在阳光里安静地开花结果——瑞娴与她的散文诗集《肋骨》印象

刘慧娟

无论是散文诗还是诗歌，都是作者内心抒发和自证的过程。

散文诗是利用特定的情感符号和语言系统，采取虚实相应的表现手法，意境充满画面感，客观和主观完美融合，最终抵达需要讴歌或鞭笞目的的文学形式。

一

瑞娴的散文诗，以清丽、明亮、厚重、深刻等特点深得读者喜爱。她用细腻空灵的笔触，深邃清澈的思想，凝练又充满力度的语言表达，把这种独特的文体特点，发挥得淋漓尽致。

她用深情细腻的笔触，写出人世间的千种姿态，万种情怀。有的跌宕起伏，奔腾澎湃，有的含蓄委婉，似低眉思量，有的简练素洁，行云流水，字里行间，气象万千。正如她与生俱来的天然资质，温婉不失凛冽，清奇不失善良。加之她本来具有驾驭语言的天赋，最终形成独具风格的散文诗形象。

瑞娴新出版的散文诗集《肋骨》，所选散文诗三十六章，犹如三十六颗火热的太阳，篇篇发出自带的光芒，她笔下营造的散文诗王国，奇花异草，无不呈现出欣欣向荣的生命姿态，也凸显了女园丁胸中丘壑的奇光异彩。

这些年，瑞娴心怀执念，手握向日葵，在阳光中，静静等风拂过。即使枝头满是硕果，依旧是不喧嚣，不张扬，更不推销自己。她通过自己的创作实力，一寸寸地点亮自己，并照亮前行的路。

其实，在文学创作道路上，她很早已经小有名气，各种体裁的作品纷纷见报，《诗刊》《创作与评论》《青年文学》等一系列有影响报刊发表的作品，曾被当做范文推而广之，许多文学讲座都会提到有这么一位年轻的作家，令许多文学青年羡慕不已，将她视为榜样。可她却一如既往地保持沉默和低调，她沐浴在一片适度的光亮里，甘苦自知，微笑不语。

瑞娴的创作形式丰富多彩，她几乎将所有的文体都尝试了一遍，将一个个原本完全不同的文体通道打通了：剧本（包括影视剧本，舞台剧本）、小说、散文、诗歌、散文诗、童话等，她甚至“不务正业”地写了很多名家作品评论、影视剧评论、时事评论、书画评论等，以至于后来想洗手不干了，还有人找上门来。

对此，瑞娴无奈地解释说：我也不知怎么入了“邪门歪道”，由“写”的人变成了“评”的人，我也不想涉猎这么多种文体，因为不主攻一个门类是很亏的，难以在一个领域里一往无前，取得突出成就。可是每当我发现一个新故事或者产生一些新思想时，仍会不由自主地为它寻找一种最好的表达形式：或者是小说，或者是散文，或者是诗歌，就像裁缝根据布料剪裁缝制时装那样。

就这样日久天长，瑞娴竟然将每种文体都运用得收放自如，拿得起放得下，出版了小说集、散文集、散文诗集、童话集等。

瑞娴与影视文学的偶遇，是一种必然。她说：“童少时光在星光下看电影的记忆，是今生最美好、最绚烂、最令人心驰神往的经历，一看到那白白的幕布就心跳不已……”她说，每看完一部电影，她就会在塑料笔记上用激动得发抖的手记下感想、剧情甚至演员名字，那时候看的每部电影她几乎都没忘记。说起电影她就如数家珍，甚至很多连圈内人都不清楚的电影她都知道。所以当著名剧作家沈默君先生第一次发现这位文学青年时，就敢将一部40多集的大戏交给她来写，并且放言“我看人绝不会错！”

看上去弱不禁风的小女子，却兼具大丈夫的情怀和悲天悯人的气质。瑞娴重情重义，常常达到忘我的境地，为朋友、为一瞬的感动，她可以终夜挥笔，通宵达旦，忘记今夕何夕。每一个在生命里出现的朋友，她都会掏心掏肺地以诚相待，乐此不疲。也正因如此，她敏感的心灵常常在不经意中被伤害，被撞击，自己却茫然不知所措。

灵魂倔强地穿行于文学，身体又固执地行走在大地，她可以从一棵小草身上看到生命的全部悲欢，触摸苍凉或欢欣的滋味。年纪轻轻的她，却有一种历尽磨难的深邃。

有时，她总想对一切追根溯源，迷失于“从哪里来，又到哪里去”的问题——那其实是古往今来所有人都弄不清的谜题。

她曾经长途跋涉去寻找族谱中记载的故乡，和村夫野老闲谈，在发黄的族谱上寻找自己的来龙去脉，在迁徙过程和起伏脉络中，追寻生命的真谛和根源，这种上了年纪的长者才会热衷操办的事情，却让她辗转痴迷，她总是对生命的无常和更替惆怅不已，这个问题，一直在她的心头萦绕。

她的所有感悟，或许,就是这样在某个不为人知的时刻，得到过深度的净化。她说：“我们很渺小，但生命必须燃烧！”正因为她这种立足于现实又游走于梦幻的文学性格，才会有关照自己也不忘付出的人生情怀，才会写出那些珠玑辉映的文字来。

