论英剧《雾都孤儿》对小说文本的重塑

靳静波

(河南工学院，河南 新乡 453003)

英国作家狄更斯是19世纪初期著名小说家，对英国文学的发展有着重要的影响，在世界文学发展史中有着重要的地位。其代表作之一《雾都孤儿》主要讲了孤儿奥利弗的不幸身世和历尽艰辛的遭遇，是一部批判主义性质的小说。主人公奥利弗一出生母亲就过世了，在孤儿院长大的奥利弗孤苦无依，历经磨难，从悲惨的学徒生活逃出，跑到伦敦却被逼迫成为小偷。他一度有机会逃出贼窝，却又被重新捉回，女贼南希为了救他不幸被杀害。奥利弗最后查明了身世，终于与亲人团聚，从而摆脱了悲惨的生活。《雾都孤儿》以当时社会底层的孤苦儿童为中心，反映了其悲惨的生活遭遇，揭露了当时社会的各种丑陋现象，引起社会的强烈反响。这部作品的故事叙事性强，人物形象鲜明以及具有代表性的社会观察视角，都为影视改编提供了很好的范本，不断被翻拍成各类影视作品。在1985年和2007年，英国BBC以小说文本为基础，将作品翻拍成电视剧。本文以2007年版电视剧《雾都孤儿》作为分析的版本，探讨其对小说文本的重新塑造及其超越。

一、情节上对小说文本的重塑

《雾都孤儿》的小说文本有几十万字，而电视版的《雾都孤儿》一共五集，第一集五十分钟，其他四集每集二十几分钟，要在两个多小时里将故事进行叙述，必须删减小说中的一些情节，着重表达故事的主线。在小说里，狄更斯对奥利弗出生前进行了一定的叙述，交代了他的身世并描写了他的童年生活。然而这样的交代对于电视剧来说显得冗长和累赘，因此，电视版的《雾都孤儿》中，直接拍摄了奥利弗出生时母亲就过世的悲惨命运，没有交代其母亲及其家人的情况。如此能够使观众的关注点集中在奥利弗的遭遇上，使得后面的情节展开顺畅而紧凑。电视剧将小说的主题提炼出来，通过直观的视听效果呈现给观众，因此，大段的叙述以及不影响主题呈现的情节都被删减了，使得电视剧的叙事主线清晰明了。

在小说文本中，奥利弗看到米粥不够吃，大胆地提出增加，当奥利弗被带到理事们面前时，而他们正在召开会议。这个情节在电视剧里进行了一点变动，奥利弗坚定地要求增加米粥，即使面对理事们也毫不退缩和畏惧，淡定的表情使得观众既了解了当时社会的状况，也逐步把握主人公的性格特征。在小说文本中，比尔死了之后，他的狗也以死来追随主人，而在电视剧里删除了这个情节。这个改动表达了坏人得到报应之后，即使是其最忠实的狗，也不会随之而去，在一定程度上传递出坏人死有余辜的道德观。

英剧《雾都孤儿》在一些故事情节上都与其小说文本存在差异，编导将小说的情节重新编排。在情节上删除了一些对主题表达影响不大的内容，保留促进了故事情节发展的内容，使整部电视剧主线清晰，首尾相互呼应，看起来更加清晰简洁，人物性格丰富立体。与小说通过文字叙事的方式有别，电视剧以奥利弗的悲惨身世为主线，通过其一波三折的经历，最终找到家人过上幸福的生活为主线，通过环境烘托、背景色调、声乐效果、人物的语言行为等相结合的方式对作品进行诠释。电视剧删减和增加情节，运用多种手法来进行叙事，集中而深刻地表达着作品的主旨。

二、人物塑造上对小说文本的重塑

狄更斯在小说《雾都孤儿》中刻画人物时，类型化的写作手法使得人物的性格更加鲜明。各色人物代入的故事真实展现出了当时底层人们的生活现状，揭露了社会的腐朽与黑暗，批判了统治阶级的腐败与无能。狄更斯塑造的人物形象多数归为扁平型人物。在《雾都孤儿》里有很多人物角色，有彻底的好人、彻底的坏人以及尚存善念的人物。这些彻底的好人善良虔诚，不会做一件坏事，他们相信上帝能够帮助人们遇到快乐的事情，而且遇到困难，向上帝祷告也能渡过难关，他们感激这一切。比如凯尔先生、梅里夫人等属于实实在在的好人，他们过着快乐的生活，有着美好的归宿。尤其是奥利弗自小就丧失了双亲，生活艰辛孤苦，遇到不少坎坷，但是最终获得了美好的结果。

