浅述评剧唱腔艺术

2018-11-15杨京晶

戏剧之家 2018年16期

关键词：板胡评剧声腔

杨京晶

（唐山市丰润区评剧团河北唐山 063000）

一、板式

（一）导入板类。

在评剧的表演活动中，导入板类具有一定的过渡与引入功能，主要包含回龙、带板、哭头、导板、搭调等，这些都不属于独立板式的范畴，大多数都起源于河北梆子，历经相关创新活动，才对自身板式特征进行构建。

（二）基本板类。

在评剧板式中，其主体板腔就是基本板类，主要包括以下几种：

1.慢板。慢板也就是一板三眼，主要在旦行与生行中进行运用，由上、下两个部分中，各四小节的乐句共同构成，在每个乐句中，又由三个小分句组成。通常情况下，起唱由头眼开始，往往运用小过门，来对各个分句进行衔接。

2.二六板。也就是一板一眼，其广泛应用与评剧各个行当的表演过程中。关于其划分方面，具体可以分为两种形式，即小生二六与原板二六。在小生二六的上、下句中，分别包含六个小节，一般情况下，每句包括两个分句，主要在生行的唱腔中运用。在原板二六的上、下句中，分别包含四个小节，主要在旦行的唱腔中运用，部分情况下，其他行当也会对其进行使用。

3.快板。所谓的快板就是有板无眼，其属于创新板式的范畴，具有比较快的速度，可以不对小节线进行划分，在七字句式中，对其使用情况比较多，在每一个乐句中，包括七个小节，其中间不会出现过门情况，经常用于对慷慨激昂的情绪进行表达。

4.散板。所谓的散板就是无板无眼，其主要包括两种形式，即紧打慢唱与慢打慢唱，其节奏比较松散自由，板眼不会对唱腔产生限制作用，能够依据剧中人物的思想情感，开展一定的自由发挥活动。

（三）结尾板类。

结尾板类代表这一段唱腔的终止，关于其组成部分方面，包括许多内容，比如：留板、顿板、锁板、甩腔、叫板等，这些板式之间也存在一些区别，部分代表全部结束，部分则代表不完全结束。

二、调式

（一）正调。

在评剧的表演中，正调属于主流调式，能够对所有戏曲情绪的需求进行适应。由于演员的嗓音和音域存在差别，从F宫到bB宫之间，唱腔曲调高亢、明快、粗犷，小板胡为其主要伴奏乐器。关于其定弦方面，里弦定“5”音，外弦定“2”音。

（二）反调。

反调这一调式是由正调派生而来，由正调下行四度构成，属于上五度宫系统范畴，与正调截然相反，曲调比较委婉、凄凉、细腻、深沉，在一出戏主要角色的重点唱段中，主要对其进行应用。小板胡为其主要伴奏乐器。关于其定弦方面，里弦定“1”音，外弦定“5”音。

（三）越调。

20世纪50年代初，评剧越调就此形成，历经一系列剧目表演活动后，其变得更加丰富。其属于正调上五度宫系统派生声腔范畴，相比较于正调四度音程，其演唱音域比较低，并且突破了男女同调同腔的局限性，男腔越调与女腔越调自此区分开来。

1.男腔越调。其主要应用大板胡来进行伴奏，该声腔具备一定独特性，突破了南腔音域偏高的束缚作用，将中、低音区域打开，并形成了老生、花脸等行当唱腔，提升了评剧表演的艺术魅力。

2.女腔越调。该声腔与男腔越调的调高大体一致，然而，曲调结构方面存在差异，乐句与过门之间存在着对衬的关系，二者互为呼应，曲调比较欢快、愉悦，大部分是二六板结构形式。小板胡为其主要伴奏乐器。

（四）反越调。

反越调也被称之为越反调，专门指的是男腔的反调，与越调恰恰相反，其声腔属于越调上五度宫系统的范畴，关于调高方面，越调是D宫，反越调则是A宫。相比较于越调四度音程，反越调的演唱音域则比较低，大板胡为其主要伴奏乐器。关于其定弦方面，里弦定“1”音，外弦定“5”音。

三、评剧艺术发展

（一）评剧这门艺术起源于田间地头，其能够对针砭时弊，语言具有辛辣的讽刺作用，人物扮相也具备一定幽默特征，深得广大劳动人民喜爱。部分剧目自身的戏剧性并不是突出，甚至还带有一些悲伤色彩。但是，在具体的演出过程中，能够对很多悲伤情绪进行淡化，利用演员的扮相与语言，对许多喜剧效果进行创设，这说明评剧还具备一定的故事性与娱乐性。当前，人们需要承受来自各个方面的压力，需要娱乐性与幽默性的演出进行缓解，而评剧先天的优势作用，十分符合这些条件，能够吸引越来越多的年轻观众对评剧进行关注。

（二）当前时代文化更具有多元化与商业化特征，对于诸多的传统戏剧，倘若不开展商业包装与剧种改良活动，其必然会走向灭亡。关于道具服装的设计方面，可以将一些符合当代审美的元素加入进来。在进行表演的过程中，可以将不分时尚元素加入进来，在对剧目进行创作的过程中，应当使其更为贴近当代生活，确保评剧改良工作的开展，能够与当代社会发展和进步相符合。