二

诺贝尔文学奖获得者莫言曾评价瑞娴的作品是“让疼痛唤醒麻木的神经”，她的小说集《布什和我们的生活》《哑女的草原》佳作连篇，“文字优美老辣，凝重又鲜活灵性，节制而酣畅淋漓”。她语言的创造力来自对世界的敏锐捕捉，看似不经意的场景和事物，总是被她描写得荡气回肠，充满感染力。视觉和听觉的完美融合，来自命运、阅历和扎实的文学基本功。

一粒尘沙，仰望着一颗星斗。你的光芒，照亮我又刺伤我，我只有在仰望中狂奔，才能缩短与你的距离。在冰姑娘的宫殿，沼泽王的梦境，格陵兰的古堡里，我同一只野天鹅相偎着，度过了童年，渴的时候，你赐予我的每一滴水都胜过一条江河……

—— 《仰望——致安徒生》

向往高度，又试图接近高度的愿望。其中，一粒尘沙可见世界，一瓣花朵可见情怀。寥寥几笔，道出一个不染杂尘的心灵。对安徒生的仰望，并不显得自己卑微，相反足见虔诚。清奇的文笔，正是她的人格写照。

由于生之艰辛，几经磨难，让这位诗意的女子，自小心怀梦幻。她渴望美好的生活，向往童话般的世界，梦中的灰姑娘和美人鱼是她童年的真挚玩伴。因此，安徒生童话是她一生的创作灵感。

瑞娴的思想和内心清纯自然，恰到好处。她清秀的外表总给人柔弱的感觉，骨子里却有一股倔强。回想初次相识，我更多地只是感觉到和这位有时沉静，有时活泼的女子相处快乐开心，唯独没有想象她作为影视编导和刊物主编身份的重量。直到后来，了解了她的才气和创作成就，我不禁咂舌，不知那方山水如何养育出了这样一位才华横溢的女子。

预言曾经告诉我：对你的仰望，将贯穿我的一生。

已经没有什么能够摧毁，一粒已经发芽的种子。

我要以一粒微尘的身份，散发一颗星辰的光芒，

我很穷，但我有我的财富，价值连城。

……时光，将为我呕心沥血的文字镀金。

……一粒微尘开始发光，与星星的对视，越来越真实。

——《仰望——至安徒生》

瑞娴在营造作品氛围时，已经将自己的精神品质融合了进去，仿佛有一条金光闪闪的乡间小路，指引着一个有金色梦想的人。她倔强执着，蔑视一切困厄。发自灵魂的气焰，给了她无形的力量。

一个人的成长应该有声有色有光，我从来没有探究过她有什么坎坷，但是明灭闪现于字里行间的，能够感知瑞娴作为一位出色写作者的思想与文字相遇的刹那，所产生的相惜相怜的情感，正如彩虹遇到天光，生命遇到水源。

我断定，一个没有经过苦难磨砺的人，是写不出那份深沉成熟的感觉，唤不醒那些沉睡的词语的。如下面几章散文诗：

人活在黑中，像从没有过眼睛。唯有心脏，依旧咚咚地锤响战鼓……黑，是谁的长发，一夜间白成三千丈瀑布，如果黑有什么可以漂白，除非古往今来的忧愁。

——《黑色》

有什么能够抵挡过亿万光年的摧残？我不知道是否能等到答案，在化为一滴水之前……在我知道不知道的异乡，我相识未识的亲人们，再也不能与我黑头发黑眼睛地重逢。

——《醒来，大西洋》

辉煌美，悲怆美，深邃美，都是诗意美的元素。我觉得忧伤美是诗意美的很高境界。因为忧伤来自天然的悲悯和善良，全然是一种长时间的、融化在血液里的美学素质。

瑞娴在生活的风雨中跋涉，一路劳顿，文字是她贴身的家园，给了她坚强的翅膀，让她在文学的天空，飞了一程又一程，不断经历着能够表达和无以言说的人和事。随着时间的推移，她渐渐对人生有了新的感悟，她坚信，即使受伤羽毛纷纷落下，只要翅膀不断，就一定要飞翔。

无论她经历过多少艰难坎坷，她始终坚信前方有岸，坚信那顶彩霞的帽子会引导她清醒地前行。

桌山在很远的地方，戴着彩霞的帽子。大西洋上空，谁在挥舞着画笔。浓墨重彩之后，透出一角天空……

……

如果，你高昂的额头，不是石头雕成；如果，天空能躬下腰身，亲吻海洋；如果，一个热吻，就可以冰释前嫌……

——《醒来，大西洋》

瑞娴把诗歌的高贵及帝王的高贵悄悄地转换意向，引向对底层的关注。不管是物象的还是人文的高贵，都不能自顾自地高高在上，必须接地气。做人做文都必须有根，这根当然扎在泥土里。瑞娴所具有的普世人文关怀及散文诗所能带来的平和与昂扬，给人春风化雨般的滋润。闹哄哄的世象，却常让她茫然。我知道她此时有两种武器，一个是傻笑，一个是全人类都喜欢的《安徒生童话》。当她找不到感觉的时候，只要拿起这本能载着整个人类一起飞翔的童话，便能重寻激动，让疲倦的思维满血复活。

