“留芳壶”的制作感悟

尹燕芳

图1 留芳壶

在紫砂壶艺的制作中，一直都强调方跟圆的关系，紫砂壶的两大类中就有方器跟圆器。从传统紫砂壶制作的传承来看，学习方器制作的时候，都会被告知，先学习如何制作圆器。老一辈的师傅们会告诉你，紫砂中的圆并非是绝对的正圆，而是椭圆，方器割圆成方，正方形器亦几乎是不存在的，一方面由于任何造型都要融入茶壶本身的结构，正方正圆未必美观，另一方面也从侧面印证了传统紫砂制作成型的经验。在制作图1这件“留芳壶”的时候，便是以圆为基，从中扩展出六个不同的面，运用合理的曲线，以及并不端正的每个面，共同组合成一个端端正正，能够彰显方器规整阳刚韵味的六方形结构，合理的刚柔变化，表达出制作者独特的作品韵味。

“留芳壶”的身筒采用镶、压相结合的方法制作而成，其壶身上下两端皆有着较大曲线角度，壶身中部腹鼓饱满，这让整个壶显得挺立秀气，饱满通透，但同样也使得制作成型难度增加。作品“留芳壶”一共由六个面组成，并且由于壶口与壶底收拢，壶腹鼓起的缘故，壶腹直径不断变化，所以需要采用内镶法，增强壶身的结构强度，最终形成了内圆外方的格局，壶身表面线条转折清晰，筋线硬朗，上下贯通，并且采用了包底直颈的造型设计，让壶底看起来同壶身一体，盖口的联系则相对更加紧密，平盖之上正好可以安装座钮，让六方的壶钮与壶身过渡自然形成呼应。

除此之外，“留芳壶”的壶钮六个面与壶身的六个面亦相互对应，棱线一一连续贯通，从上至下，通畅自然。壶钮、壶盖、壶口之间的关系一目了然，仿佛是壶身的等比例缩小，这样相互影响之下，壶钮之“圆”，壶身之“方”，刚柔并济，阴阳相交，并不需要其他点缀和引导，便可以做到方中带圆，圆中寓方的巧妙韵味，与“留方”的主题紧密呼应，深化了茶壶作品的内涵。

“留芳壶”的壶身结构确立以后，以此形成对应比例的壶钮，然后再通过壶钮的大小，推衍出壶流与壶把的比例大小，三者相互呼应，并且为了不破坏身钮一体的形态关系，在制作壶钮与壶把的时候，都采用暗接的方式，壶流镶接于壶身高三分之二处，流口与壶口几乎平齐，壶把上端则稍稍高于壶流根部，下端则镶接于壶身三分之一高度，以此对应壶身上部、中部、下部的曲线结构划分，这样一来，整件作品的结构清晰，线条流畅，从视觉上就相当“舒服”，没有任何突兀的形体感觉，制作的形体表现的重点集中于壶的上半部分，整体看起来凝练精彩，从而从结构上将留芳的主题进行了充分的演绎。

“留芳壶”以壶身六方为基础，变化壶底与壶口，向上衍生出对应的壶钮，高两端衍生出壶流与壶把，合理的运用不同曲线，将各个不同的块面紧密的联系在一起，精妙可控。利用工艺技法在外形上进行了足够多的拓展和表现，简洁而不简单，一气呵成。