APP下载

韩国电影中女性角色分类研究

2018-11-15

电影文学 2018年10期
关键词:宋明汉娜金子

胡 倩

(华北水利水电大学 外国语学院,河南 郑州 450000)

一、引 言

20世纪初,韩国就出现了电影的雏形,到了20世纪20年代,韩国出现了真正意义上的电影,即《月下的誓言》,并由此开启了韩国电影曲折的发展之路。半个多世纪中,韩国电影的创作更多体现了主流的社会风貌和价值观念,中规中矩的叙事及相对落后的拍摄技术使韩国电影无法走出国门,在亚洲、世界上的影响力并不强。直到20世纪80年代,韩国影坛涌现出一批优秀的新晋导演,这些新晋导演和影视院校的师生共同发起了“影迷革命”,在理论上颠覆以往的电影创作理念,在实践中大胆打破传统,尝试以往被边缘化的叙事题材,塑造曾经被忽略的人物形象,运用具有后现代特征的表现手法,并在创新的叙事中逐渐确立自己独特的风格。新晋韩国导演中的代表人物有林权泽、李沧东、金基德、朴赞郁、郭在容、张善宇等,这些导演凭借不俗的创作能力推动韩国电影走向世界。21世纪初,韩国电影在国际电影节上频频亮相,屡获国际大奖。林权泽凭借《醉画仙》折桂2002年的戛纳电影节最佳导演奖;金基德凭借《萨玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖;《绿洲》的导演李沧东获尼斯电影节最佳导演奖;朴赞郁成为威尼斯国际电影节竞赛单元评委,这些荣誉成为韩国电影走出国门,被世界认可的重要标志。在亚洲,韩国电影也成为独具风格的优秀代表。纵观当今韩国电影,其在韩国国内乃至亚洲地区所占份额已十分可观,创造了巨大的经济效益。一方面,韩国电影十分注重商业价值,从影片题材的选择、演员的选用,到相对微观的场景设置、服饰搭配都立足观众的审美需求;另一方面,韩国电影对现实的批判也十分大胆,许多边缘化的人物形象和隐身在黑暗之中的故事都被搬上大银幕,使这些影片为观众带来了更加深刻的审美价值。本文将聚焦近年来韩国电影中的女性形象塑造,以 《金福南杀人事件始末》《我的野蛮女友》《美女的烦恼》《夺宝联盟》《爱的色放》等影片为重点研究对象,从压迫中的复仇女性、新时代的女权女性以及消费里的欲望女性入手,对韩国电影中的女性角色进行分类研究。

二、压迫中的复仇女性

电影产生之初的韩国是一个典型的男权社会国家,在男性霸权文化的影响下,早期韩国电影中的女性或是养育子女的母亲,或是满足男性欲望的妓女,她们在叙事层面从未与影片中的男性站在平等的地位之上。随着韩国社会文化的进步和电影艺术的发展,韩国电影中的女性形象不断丰富,具有独立思维或反抗意识的女性形象越来越多地出现的银幕上,更有一些女性形象成为男权社会中的极端反抗者,展现了女性具有残酷审美特质的复仇故事,而这类复仇女性也成为韩国电影形象设置中的一大经典类型。

在《金福南杀人事件始末》中,金福南生活一个远离城市的闭塞小岛上,小岛上以男人为神的理念构建了一个绝对男权的世界,而金福南作为岛上唯一一位年轻女性,更是受到了来自男人和老女人们的欺凌,为了保护自己的女儿,金福南过上了猪狗不如的悲惨生活。在这部影片中,金福南为了保护女儿忍辱偷生,但幼小的女儿却在无意识中成为欺凌金福南的帮凶,正如一些女权主义研究者认为,女性受到的伤害不仅来自男性,还来自她们的孩子,无条件地为孩子奉献一切成为女性最大的弱点。《金福南杀人事件始末》之所以能够成功入围戛纳电影节,其原因并不单纯地在于讲述男尊女卑的故事,更发人深省的是女性在压迫中的疯狂复仇,影片中的金福南承担着岛上最辛苦的劳作,经常受到丈夫和老女人们的打骂,不仅成为小叔的泄欲工具,还遭受着丈夫的嫌弃与背叛,甚至连女儿也在不明事理的年龄就与养父媾和。为了不让女儿重复自己的人生悲剧,金福南将希望寄托在儿时的玩伴郑海媛和丈夫找来的妓女身上,就在金福南带着女儿马上踏上远离孤岛的小船上时,丈夫和老女人们发现了金福南,并在撕扯中误杀了女儿,女儿死后,金福南失去了在小岛上忍辱偷生的支柱,成为屠杀全岛居民的疯狂复仇者。《金福南杀人事件始末》通过前来小岛度假的郑海媛这个外来者的视角讲述了闭塞环境中女性非人的生存境况,一个中立的叙事视角使金福南的悲剧人生以纪录片的方式推进,不仅使整部影片更具现实感,还使影片结尾的复仇高潮更具表现力,强化了猪狗人生到复仇女王之间的对比感,使这一压迫中的极端反抗和疯狂复仇更具审美冲击力。

