浅析肖邦夜曲中的Rubato

路建敏

【摘 要】肖邦的钢琴作品涉及各类音乐体裁，夜曲是各类体裁中较为短小的一种，但在短小的篇幅里却承载着丰富的情感和音乐内涵。Rubato是肖邦音乐中的一大特色，是能否弹好肖邦的关键所在，需要演奏者对Rubato节奏有较好的掌控能力，本文将从夜曲Op.9 No.1的情感、音型、色彩等方面浅析其中Rubato的应用及意义。

【关键词】肖邦；夜曲；Rubato

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0063-01

在肖邦短暂的一生中创作了叙事曲、波兰舞曲、圆舞曲、夜曲等200余首钢琴作品，他的作品情感细腻、精致隽永，其中肖邦所创作的21首《夜曲》可以说是体现他浪漫主义诗人气质的代表之作。在十九世纪浪漫主义时期的文艺风潮之中，人们对主观感情的抒发诉求和对理想世界的大胆幻想，使得这一时期音乐中Rubato节奏得以更多的运用和发展，再加上肖邦的内心敏感细腻，使得Rubato在其作品中的运用更为讲究，是研究肖邦作品必须涉及之处。Rubato可以译为“弹性节拍”、“弹性节奏”、“自由节拍”、“自由节奏”，它是指在一段音乐中根据演奏者的感受作一定的渐快后再渐慢或作一定的渐慢后再渐快，但保持所用时间（节拍数）不变的一种有拉伸性、“有借有还”的音乐表达方式，与严格节奏区分开来。它的使用主要取决于作曲家的主观意志、作曲家在乐谱上标注出的演奏提示及演奏者的个人音乐体会。Rubato的使用可增强音乐的歌唱性，使音乐表达更细腻婉转。

一、夜曲0p.9 On.1中的Rubato

（一）音乐情感之Rubato

这首夜曲是肖邦早期创作的夜曲，线条明确、温和娓婉，大量的长乐句像是诉说不尽的心事。小调的调性为乐曲增添了不少愁绪，演奏者必须充分感受乐曲中的每一个乐句的乐思、每一次呼吸中细微的差别以及音乐的内在律动，根据个人的音乐体会适当地加入Rubato。音乐由弱起小节右手旋律开始，淡淡地开始诉说，四个连续的F音逐渐把音乐推向G音后开始下行，要像说话一样演奏，自然、忧愁但不做作，身体和内心的呼吸必须要和音乐的呼吸融为一体，此时音乐中其实已经存在一些很细微的Rubato了，然而演奏者要做的是，让这些Rubato像说话一样自然而不露痕迹地出现，随着感情自然地流露Rubato，而不是去“做”Rubato，这是演奏者必须深刻体会的。

乐曲进行到B段时，Rubato就显得更为重要了，连续51小节的B段不断重复的旋律以及连续的八度很容易使人厌倦，但肖邦内心这么敏感细腻，怎么可能会让音乐就这样平淡无趣呢？在这儿就要使用肖邦式的Rubato了，此段不斷变换的力度——p、ppp、f、fzp、渐强、渐弱，以及随力度不断变化的速度——poco rallent、a tempo、poco stretto，无疑向我们展示着肖邦的情感变化，从平静到激情，从肯定到怀疑，使这样一个看似简单的乐段变得如此丰富多彩，值得品味，这是肖邦独有的魅力。

（二）音型、节奏之Rubato

该首夜曲整体为再现单三部曲式（A-B-A）。

A与A段右手多为单音旋律线条，以长乐句为主，这与肖邦注重声乐艺术的旋律性、歌唱性相吻合，肖邦曾说：“必须让每个音符都唱起来！”因此，在演奏这些乐句时，要让手指同歌唱家一样自如地歌唱，要极为的连贯。在类似第2、3小节中这样的多连音，可以适当作出Rubato，使乐句不那么刻板，但同时不能太夸张。此外，乐句的分句要更加谨慎，让每句话都说得长一些，呼吸的气口不要太多太碎，在呼吸时也可以有Rubato的运用，尤其是在一个大乐句结束时，可以稍加弹性节奏，拉宽音乐空间，增加乐句的结束感，此时的呼吸需要极其柔软，使音乐情感得到延续，意犹未尽之感。B段右手全部为八度弹奏，上一节提及过，这一段落正是因为Rubato的使用才使得它变得如此“迷人”，那么在此使用Rubato时，需要演奏者有极为敏感柔软的内心和柔韧的手指，每一次弹奏都应是平稳的贴键式的推进。整曲的左手全部为大跨度的琶音，低音区大范围的使用为整首乐曲营造一种沉静、梦幻的氛围，给右手Rubato的运用创造良好的环境。

（三）和声色彩之Rubato

整体来看，乐曲的A和A段为降b小调，B段为降D大调，但实际上，肖邦在夜曲的创作中有很大的即兴成分，在总体调性中有许多不定性的调式改变，那么每次调式的改变都在预示着情感的转变，此时就可以使用Rubato。例如，第4小节至第7小节，从先前的降b小调转为降D大调，之后又转回降b小调，第四小节的第四拍就是转为降D大调的开始乐句的第一音，在此的前一拍适当加入Rubato以预示情绪的转换。再如，B段的第23-25小节中出现了D大调的音，从色彩上来听，似乎是从焦躁和不安中转向了平静，在此做Rubato不仅加强了前后情绪的对比，也拉长了内心的平静感。

二、结论

Rubato是肖邦作品最大的魅力所在，但也是最难把握的技术所在。肖邦作品中Rubato的使用方式没有定数，值得所有肖邦演奏者和研究者用一生去探索；其次，Rubato的运用主要取决于主观意志，在不同人的身上有着不同的答案，同一首作品同一个人可能每次演奏的都有所不同。