓芸（1992——0506），女，汉族，籍贯：山东省潍坊市，单位：山东工艺美术学院，论文名称：鱼纹在中国设计史中的传承与发展。