试析刀马旦的艺术风格

叶汝祝

（佛山粤剧传习所 广东 佛山 52800）

刀马旦在舞台上是睿智和勇敢的。《战金山》中的梁红玉、《扈家庄》中的扈三娘，在表演形式上，靠的是扎实的舞蹈和功夫。舞台上通过艺术风格的标线，将审美抬高到很高的层次，人物的形体美，以及神韵等都通过表演充分加以表达。例如唐三娘的表演，体现出了“走边”这一舞蹈形式的魅力。“走边”张弛有度，节奏变化鲜明。人物身穿铠甲，扮相威风凛凛。这些服饰是非常笨重的，如果演员没有良好的基本功，则会挂扎。“走边”是一组舞蹈动作，身体分左右两个转身，然后一个大翻身，卧鱼两项，肢体大开大合。具有强烈的弹力和张力。经过两个左右大翻身的卧鱼，此时，铠甲的飘带和头盔以及头上的穗子，不断地随着身体转动，左右漂浮，就像春风中的杨柳。亮相后突然起身，快速地圆场，给人无穷的享受，心旷神怡，表现出了扈三娘的英姿飒爽。

刀马旦是戏曲里女性角色之一，专门饰演巾帼英雄刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。舞台上常演的剧目有《穆柯寨》《杨门女将》中的穆桂英、《樊江关》中的樊梨花、《扈家庄》里的扈三娘等。

“上台先看一步走”，戏曲把台步视为“百炼之祖”，这和中国戏曲表演体系的特点相关联。无论是表演天上、人间还是表演入地、下海等情节，都是靠两只脚，用走的技巧来表现。当然，还有人体其他部位的活动，以及道具的配合。但是，表演的基本特征是走脚步。一个戏曲演员上台后不会走，说明这个演员的腰肢配合不了腿，而腿又管不住脚。对塑造人物形象是一个很大的缺陷。因此，对初启蒙者一定要领会正确要领，掌握准确的姿势。在生活中走容易，跑比较难。而舞台上则相反，走比较难。开始训练先慢走，后练跑。掌握了慢步的走法后，加快速度就是跑步了。

刀马旦的扮相比较有特色，服饰上多为蟒的花纹，会扎靠旗，靠旗就是大家经常看到的背上的四个小旗。刀马旦的头盔上很长的翎子是过去官位的代表，如山大王、大帅等。

刀马旦跟其他旦角很不一样，刀马旦需要唱，也需要念，对身手、身段的要求非常高，还需要打，这跟花旦和青衣有很大的区别，而与需要翻跟头的短打武旦也不同，刀马旦其实是综合能力很强的行当。

刀马旦的舞蹈是非常美的，舞台上的刀马旦不受时空的限制，扮演的角色基本上是非常英武的巾帼豪杰，作为一名刀马旦演员，具备良好的身体素质非常关键，要有很好的肢体协调感和柔韧感，通过坚实的技能基本功，对于服装刀具能够很好地驾驭。人物形象的基本条件，就是通过幼年的大量的时间训练，将舞台表演表现得淋漓尽致。通过高难度的技巧，形成武行的贴片子，注重人物的塑造，追求身段的形式美。很多戏曲刀马旦演员，容易在身段和形式美上忘记对自己的要求，没有坚持住刻画人物的基本原则。这一点是需要注意的。

随着人们的生活水平的提高，社会的发展，戏曲刀马旦的表演也要与时俱进，不断向着戏曲行当的高峰迈进。功夫是下在舞台之外的，演员要提高自己的文化修养，创造人物的时候，细心揣测人物的心理活动和性格，用心体会角色，灵活运用形式，运用程式和技巧，将角色的风格表现出来。

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