红色歌剧中女性角色表演的形体动作与形象塑造——以《江姐》为例

李红青，寻茹茹

（南昌大学艺术与设计学院 江西，南昌 330031）

一、表演中的形体动作对江姐形象塑造作用

歌剧首先是声乐艺术，其核心是演唱，所以演唱者要有熟练演唱技巧，语言表达技巧。但是在歌剧表演中，光有歌唱和语言表达并不能完全准确地诠释一个角色，只有配合形象生动舞台动作，尤其是形体动作才能塑造一个丰满歌剧角色。因此，在歌剧《江姐》舞台表演时，演唱者除了要掌握唱歌技巧和语言表达，更要关注形体动作变化。

（一）引起观众情感共鸣的形体动作有助于形象塑造

表演中的形体动作外现，是为观众直观了解剧情服务，表演者能通过不同形体动作将角色性格、心理特征形象表现出来，也能让观众更好地了解角色性格和情感变化，引发观众情感共鸣，激发观众观剧兴趣和注意力。比如在第六场中江姐和特务对话结束，在坐下来时是扶着右腿缓慢坐到沙发上，虽然动作缓慢，但是脸上表情却异常坚毅。这两个动作来看，使得观众能够明白江姐此前在审讯室遭到毒打，这是客观事实，但是另一方面也让观众了解了江姐情感变化，即使在这么严峻形势下，江姐依旧顽强坚韧。江姐形体动作简单清晰，但每一个动作把握都必须做到张弛有度，刚柔并进，将内心复杂心理活动通过几个关键性的形体动作引起观众情感共鸣，迅速捕捉到江姐心理动作，引起观众情感紧张，充满对剧情期待，让江姐形象更加高大。

（二）演唱时形体动作有助于形象塑造

将歌剧人物形象塑造得更加栩栩如生，更加深刻揭示歌剧人物个性以及细微心态变化，演员们都非常注重唱腔动作性，即在演唱时，与相应动作相结合。例如在歌剧《江姐》第六场中，江姐与敌人在审讯室中交锋，由于敌方屡占下风，所以沈养斋愤怒狂吼:“把她的手指一根一根地钉上竹签!”而江姐此时却没有用语言回击可恶敌人，而是用手轻轻理理头发，并稳步一转身，以她特有神情和举止，在特定音乐陪伴下，从容向行刑室走去。这些平和自然、朴实无华形体动作，完美刻画出了江姐内心的强大和在敌人面前不屈不挠。演员们这些动作都源自于真实生活，但是经过了加工、提炼、夸张和美化，在表演过程中既做到了“象”，又做到了“美”，人物内心世界得以更加深刻揭示，从而更加富于感染力，真正体现了“此处无声胜有声”，真实塑造出了江姐沉着、坚毅、大义凛然女英雄的形象。

（三）运用语言表现时形体动作有助于形象塑造

舞台语言包括台词语言和角色内心语言，内心语言是通过舞台动作中语言动作表现出来，如果能配合形体动作，便能对台词起到言语性作用。比如在第一场中孙明霞说了一句台词：“按你说的那样包装，省委指示和文件都放在……”这时江姐做了一个手势动作，打断了孙明霞的话，并向四周谨慎地查看。这一系列形体动作意在告诉孙明霞不要再说下去，并示意周围可能有敌人埋伏，小心敌人把信息听了去。虽然是几个简单不起眼的形体动作，但是却将想传达的意思告诉给了观众，使观众能了解此时江姐内心想法，也给了观众一定想象空间，塑造出了江姐机警、老练共产党员形象。

二、借鉴戏曲的形体动作塑造人物形象

《江姐》在人物形象塑造、抒发人物内心情感的过程中，大量采用了我国传统戏曲板腔体技法，深入刻画，取得了强烈艺术效果。而此时江姐的形体表演动作必须要借鉴戏曲中抬手、甩手、抬腿的形体动作与戏曲唱腔结合，才能体现出民族歌剧音乐特色和江姐革命形象。在江姐演唱《巴山蜀水要解放》《革命到底志如钢》《我为共产主义把青春贡献》《绣红旗》等大段咏叹中，作曲家不仅采用传统戏曲中导板、快板、慢板、清板、流水板、散板（紧打慢唱）等板式来结构唱段，而且形体动作表演借鉴得法。江姐和姐妹们所唱《绣红旗》中绣红旗动作就借助了戏曲中写意手法，只是用绣红旗表演动作，而非真实用针线在绣，这与西方歌剧写实手法不一样。江姐形体表演动作正是对中国传统戏曲表演手法继承和发展，塑造出江姐贤惠、温柔的女性革命党人形象；再如在江姐在演唱《我为共产主义把青春贡献》咏叹调时，运用了戏曲中小碎步步法和眼神，将江姐对党忠诚和为革命牺牲形象表现出来。

三、表演时的形体动作与江姐形象特征塑造契合

为了刻画出鲜活生动的角色人物，表演者在演唱歌剧时不仅要表现得落落大方，形神兼备，而且其形体动作必须能够表现该角色人物年龄、身份和性格，这样才能塑造符合该人物形象特征角色。因为每个角色在歌剧中性格特征以及身份特点都不一样，如果用千篇一律动作来表示某种情感或心理变化，则无法区分角色不同，而且容易对观众误导。所以在展现《江姐》中人物形体动作时，这些形体动作必须是符合江姐这一人物形象特征。不同社会职业、社会身份，在表现该人物时也该有不同形体动作，在表演形态动作时需要展现该人物内心气质。比如在第七场狱中表演时，江姐和众难友们齐心协力和敌人对抗，这狱中尽管都是女青年，大家社会职业和身份不同，表现出来的形态动作也不一样。例如江姐是受过良好教育的，具有革命实战经验的革命党人，所以举手投足之间都能体现其坚毅、冷静和谨慎一面，而其他战友们，比如杨二嫂身份是茶馆老板，所以其形体动作是动作敏捷，腿脚麻利，在照顾婴儿上比较有经验，其步伐用小碎步来表示。

四、表演时的形体动作使人物形象更丰满

歌剧表演带着明确目的性，也就是表演者在唱歌、说话以及做一系列形体动作是为了要描述某件事或是表达某种情感。在歌剧《江姐》表演中，江姐形体动作也是为了表现江姐内心情感。比如在第二场中当江姐看到自己丈夫头颅被挂在城门上，江姐一面悲痛欲绝地唱起了《革命到底志如钢》，另一面目光深情望着丈夫，做出要抚摸动作，然后又恋恋不舍往后退，收拾情绪，平静大步向山上走去。这一系列动作一方面表现出江姐对丈夫情感，另一方面又表现出江姐对于革命坚定。总之，舞台上表现出来形体动作是为了凸显人物内心情感，或是喜悦、或是悲痛或是愤怒，这些动作使得人物形象更为丰满。

五、结语

歌剧《江姐》的形体动作需要配合演唱台词进行，其目的是为了凸显人物形象特征，引起观众情感共鸣，拉近观众和角色距离。所以表演者需要熟读剧本，清楚角色性格特征，深入体验角色情感，然后在表演时将形体动作自然娴熟地呈现，充分展现出江姐革命党人、知识女青年沉稳、刚强精神，塑造出江姐伟大革命党人女英雄形象。

[1]张伟芳.从多代“江姐”看民族歌剧演唱的变化和发展[J].音乐创作，2017（11）.

[2]高峰.关于歌剧表演中角色形象塑造的有效思考[J].艺术评鉴，2017（16）.