如果一定要探究她如初童心的缘由，似乎在《故乡，谁弄丢了我的童年》中找到一些斑驳的答案：“梦归故乡，日子一如既往。河流缓缓远去，平静而又忧伤。野外，麦子在风中抽穗，引诱镰刀们快快闪光。而一簇寂寞的白色花，在微风中收拢了翅膀。”这样带着淡淡忧伤的诗句，不是强迫读者去接受任何信息，而是使读者不由自主地进入一种淡泊又诗意的氛围。

“那些亲人爱过的花，轮回于四季，开了又败，败了又开，我至今叫不出它们的名字。流年里，故人们採着流星的尾巴，一个接一个地消失，只留下痛，像刺扎进肉里；只留下一串名字让我捂在胸口，像捧着亲人们渐凉的骨头……在亲人们爱过的地方，我百感交集，轻唱着一首歌，我不知这世上，是否还有人能听懂它。明天，亲人们是否能跟着一条瘦瘦的小路，回——家……”

一切似乎有了答案，原来她一直在丢失童年的地方，右顾右盼，带着对生命的欷歔和人生转折的叹惋。面对这伤感的场面，她不是哭泣，不是绝望，而是轻轻地歌唱。手捧安徒生的童话，带着对逝去亲人的思念，她的翅膀从童话里长出，又在童话中飞翔。

她用文学解读了自己暗藏的忧伤，用虚构的力量（实则是创作的力量）打动读者。她歌唱生活，歌唱希望，通过歌唱释放疼痛，亲近现实，亲近文字，并进而通过创作,达到超越自我的境地，有意识地维护精神状态和人生尊严。她将以金枝硕果的灿烂，回馈苦涩的童年和亲人们。

瑞娴散文诗所表现出的文学立场，给读者一种精神的向往高度和灵魂的洗濯提炼。她热爱美探寻美，并早已从小我的描摹中冲出来，行走在大我的路上。她的写作势头，也正显示着枝叶茂盛的趋势，且步伐坚定稳健。

三

瑞娴的散文诗具有丰富的思想性，并透出哲理的光芒，透过对人生的悲悯，人性的尊重，呼唤人们感悟、感怀、感恩。

如《缺失与轮回》中写到：“你怀疑梦存在于另一个时空，梦里一瞬，现实一生。你怀疑梦的空间，就是人最终要去的地方。梦越宏大，命越渺茫”。一边感叹欷歔着，一边又有着来自内心的胆怯，不是渺小，而是因为自尊自爱的心灵，无法抵挡外来的伤害，更无法以牙还牙，于是，开始躲避，忧思，胆怯。

是的，胆怯。在任何地方，我都要选择一个最隐秘的角落容身，一张最靠近墙壁的床做梦——哪怕它只能给我比冰略暖的温度，甚至以虫蜇来骚扰我的梦境……我们，都是被大风吹散后杯弓蛇影的蚂蚁。恨不得消失遁形，只高举着一个名字存活于世。

——《胆怯》

不能不佩服诗人的想象力，她通过“梦越宏大，命越渺小”“开始躲避”“略暖的温度”等词语，含蓄地呈现出人间的冷。在这些诗句里，深藏了诗人成长历程的艰辛，步步谨慎的苦涩。寥寥数语，掀开了生命中曾有的心酸和痛，让人不禁感慨万千。

这些诗句，不仅仅是美的形容，也是对生命的一种尊重。一颗胆怯的心，藏着无限的憧憬，尽管小心翼翼，还是不停地前行，不停地靠近自己的追求。瑞娴谦逊、严谨、内敛，心思敏细，对人生充满着热爱，方有了这对大自然的崇敬之情，敬畏之心。她对每一个卑微的生灵都充满爱怜，每走一步都产生许多联想，脚步在时光里，也在经年的风雨里。

瑞娴的散文诗，除了折射思想的精神之光，还有一种深深的悲悯：“我孤注一掷的绽开，照亮过夜空，耗尽沙漠一万年的精气，每一粒沙，都曾是我身体的一个细胞，我不为谁来，不为谁去，更不是为谁目睹，我自给自足自生自灭，沙漠，我与你天长地久的默契，不可言说。”（《沙漠之花》）。

这就是生命的质地，让读者不禁感叹敬佩，也赞赏那种生的倔强与坚韧。

瑞娴的散文诗，无论从思想上，还是艺术上，都达到了至美。不管是谋篇布局还是字句的形象与表达，都充满了灵魂的深度诉说，像用一把锋利的刻刀将灵魂深处的质地，形象地镌刻于石头上，形成虚与实的对话，灵魂与人生的对话，内与外的对话。将深藏于内心的幸福或苦难，以爱作为表达，达到智慧与感性的有机结合，感动读者，震撼心灵。

读完瑞娴的散文诗集《肋骨》，如同将世间百味品尝了一遍，让一颗心重又有了依托。在生命的回音壁上，有个低吟浅唱的声音余音绕梁，又让人心里隐隐作痛。