对西方女性电影的本土化借鉴

杨 帅

(牡丹江师范学院 应用英语学院，黑龙江 牡丹江 157011)

中西爱情影片中时尚女性的塑造都会侧重于精神与物质的双向建构，而在表现人物性格与风格上，也有着极为相似的快节奏、职场化、明快化的叙事语言特征，在表现整个故事情节中同样如此，纯真、善良、有情有义，是中西方对女性美德的共同标准。不同的是，西方影片非常重视与观众建立起一种文化上的理解，让观众明白它在做什么。它与中国影片中的含蓄表达在本质表现上有着极强的差异性，这种差异性主要是由社会文化根源所造成的。

一、职业女性的心理诉求

都市爱情影片在中美两国的表现题材上几乎都是以年轻都市女性为主，在所涉及的内容范畴中多半与情感、社会经历有关。都市爱情影片在两国电影市场上分别占据着主要地位，这主要与影片定位的准确性有关。“都市职业女性”作为都市爱情影片的核心表现点，不仅深刻折射出大多数现代都市人的生活状态，并且透过影片能使她们的精神面貌、精神追求一览无余。都市爱情影片作为爱情电影的亚类型,通常情况下所塑造的形象多半为受过良好的教育，有个人追求，并且能够在繁华都市生活中有较为清晰的自我认知和较好的人际关系。她们积极努力，热爱生活，为了个人理想与追求而奋斗，她们渴望实现理想，然而又在现实中处处碰壁，遭受挫折。正因为有了这些概念性特征的定位，都市爱情影片在视觉表现力上总会充满华丽与浪漫，即便没有贯穿影片的始末，也会有其他的视觉效果充斥其中，吸引观众。

都市爱情影片深受观众的喜爱，因此在电影与观众之间就形成了一种纽带关系。这种黏性的关系带动了都市爱情影片更好地发展。在都市爱情影片中所反映出的城市生活都是建立在规则与秩序中，它就如同一套程序，或是一部机器，在不停的运转中也带动着人随之运转。而在运转的过程中，每个人都需要遵守相应的规则与秩序，否则就会被城市生活所淘汰。因此，在影片中，作为一名职业女性，是需要努力工作来获取更多的物质报酬与精神回馈的。作为随都市机器运转的女性，很难不劳而获，而即便她们如此努力，也会在男权的都市命运挣扎中趋于弱势地位，而爱情作为人类情感的不确定因素更是难以掌控，作为职业女性在打拼过后很容易在这些不确定因素中心理失衡，而这已经成为现代都市生活的普遍现象。都市爱情影片的出现，让都市观众深有感触。在都市爱情片中很多是出自女性细腻的内心触感去表达影片的强烈意图，同时必须体现出女性在男权社会里的社会地位和存在价值。因为都市爱情影片通常是建立在喜感结构叙述中的，因此，这种舒缓、幽默的表达节奏深受观众的喜爱，而观众也能够在身临其境中,通过影片末尾的大团圆结局而获得心理上的些许安慰。

在都市爱情影片的表现内容中以物质需求与精神需求为主要满足点，并且在物质需求中通常以财富积累多少、爱情收获与否以及自我理想实现等作为衡量成功的砝码。都市爱情影片本质上主要以表现爱情为主，尽管它是以都市职业女性的事业作为辅助线，而实际上情感获取才是最主要的切入点，来表达女性的内心，从而表达出女性的坚强和勇敢，这与观众的情感幻想及情感需要有极大的关系。这些影片主要以爱情与事业双线索来进行叙事，而最终则是以圆满结局来作为影片结尾。就像《北京遇上西雅图》中的文佳佳一样，事实证明当她离开不劳而获的生活后，她同样能够通过自己的努力获得一定的成就。

