《红海行动》：“新主流大片”的叙事表达

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内蒙古师范大学新闻传播学院

“新主流大片”，就其概念的界定目前来说，主要分为两个方面：一方面是主旋律题材，弘扬正能量，彰显国家形象，诉说家国情怀；另一方面，坚持类型化创作、对电影品质的高标准、严要求，满足受众对情节的故事性、内容的文化性、矛盾的冲突性、动作场面的激烈性和异域风情的奇观性的心理诉求，完成好莱坞式的老少皆宜的叙事表达。

在传统的电影创作中，特别注重细节的铺陈。情节精致、节奏明快、话题不断，嬉笑怒骂之间体现着娱乐精神。而著名导演林超贤在影片《红海行动》的创作中，仅将“港味”美学里重细节的特征，沿用始终。该片在叙事中采用了一条主线贯穿全片，中心目的就是营救。在此条主线上有四个分支，分别是：蛟龙突击队在对被海盗围困的中国商船的营救；蛟龙突击队置身正经历内战暴乱的非洲伊维亚共和国，帮助中国公民安全撤离；解救被困的中国公民邓梅；夺回威胁世界和平与关系到全人类安全的黄饼。另外，配合主线共同开展叙事的还有两条副线：一条是法国华裔记者夏楠到非洲追查贩卖黄饼和脏弹的罪恶交易；另一条线是蛟龙号舰长坐镇指挥蛟龙突击队的营救任务，对他们进行后方支援。在影片的叙事过程中，主、副线交错展开，推动着故事情节发展。在影片的序幕部分，解救中国商船的桥段，蛟龙突击队就和海盗展开枪战，特别是子弹远距离特写射中海盗的场面，极富有戏剧张力。由此开篇，将观众快速引入戏剧情境，之后的每一次行动都是环环相扣，由浅及深、由易到难、由群体到个人、由种族到异族，比如：蛟龙突击队在废弃的大楼中营救大批的中国人质、解救被困中国公民邓梅途中遇袭、遭遇汽车炸弹、狙击手间的较量、夏楠与邓梅人质间的互换、女机枪手救人质、坦克大战、直升机混战等情节，由主、副线穿针引线在一起，使影片具有极大的表现力、冲击力和震撼力。这是过往的主旋律电影、主流大片和商业电影，无论是在制作上还是内容上都不曾达到的高度。

《红海行动》在叙事层面上同样存在着遗憾，主要有以下几个方面：一，蛟龙突击队对立面的人物身份交代不清，敌对分子围剿中国侨民的目的是什么，戴黑头巾的敌对分子幕后的指使者是谁，包括战乱发生的背景，影片统统没有讲述；二，蛟龙号指挥突击队作战，作为影片的副线部分，基本上就是摆设，除了发号施令以外没有对人质解救成功起到任何作用。特别是在影片的55分钟之后，这艘船基本上就处于失联状态，蛟龙突击队在遭遇险境时，四次企图与军舰联系都以失败告终；三，邓梅作为被蛟龙突击队营救的中心人物，过于符号化了，是否可以设计她与其他被困人质在身份上有什么不同之处，以至于敌对分子发现被狸猫换太子后的“邓梅”，大发雷霆；四，绿能公司董事长威廉脖子上的项链，从影片的开始部分就设计了一个悬念，夏楠寻找这条项链、敌对组织也寻找这条项链，最后项链找到了，谜底却没有揭开；既然夏楠的老公和孩子是死于极端袭击，那么她的对立面应该是极端分子却偷换概念成了贩卖黄饼的人，如果影片交代清楚了极端分子和贩卖黄饼人之间的关系，夏楠人物的目的性设定就没有问题。

总而言之，《红海行动》无论是在剧本创作、美学表达还是商业需求角度，都获得了大众、艺术和市场的认可，为当下国产电影的制作提供了很多经验和启示。作为“新主流大片”的《红海行动》等影片较主旋律电影从剧作角度而言：在叙事层面上，由原来的单线叙事转为多线叙事；在人物设置上，从曾经非好极坏的扁平化的性格到现在多角度、立体化的呈现；在细节处理上，把以前的笼统、刻板、框架式的故事传递变成剧情因细节而生动的情节重构。该片与商业大片、主流大片相比，注重了电影故事的演绎和类型化的创作。所以说，《红海行动》等“新主流大片”的出现，是电影文化扬弃式的碰撞、交融下的产物，未来的中国电影发展会有更多的可能。