《曼生葫芦》，光货的艺术

范国英

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂陶艺壶是从传统中走出来的，一是用紫砂五色土为原料，二是用打泥片、镶接成型的手工制作，既有它的质地美，又有它的装饰美，只不过是在造型中融进了新的理念，巧妙地联系器物的里外空间，将重功能的传统紫砂壶，蜕化出具有鲜活生命力且能表现个人情感世界的纯粹陶艺，显示出混沌而清明、抽象又具象的形体。

紫砂光货是泥料材质、造型工艺和功能实用性三者的有机结合。只有优良的紫砂泥材质，才能表达特定的造型语言;只有优雅得体的造型艺术，才能令人啧啧称赞而爱不释手;只有给人日久天长的使用，才能发现紫砂壶能与人们的感情进行双向交流。因此，一件高雅的光货紫砂壶能陶冶人们的情操，丰富人们的精神生活，给人们增添无数的乐趣与雅兴。

紫砂壶是宜兴特产的一种天然细陶土经过精选、精炼、精制成型，然后在1000多度的高温中烧成的。型出于思，技出于精。一件上好的紫砂精品，必然出自一个富有文化修养，具有艺术内涵，取源于生活，有一定艺术灵性，基本功扎实，而又有灵巧之手的陶艺家之手。

优秀的作品往往与人心灵相连，表达着人们美好而炙热的心愿，或寄托着人们真诚的向往。在灿若星辰的紫砂世界里，真正走进人们心灵的佳作，一定有着其心照不宣的魅力。“葫芦”是曼声十八式中，较经典的壶款之一。最早古人将葫芦作为盛藏之用，算得上陶器的元祖。华夏文明数千年的演绎中，当"葫芦"遇到陈曼生，葫芦文化已成体系。曼生以葫芦形意茗壶，在葫芦壶上铭文：“为惠施，为张苍，去满腹，无湖江”，把葫芦壶推到了极致。整款壶呈葫芦状，壶流短直而微向上翘，把成半环形，重心下沉，盖顶设有套环钮装饰。此壶线条上以圆弧为主，十分流畅。

《曼生葫芦》造型流畅，装饰美观、大方，整体和谐，相得益彰。作品胎色红而不腻，温润柔和，无论观赏抑或抚摸，都是一种温暖的享受。此壶轮廓圆润，周身散发出一股淡淡的温润色泽，似乎是源于紫砂泥料特有的色泽，也似乎是紫砂艺术本身所蕴藉的厚厚的文化积淀。 整壶壶型内聚，含蓄而不张扬，却蕴藏生命的爆发之力。壶身圆润丰满，象征滋润生命的大地，它浑圆又大气，是整个造型的中心。壶型敦厚朴实，端庄凝重，泥质细致光华，葆光内敛。砂质清晰可见，却光润如玉，温和的紫砂胎色，犹如渗透着春日温馨的气息，叫人心生喜悦。

《曼生葫芦》一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰。当每一个艺人在紫砂壶的创作中找到自己的理想后，他的灵魂便注定被紫砂壶所牵引，在对陶土的一份虔诚的坚守里，改变是注定的，这份改变是艺术上的创新，也是艺术上的升华。该壶制作精细，美轮美奂，似乎经历过千般精雕细琢，多了几分艺术的优雅和紫砂矿土的古朴，整壶以葫芦为主题，壶身曲线圆润而丰满，比例协调，手感极其细腻，壶身呈椭圆形状，壶钮是个葫芦的造型，小巧可爱，在立体纵向空间里，壶钮既确定了该壶的中心点，又稳定了全壶造型的重心，可谓一举两得，同时体现了传统紫砂壶制作技艺的精湛和巧妙，使整壶洋溢着勃勃的生机，壶嘴精悍，出水也极为流畅，可谓形神具备，是一款品茗赏玩的佳作。

中国历史悠久，绵延五千多年的文明史，而紫砂吸取了悠久的文化精髓，创造了繁多的艺术形式。紫砂艺术是内藏丰富的，它不拘于器物的形式而吸收其设计风格和特点、元素等，经过艺人的智慧的思考和实用性的创作，借鉴文化思想和艺术语言变成了紫砂本身的艺术形式。传统需要传承，需要发展，发展离不开传统，特别是作为具有显著中华文化和地方特色的紫砂工艺陶，先辈给我们留下了许多宝贵的资料和经验，特别是许多优秀的造型设计与制作工艺，有待研究、总结、借鉴。