而西方都市爱情影片中的女主角同样是为了自身的理想而放弃了被他人所看好的工作，而男主角同样凭借自己的努力小有成就。这就是惯用逻辑下都市爱情影片的叙事手法，它们通常将爱情作为主要的追寻目标，而并非一味地陷入到物质的欲望当中，而有些影片并非以爱情作为主要线索，而是通过事业的成功来作为彰显自我个性的砝码，从而获得一种精神上的满足感。但需要强调的是，尽管在这些都市爱情影片中并非以获取物质利益作为第一目标，却并不代表她们对物质需求上的冷漠。相反,都市爱情影片中经常刻意在强调着或表现着主人公的物质体现，例如社会地位、经济基础等。其实，主要目的还是在于满足观众对于都市生活的心理憧憬或心理诉求。

二、时尚女性的都市气息

都市爱情影片中主要展现出了女性的魅力、女性的觉醒，反映了社会发展的一种女性意识自觉，尽管如此我们却不可否认电影商家拍摄该片的初始目的最终还是为了赚取更多的利益，根本目的还是在于追求商业利益的最大化。于是，不得不说，这些都市爱情影片从某种意义层面而论，它的发展已经形成了一套固定的思路，这也是为了获得商业上的收益，更是一个类型存在的基础。

其实纵览中西都市爱情影片的故事内容发展套路，其都如出一辙。通常都是以主人公遭难、陷入困境，出现“白马王子”加以解救，主人公就此爱上“白马王子”，恋爱关系受阻，冲破重重障碍，最终走到一起。故事简明扼要，发展陷入俗套，矛盾冲突鲜明，故事前后对比强烈清晰。然而，很奇怪的是，尽管我们对这些都已了如指掌，却仍有成百上千的观众为此俗套故事而买单。于是，电影导演们想尽一切办法来增加影片中的戏份，用一些充满喜感的桥段或是意外的惊喜等形式来使情节一波三折,从而达到很好的观赏性。当然，这就需要剧情发展设计上的巧妙了。

某部西方都市爱情片剧情中，女主人公为了容貌问题而苦恼，只因在求职的过程中遭遇了困境。尽管在现实社会中的确有此种事情的发生，然而该影片中对此桥段的设计太过夸张与做作，以至于会让观众对此情节产生质疑。尤其是当女主角因为整容问题而进入上流社会的行为更是让观众难以接受，而在谎言戳穿后，影片为了给观众一个圆满的结局，情感的回归。于是，将男主角的戏份设定为遭遇了车祸，以此来获取与女主角的平衡点，而并非发自内心的接受，这种情节设定给观众的感觉太过牵强，以至于影片遭受到了观众的抨击，更谈不上观看后的愉悦感了。

由于都市爱情影片多年来的商业化套路，使得导演在其中并无很好的发挥空间，而在都市爱情影片多年来的惯用套路下，也的确培养出了众多“时尚女性”式演员，她们大多有着姣好的外形、充满亲和力的性情以及平凡而略显迷糊的思维头脑。正如西方的安妮·海瑟薇、朱莉亚·罗伯茨等，都属于这样的演员，她们也因此而得名。高颜值配上高演技，使得本人与角色的契合度非常高,也就很容易让观众沉浸其中。相比之下，中国的“时尚女性”似乎要少些，外形或许符合条件，然而从整体年龄性、表演性综合起来进行揣度，总会给观众矫揉造作之感，这也的确是我国都市爱情影片发展中所面临的问题。而需要强调的是在这些都市爱情影片的女主人公旁边总会需要一些“绿叶”加以陪衬，他们在其中所扮演的倾听角色同样在影片中发挥着重要作用。

都市爱情影片在固定的套路中，总会运用简单、快速的镜头语言来彰显出都市生活的忙碌，而缺少深刻性。在镜头剪辑拼接的过程中，速度也是相当快的，场景的变换、时空的转换、干净利落的画面语言，而观众也的确能从中获得较为愉悦的视觉体验。于是，为了迎合这种视觉愉悦体验感，影片中的场景多半会设定在商场、高级酒店、高档写字楼等富有现代都市气息的场所来进行拍摄。从而在提升视觉愉悦感的同时，也暗示主人公的社会层次及故事发生背景等关系要素。