在同样塑造了一位复仇女性形象的影片《亲切的金子》中,女主人公金子的复仇并不具有“突变性”,而是处心积虑十数年后的完美复仇。金子是一个年轻貌美的女孩,所有人都会为了金子美丽的容颜而驻足观看,但金子并没有珍惜自己的美好,未婚先孕的她走投无路之下投靠了曾经夸赞自己性感的中年男性白老师,然而白老师却是一个严重歧视女性并具有虐童癖的伪善者,金子也在他的威胁下锒铛入狱。被迫替白老师顶罪的金子一时间成为大众唾弃的对象,人们无法理解在如此美丽的外表下竟然暗藏着一颗虐杀孩童的心,在监狱里的十数年中,金子从未忘记过复仇,并时刻用表面的“亲切”积攒着她复仇的“资本”。无论是对待监狱中霸道横行的牢头狱霸,还是对监狱工作人员都不愿照料的年老政治犯,金子都不遗余力地走近她们、帮助她们,对待所有的狱中同伴都悉心呵护,甚至还为患有肾病的女罪犯换肾,而这些亲切之行使金子成为一个他人无法拒绝的人。出狱后的金子一改往日亲切的言行,开始利用在监狱中构建起的人脉资源逐步完成对白老师的复仇,用政治犯给她的绘制图纸制作了一把手枪,让狱中好友嫁给白老师为妻,逐步地将曾经的屠杀者变成了任她蹂躏的“鱼肉”,并在昔日错判金子案件的警察的帮助下,将白老师虐杀儿童的父母聚集起来,用一人一刀的方式了结了白老师的性命,完成了一场华丽的复仇。《亲切的金子》中,女主人公从单纯的少女到亲切的金子再到复仇杀手的两次重大转折支撑起了整部影片的叙事主线,而这些转变均源自白老师的压榨,最终的复仇在展现触目惊心的以恶制恶的同时还用众人狂欢式的杀人复仇,将弱势女性的问题上升到了全社会的层面加以探讨,影片关于狂欢式的以恶制恶的结局的开放式处理也增加了影片复仇故事的深度,留下了思考的空间。

三、新时代的女权女性

20世纪90年代以来,韩国电影中的青春片迅猛发展,清新靓丽的造型、日常而不失浪漫的故事吸引了众多的观众,在亚洲范围内的影响力快速扩展,在这类以现代都市生活为背景的青春片中,新一类的女性形象颇受瞩目。正如上文所述,韩国曾经是一个典型的男权社会,即便是在当今社会,宗族观念较强的韩国依然普遍存在着男主外、女主内的倾向,而新崛起的青春片则打破了这一社会生活常态,塑造了新时代的女权女性形象,也有研究者将其称为“女拳女性”,外表美丽、思想活跃、行为暴力但内心却善良保守成为这类女性形象的典型特征,而这类女性形象的鼻祖当属《我的野蛮女友》中的女主人公宋明熙。《我的野蛮女友》在韩国乃至全亚洲取得了令人震惊的票房收入和持久的影响力,女主人公宋明熙青春靓丽,一头乌黑顺直的长发下是一张精致的脸庞,但事实上宋明熙却是一个典型的野蛮女孩,在与男主人公牵牛的相处过程中,始终占据着绝对主导的地位,而牵牛也成为一个唯命是从的弱者。宋明熙与牵牛的情缘开始于宋明熙醉酒,在相处的过程中,宋明熙的沟通方式只有霸道的命令和突如其来的拳脚,宋明熙要求牵牛在人山人海的游乐场穿着自己的高跟鞋奔跑,在牵牛试图教导宋明熙学会温柔的时候突然将他推下冰冷的河水中……这些野蛮之行在导演的布排中不再暴力,而是充满了浪漫色彩,更为重要的是,宋明熙野蛮外壳下是一颗曾经受伤的脆弱的心灵,本质善良单纯的宋明熙最终收获了牵牛真挚的爱和包容。

