“境遇”性格理论视域中的《与众不同的夜莺》

李 菲

（郑州航空工业管理学院 河南 郑州 450000）

作为20世纪美国著名剧作家，田纳西·威廉斯与尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒并称为美国20世纪三大戏剧家。威廉斯的大部分作品都以20世纪上半期的美国南方为背景，描写南方的没落，充满了怀旧情绪。他笔下的女性面对社会制度的更迭，新旧文化的冲突，人物性格也发生了改变。这种在“境遇”中自由选择性格的概念最先由同时期法国作家让·萨特提出，成为萨特存在主义中重要的一项研究内容。在对现有的对威廉斯研究文献的分析、总结的基础上，笔者以“境遇”性格为切入点，探讨《与众不同的夜莺》中女主人公艾玛的性格变化以及因为“境遇”的改变从而造成的命运的改变。

一、“境遇”性格与《与众不同的夜莺》

“境遇”性格一词见于冉东平教授《20世纪欧美戏剧》一书中，他指出：“他认为性格只有作为境遇的折射才是真实的，境遇应该成为戏剧主要的表现对象，所以他迫使自己的主人公在种种境遇中进行选择，人的性格则是他的境遇中选择的总和。”“所谓境遇，就是对选择的自由限定……所谓进行自由选择的人，是指对这种限定进行冲突、突破的人…”（冉东平，2005）在田纳西·威廉斯的戏剧作品中曾经优雅而从容的女性面对社会制度的更迭，新文化的冲击，她们挣扎，改变，希望在绝境中找到自己心中所爱，并实现自己的理想。因此用“境遇”性格的概念分析田纳西·威廉斯《与众不同的夜莺》中女主人公艾玛，不仅可行，而且意义重大。

二、“境遇”性格在《与众不同的夜莺》中的体现

最开始女主人公艾玛站在喷泉广场中央深情的歌唱，歌声婉转，清澈，宛如山谷里的夜莺一般美妙。此时的她是一个对自由，奔放，对生活充满希望的女孩。艾玛热爱歌唱，投入而专心。但是随着剧情的深入，周围的人开始非议她唱歌时的行为举止，认为她是“怪物”；作为传牧师的父亲也希望她能“端正”“优雅”一点，艾玛的生存环境第一次发生了变化，那些表面上看起来支持，喜欢她唱歌的人，原来一直把她看做小镇上的异类。面对突如其来的责难与羞辱，艾玛试图通过继续唱歌来抗争世俗的眼光，但是因为自己“疯癫”的母亲，守旧的父亲以及世人“笑话”，此时的艾玛开始变得自卑，性格发生变化。

青梅竹马的“爱人”约翰的回来，暂时排解了的苦恼。作为一名优秀的医生，约翰在艾玛心中简直就是神一般的存在，关于约翰的一切，艾玛都小心翼翼并引以为傲。在约翰身上，艾玛看到生活的希望，她喜欢跟约翰在一起，但是又害怕跟他在一起。当约翰同意参加艾玛跟“同类”们的读诗会时，艾玛欣喜若狂并把这一切都“臆想”为约翰对自己的爱，她以为自己将在约翰这里收获幸福。但是，艾玛的生存环境再一次发生了变化，约翰的母亲细数艾玛所有怪异的行为，她“张牙舞爪”地唱歌，在广场上喂食小鸟，并自言自语地跟小鸟说话，他不断地破坏艾玛与约翰的“约会”，并警告约翰离这种女孩远一点。约翰在母亲的“洗脑”下，说自己对艾玛只是尊重而不是爱，这就又为艾玛生存环境再次改变埋下了伏笔。因为自卑心理以及外界阻扰，艾玛在与约翰相处的过程中越来越尴尬，那个曾经为了爱情曾经奋不顾身的女孩不见了，最终艾玛放弃了约翰，放弃了爱情。

在后记中，威廉斯告诉读者艾玛的父亲去世了，没有了守旧牧师父亲的阻挠却，艾玛却再也不再唱歌了，小镇仍然是一个令人窒息的地方。她放弃了自己曾经理想，失去了为爱牺牲的勇气，她也成为了随泼逐流，放任不羁的一个女人。

三、结论

通过研究分析，笔者发现，艾玛本是一个对生活充满希望，为爱奉献牺牲，充满理想斗志的女孩，但是随着境遇的不断变化，女人公在限定的环境中改变性格，逐渐成为一个敏感而自卑，并且放荡不羁的女人。境遇的不断变化，主人公的性格也在不断抗争过程中逐渐发生变化。

纵观整个戏剧，戏剧人物之间并没有正面直接的冲突矛盾，而是一种隐忍的，含蓄的心理变化，而这种隐忍的心理变化是受到外部环境的变化而产生的。境遇改变了，人物性格随之而改变正符合了萨特关于“境遇剧”以及冉东平教授关于“境遇”性格的研究。本文理论意义与实践意义并存，不仅为广大研究者提供了全新的研究视角，深入研究田纳西·威廉斯的剧作，也为众多戏剧作家在实际写作过程中提供了广阔的写作思路，值得深思。

[1]冉东平.20世纪欧美戏剧[M].中国戏剧出版社,2005.

[2]姜丽清,周成华.萨特境遇剧中的自由观探析[J].长春教育学院学报,2009(2).

[3]罗国祥.萨特存在主义“境遇剧”与自由[J].外国文学研究,2001(2).

[4]张莹,张群.萨特戏剧中的境遇与情境之比较[J].戏剧文学,2009(2).