三、普适性与本土化的共鸣

都市爱情影片中的“时尚女性”并非天生完美，在影片中她们往往是在表现一个蜕变的过程，在影片最初她们在某些方面通常是缺点满满的。《北京遇上西雅图》的文佳佳就是富商情人，这在中国的道德准则中是不允许的。无论是中国还是西方在对都市爱情影片中的女性美德的诠释中有着共同标准,它们都是将女性的蜕变过程加以表现，从而增强影片的观赏度。正如“习蛮小姐”最终也选择了乖巧做人，而文佳佳在影片最后也是选择了通过自我努力来独自抚养儿子等。诸如此类的影片还有许多，这样的女性代表抛弃了传统电影模式下女性隐忍、盲从、依附于他人的角色设定，相比之下，她们更有主见、更加听从内心的想法，勇敢而善良，大胆追求自我人生目标，带有强烈的积极向上性。影片中的“时尚女性”尽管言词滥用，形象夸张，思想大胆、开放，然而她们却有着善良的内心，这也是在其表象看似“坏”的同时对其内心所隐藏的美好性格本质特征的塑造手法。

在西方都市爱情影片中经常会包含着一种假象，这种假象是建立在欲语还休的男女主人公的欲望上，尽管在影片最后他们得到了释放，但影片并未对他们这一欲望的追求加以斥责，因为这种欲望的追逐只不过是为了反映事物本质的假象而已。

都市爱情影片中的女孩们都是本质纯真善良的，她们所谓的“坏”也只不过是表象而已。一旦遇到合适的契机，她们都会毫不犹豫地完成蜕变，而这并非质的蜕变，只不过是她们将那层“坏”的假象外衣脱掉而已。确切而言，与其说她们是蜕变，不如说是本质上的回归。这也是观众对于女性美德的最终追寻点，无论是东方还是西方，它完全符合全世界对于女性的审美标准，即善良、纯真、努力进取等。在这些都市爱情影片中都在通过各种剧情来实现着这样一个标准，在实现的过程中，“时尚女性”往往会遭遇某些方面的困境，而作为绿叶陪衬的男性角色在这时就会适时地出现，他们保驾护航,为了时尚女性的这些蜕变、这些目标的实现而推波助澜，甚至有时候会起到决定性的作用。而时尚女性们也在这种本质的自我实现过程中收获爱情或是人生目标。这不仅合乎礼法，也符合道德逻辑。这也是都市爱情影片中长期以来所形成的套路式叙述。

四、结 语

电影想要获得商业上的成功，就要能够吸引观众，重视与观众建立起一种文化理解。在这一方面西方都市爱情影片无疑有着更主动的优势。它不仅具有极强的娱乐欣赏性，还有极强的精神引导性。在西方电影对中国电影的影响过程中，中国电影无论是在题材表现上还是在人物设定上都与其有极为相似之处。

其实，中西都市爱情片都将故事背景放置在了“时尚圈”,或者说，都与时尚元素相关。这不仅符合现代都市生活特点，也符合观众日益增长的审美标准。而西方在这一方面可谓轻车熟路，奢华时尚品牌、充满时尚元素的华丽场景等，一应俱全，而中国的都市爱情影片往往在“时尚”方面表现得过于刻意，展示味道稍显浓重，缺少与影片角色本身的融入感。其实纵览中西都市爱情影片，从整体来看，中国都市爱情片与其走时尚路线远不如走“小清新”路线来得自然。本来无论是中国还是西方，对于都市爱情片中的审美都具有本国化特征,西方都市爱情影片主要以宣扬自我奋斗，体现个人主义价值观，以及积极进取的金钱观作为主要表现内容，倡导通过个人奋斗实现目标，对于固守的传统并不在考虑范围中。主人公的形象塑造也是尽显女人本色，对性别特征加以刻意性显现，因而在西方都市爱情影片中，女主人公大多是性感撩人的。这与中国的保守主义有着很大的区别，在中国的都市爱情影片中还是以瘦为美作为主要的审美范式。对于精神层面的追求进行强化，而对于物质欲望的占有则呈现出淡化态度。可见，西方在都市爱情影片中尽管占据着一定的优势，但中国此类影片也是大有前景的。