在《我的野蛮女友》大获成功后,韩国影坛掀起了一场关于塑造“野蛮女友”的热潮,同样被中国观众所熟知的影片《我的老婆是大佬》中的女主人公恩珍被赋予了黑帮大佬的身份,与老实男人朱兜之间的婚姻更是颠覆了韩国社会传统的婚姻家庭观念。在这部影片中,恩珍受病危家姐的嘱托,成为新任黑帮大佬,为了在以“拳头”为主导的黑帮世界中立足,恩珍抹去了自己所有的女性特质,利落的短发、黑色的西装、命令式的交流方式已成为恩珍生活的常态,而成长在普通家庭并有些木讷的朱兜却与恩珍之间形成了鲜明的对比。恩珍与朱兜在婚姻中的相处模式是女命男从的方式,在颠倒传统性别角色的故事中带来了新鲜的戏剧冲突。在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》中,女强男弱的故事架构和女权女性的形象塑造之所以大受欢迎并成为韩国近年来青春片的标签之一,其原因并不单一。一方面,这种颠覆韩国社会文化传统的男女势力对比带给观众以审美层面的新鲜感,在一定程度上也成为女性观众的心理慰藉,这与韩国电影对影片欢愉程度的重视程度具有很大关系;另一方面,这些看似乖张的女权女性实质上具有善良、专一、奋进、孝顺等美好的品质,同时男友或丈夫的“懦弱”也体现了爱情中的包容和理解,这与韩国电影一直以来所坚持的道德内核相契合,从这一层面而言,此类形象也起到了传播社会主流道德观的作用。

四、消费里的欲望女性

“消费社会”是当代社会学界的热门课题,在消费社会中,个人的身体也能够被异化为消费的资本,这一现象在女性身上更为明显,关于身体的消费功用在韩国近年来的电影中也多有表现。在《丑女大翻身》中,女主人公汉娜是一个又丑又胖的女孩,原本乐观开朗的她在人们异样的目光和所爱之人的利用中逐渐厌恶自己,即使声如天籁的汉娜也无法登台演出,只能在后台替漂亮性感的女星假唱,为了走出自卑并接近所爱之人,汉娜拿出了自己的全部积蓄走进了整形医院。影片中的汉娜并非从一开始便将自己的身体作为消费的资本,而是在社会环境的异化中开始了对“功用价值美”的追寻,从这一角度来说汉娜是可悲的,但《丑女大翻身》并没有就这一异化的问题进行深入探讨,而是展现了汉娜变身后全然不同的生活,男性的目光、女性的嫉妒、周遭环境的宽容、爱人的亲近都使汉娜充分地享受着美丽的功用,即便最后汉娜整容的经历被曝光,但爱人和粉丝还是被汉娜美丽外表下一颗曾经受伤、现在真诚的心所打动,用宽容的心接受了汉娜,影片也延续了韩国青春片一贯的圆满结局和励志传统。

如果说《丑女大翻身》中的汉娜在社会环境的影响下用整形来满足自己变美的欲望,那么《快乐到死》《爱的色放》等影片中的女主人公则用出轨来满足自己放纵的性欲,其悲剧的结局也具有很强的批判性。在《快乐到死》中,女主人公宝罗事业有成,面对终日颓废在家的丈夫心生厌恶,而旧情人的再次出现则点燃了宝罗烦闷生活中的激情,沉浸在所谓爱情中的宝罗并未发现丈夫窥视的目光,最终被丈夫乱刀砍死。在《爱的色放》中女主人公在被丈夫强奸后成为囚室中的妻子,与丈夫的性爱生活也只是例行公事,而经常偷窥的邻居男孩却按捺不住心中的欲望走进了女主人公的卧室,生活压抑的女主人公在男孩身上得到了久违的欲望的满足,与《快乐到死》一样,《爱的色放》也以悲剧收尾,发现妻子偷情的丈夫在杀死邻居男孩后自杀,而怀上男孩骨肉的女主人公也卧轨自杀。在这些具有情色元素的韩国影片中,欲望女性成为批判的对象,同时通过她们身上的悲剧也折射出关于人与人之间爱与包容的消逝的思考。

猜你喜欢

宋明汉娜金子
汉娜的惊喜
去郊游
试论潘平格对宋明以来“万物一体”说的转进
宋明蒙学中的音乐教育对当代儿童音乐教育的启示
小猴拜年
印度汉娜,一定要民俗风?
一个接一个金子
少女汉娜的生死抉择
《朗读者》