浅谈《艺伎回忆录》中的光与影

李佳卉，郭思辰

（辽宁师范大学 辽宁 大连 116000）

“在电影中,光影就是一切,它是质感、情趣、风格、描绘。”（引自意大利著名电影导演费里尼）

一、黑暗与恐惧

电影一开始便是乌云密布的天空，阳光仅仅通过云间罅隙透出丝丝亮光，强烈的光影明暗关系顿时让人有一种压抑的感觉，千代姐妹蜷缩在黑暗中，仅仅露出闪着光芒的眼睛，黑暗中的光明，这是对生存的渴望。在作为顶光的烛光照射下，卧病在床的母亲只露出了一张苍白的脸，黑暗即将将她吞噬，也表明了她将命不久矣……

被领走时，千代姐妹紧紧抱在一起，千代依偎着姐姐夏子，顶光强调了姐妹俩苍白恐惧的脸，姐妹俩身上有淡淡的、金色的轮廓光。黑暗中，突出了姐妹俩弱小却坚强的身躯，或许也预示了其不平凡的未来。当父亲目送女儿们远去，有淡淡的前侧光打在脸上，光影效果使父亲长满皱纹的脸上更加沟壑纵横，而此时父亲的忧伤无奈也从这黑白对比中体现出来。马车在滂沱大雨中行进，先是从光明驶向黑暗，然后又从阴影中驶出，现在所有人都不知道千代将要面对的未来是光明还是黑暗……而在雷电中商人突然回身，强烈的光线将他的脸显现，在影片中，他只是一个使者，或许他会把千代姐妹带向黑暗……

二、黑暗与无措

来到袛园，依然是光与影的交错，画面中车轮的影子碾过，灯红酒绿。暧昧的光线交织出欲望的世界。袛园是女人统治的世界，但却是男人的天堂。袛园里的光是暗黄的，是烛光的颜色，也是欲望的颜色。千代初见初桃时，初桃便是从暧昧的黄色光线中走出的。强烈的逆光让初桃成为一张黑色的剪影，然后前侧光照亮初桃，隐藏了她身后的仆人，这是影片一位主角的出场，同时似乎也说明了这位主角的性格:霸道、善妒、唯己独尊、不甘于黑暗的艺伎法则，妄想打破规矩……

而千代初见置屋的主人时，依然是影片惯用的顶光照射出的惨白的脸，前侧光照亮了她的脸。这是一个让我印象深刻的镜头，在黯淡的烛光下，夫人吐出烟气，烟雾朦胧，光影重重。她的脸上闪着光，暗示着她的老谋深算。摆在她前侧方的蜡烛火焰跳跃着，她身后的影子也跟着闪烁，这更加增添了她的神秘感。

初桃对千代的敌意似乎是从她第一次看见千代就开始了，影片中，强烈的侧光将初桃分成了明暗两面，此时初桃黑色的念头已经开始增长。而她对千代的恨意则始于与辛一的诀别。初桃是一个妖娆、偏执、凌厉而又绚烂的艺伎，却拥有一颗平凡女人的心，她想拥有的是不符合艺伎规定的一份平凡爱恋，这便注定了她人生的扭曲与不幸。她的出场总是没在黑暗中，最明媚的一幅画面似乎是她失手烧掉置屋后离开京都的那个回眸，忧伤却安心。

三、黑暗与希望

千代与真美羽的初见是神圣的，仰望高高台阶的尽头，门被打开，强烈的逆光，那仿佛是天堂走下的神，是希望……

千代首出场时，顶光而出，周围一片黑暗，只看到千代画了浓妆的脸和精致的服饰。像是从黑暗中涅槃重生的凤凰。她看了看镜中的自己，前侧光的照射下，依然只看到她雪白的面庞和鲜红的嘴唇，却是是坚定、勇往直前的。

四、黑暗与救赎

影片中最明媚的几幅画面似乎都与主席有关，主席是千代爱的男人，第一次相遇是在千代在桥上哭泣，那座桥，木结构，桥面离水面很远，河水浅而平静。雨后初晴的天空与主席微笑着的面庞令人印象深刻。此时四面八方的光线似乎都聚集在这个男人身上，没有阴影，只有光明。之后在男爵的游园会上，两人在樱花树下相遇。千代的脸似乎是第一次被照得如此明艳，不再是惨白与鲜红的组合。光线强烈但不刺眼，少女的娇羞也表现的恰到好处。影片的最后，千代与主席重逢，依然是在鸟语花香的园子里，开始千代只有背影，她的脸被埋在阴影中，看不清她的表情。因为她的心是忐忑的，她并不知道等待她的是什么。最后的相逢，千代将头深深地埋在了主席的怀中，依然是阴影，却有了安全感……

五、失落的神秘

这部影片中，光影对比强烈，给人的感情基调却昏暗。在日本，艺伎是特殊的存在，她们与日常的琐事隔绝，她们的名声与地位极为特殊，只是想要看到艺伎都很难，她们的世界不对外公开，闭锁在古老黑暗的仪式中， 她们好像住在像故事书中芳香的花园和华丽的神殿里，事实上却在暗巷和隐秘的茶店里工作维生。正因为如此，艺伎们出现在夜晚，而暗巷与茶馆也是昏暗的。所以大面积黑色画面的使用，导致整部影片处在阴暗的氛围里，而画面中较少部分亮光的应用则是起到强调主体作用，更是加深了整部影片的神秘性。

同时，影片整体画面的阴暗也是建立在它所描述的：“艺伎是失落世界的艺术，除了华丽的外表，人生其余的一切都是阴影”。我想，这也许就是影片的基调所在吧！