浅谈近年来贵州花灯戏人物造型设计的尝试和改进——以《盐道》及《云上红梅》为例

诸美婷

（贵州省花灯剧院有限责任公司 贵州 贵阳 550002）

我作为剧院的一名化妆造型师，多年以来，我在亲历贵州花灯戏剧目发展的同时，还见证了贵州花灯戏人物造型设计的融合与发扬。不难看出，贵州花灯戏人物造型从未停止探索的脚步。尤其在这个过程中，剧院的化妆造型师团队学习和借鉴了传统戏曲、话剧、影视等多领域的造型技巧，并一步一步地积累相关的经验。这一点在《盐道》和《云上红梅》中得以体现。

一、《盐道》

2015年《盐道》首次上演就获得了不俗的反响，先后经历了两次修改提升，现以成为贵州花灯的代表剧目，戏中的田景花一角给观众留下了深刻的印象。田景花是田记盐号的老板娘，丈夫意外去世后她不得不挑起大梁，带领众人炸平霸王滩，为盐道子孙造福。从这个人物的介绍中可以得知，田景花是一个传统、正直、坚强、有气魄的大女主人物形象，因此传统花灯戏的手法是无法满足田景花的造型设计的，必须从方方面面来对田景花的形象做一个全新的提升。

油彩是传统戏曲人物造型中的显著代表，传统戏曲人物几乎都会用到油彩。然而，由于油彩过于厚重，导致遮盖力过大。为此，我们将油彩与粉底混合使用，让油彩的广遮盖力与粉底的细腻感相结合，达到妆容自然过渡及色彩饱和度高的效果，人物五官也显得更加立体。所以田景花的眼部和唇部仍然有浓烈的油彩，而其他部位相比之下就比较淡雅，甚至贴近于生活妆，这就是使用粉底达到了良好效果。因此，田景花的妆容造型给人的感觉，既有传统戏曲的韵味，又富有亲切的生活气息，让人物更加真实，拉进与观众的距离感。

另外，田景花的英气也是她性格中的一大亮点，而要凸显这种英姿飒爽的英气，就必须依靠对眉毛的着重设计。在过去，我们通常将小鬓角的一部分头发编成小辫子，拴上棉线，固定在头顶进行提拉，达到对眼眉部肌肉重塑的效果。可想而知，这样的方法会给演员带来疼痛，增加演员的负担。从《盐道》田景花一角开始，我们将小鬓角部分的小辫子换成了创口贴，这样一来减轻了演员的痛苦，但是创口贴具有一定的收缩性，在表演的过程中，创口贴时不时会拉长松动，造成妆容的不自然。后来，在跟随北京蓝玲老师的“蓝家班”各位前辈学习的过程中，我们之前掌握的肌肉牵引法得到了提升，将原有小鬓角两个点的牵引，升级为小鬓角、大鬓角及耳后六个点，甚至更多点的牵引，让演员较为松弛的皮肤更加紧致，让肌肉走向年轻化，这与美容中的面部线雕有异曲同工之妙。为解决创口贴延展性的问题，我们学会使用颜色与皮色一致的双眼皮贴与胶水来连接，增加了演员的舒适感。这样一来，田景花的英武之气就能够充分表现，且长时间保持，简单易行，受到演员的欢迎。

二、《云上红梅》

《云上红梅》是近年来贵州省花灯剧院的第一个现实题材作品。它最大的特色就是将苗族元素融入戏中，尤其在人物造型设计方面，更是将原有的少数民族妆容造型进行了一定的改良。

以女一号李红梅为例，她本身是苗族，但从小在县城长大，刚出场的人物造型都是汉族造型。到了第四场，她的造型就变成了苗族女性的造型。她头戴发饰、发簪、耳环、银项、手镯等银饰，身穿布衣和短裙，衣着布满花纹，色彩斑斓，加上艳丽又不失庄重的妆容，让李红梅的苗族气质跃然而出。说明此事的李红梅已经完全融入了苗寨的生活，成为了苗族男女老少中一员，初来乍到时的不和与误会已经化解。

这里值得一提就是李红梅的发饰。原有的苗族发饰设计和银饰的布置往往朝向一个方向，有高矮顺序的排布，虽然起到了引人注目的作用，但就整体而言比较失衡，观赏度较低，形式也比较固化。因此我们将三鸟和六鸟的发簪均匀地分布在李红梅的发型上，让银饰三百六十度环绕，形成一个有机的整体。将原本插在后脑勺的流苏木梳放到了前面，这样流苏也移到了前面。流苏替代了妹妹头，头饰整体显得丰满夸张，产生了混搭的效果，更适合舞台表现，让李红梅的形象清爽简洁，更加光彩照人，更富青春气息。

另外，我们使用的面部阴影不再只是过去单一的棕色、咖啡色等暗淡的色彩，大胆地尝试了橙色、粉色、桃色等艳丽的色彩。这样的阴影不仅具有更高的饱和度，更能够与舞台灯光贴合，让人物形象鲜活饱满。

从《盐道》和《云上红梅》中不难看出，鲜明、清爽、艳丽的人物妆容造型是今后发展的一大趋势，只有不断学习才是我们前进的动力。从肌肉牵引法，到对发饰的塑造，再到阴影的色彩处理，都是对我们学习成果的一次检验，也是我们舞台经验积累的过程。虽然与全国造型设计水准相比我们还存在着很大的差距，但是只要意识到差距的存在，就会有学习的动力。通过对贵州花灯戏人物造型设计的尝试和改进，呈现更好的舞台效果，是每一个文艺工作者的追求。