《雾都孤儿》中彻底的坏人们形象特色鲜明，每个坏人的性格独特，做事方式不同，如赛克斯冷酷残忍，费金老奸巨猾，他们不择手段一时获益，但最终结局惨淡。在小说中还有良心未泯灭的人物，南希把奥利弗骗回来后，为此懊恼和愧疚，她还阻止了赛克斯想要让狗去咬奥利弗的行为，以及阻止了费金要打奥利弗的举动。

狄更斯在小说中，用对比的方式来展示人物，如布朗罗的温情善良与费金的冷酷邪恶。小说原著中庞杂的人物关系，短短五集的电视剧里很难完全展示，因此电视剧改编的《雾都孤儿》采用小说文本塑造人物的风格，并在其中加入了编剧的理解，大量删减了原著小说中的人物，删去对于体现主题影响较小的人物，集中地展示主要人物的关系，能够更加集中突出地塑造主要人物的性格特征。

电视剧《雾都孤儿》还对小说人物性格进行重新塑造，人性不只是有着类型化的刻板性格，不仅仅是简单的善和恶的直接呈现，其人性的塑造和阐述更加具有拓展性和创造性。比如对反面人物费金的塑造，电视剧刻画出他的双面性，突出了他既狡诈又可怜的性格，人物真实而丰满。小说文本中对费金的塑造，狄更斯用贬义的词语来形容他的狡诈、残忍和贪婪等，比如“这之前，他紧握的双手还在空中乱抓，双眼睁得大大的，面孔气得发青。可现在，他蜷缩着坐进一张椅子里，缩成一团，因担心自己某些隐秘的罪行被揭露而瑟瑟发抖”。描绘了费金丑陋、阴暗等等性格。小说中费金极其冷酷残忍：每每孩子们没偷到财物空手而归时，便会受到惩罚，轻者饿肚子重者拳打脚踢，滚落楼梯则是家常便饭；费金还阴险狡诈地算计南希死于非命。电视剧中，蒙克斯要求费金杀掉奥利弗之后给他一笔钱，费金虽然喜欢钱，但是却想着在不杀害奥利弗的情况下，算计着怎么才能拿到钱又能保全自己。他是一个狡诈贪财的人，但不是一个残忍冷酷的阴暗小人。电视剧挖掘了费金人性中温暖的一面：尽管会利用幼童偷盗，对他们却并不残暴，甚至会为奥利弗治疗。电视剧重塑的人性颠覆了小说脸谱化的善恶描写，丰满了人物性格，人物形象更加饱满真实合乎常理。此外，小说文本中南希是一个宿命论者，她把奥利弗骗回，并认为这是命运的安排。而在电视剧中，南希的性格更为复杂，她会因为爱情而回到赛克斯身边，也会因为心中的善念而与赛克斯反抗，危难关头不惜牺牲生命和爱情来保护奥利弗，最终被赛克斯残忍杀害，电视剧在南希身上加入了现代女性意识，把她塑造为一个敢爱敢反抗的女性形象。这样的性格塑造与原著不同，性格的差异和对比突出了电视剧的现代性思想。

福斯特在《小说面面观》里评价：“(狄更斯)所写的人物几乎都属扁平一类，差不多每个人物都可用一句话加以概括，但又令人感到具有人性深度。也许是狄更斯的强大生命力使他笔下的人物动了起来。他们也借助他的生命力而使自己宛若真人。”而电视剧里重塑的人物更是在小说文本的基础上，赋予人性以多面性，使其人物的性格更为丰满可信，体现了电视剧在该方面的一个超越。

三、哥特式背景上对小说文本的重塑

英美文学中具有一个颇具特色的文学传统——哥特风格。哥特最早出现在建筑领域，主要有以下特征：尖尖的顶高耸直指上天、狭长的窗户格局窄小、内部世界阴暗晦涩，黑暗的地下通道令人不寒而栗等。文学领域的哥特有恐怖、落后、神秘、野蛮等含义。狄更斯了解整个伦敦乃至英国各个阶层的形形色色的生活，这为《雾都孤儿》的创作提供了第一手材料。狄更斯在《雾都孤儿》通过哥特式风格的展示，绘制了一幅幅资产阶级文明的图画，描写了底层民众所受的痛苦和折磨，作家以哥特的表现手法来揭露和批判黑暗的社会现象，带给人直接的真实感和深深的思考。

在《雾都孤儿》里，狄更斯把背景放在伦敦这个工业城市，用一个具体的场所替换了哥特作品中古老的城堡，这种新的形式赋予哥特新的风格。小说中狄更斯用了十一个章节的篇幅细致描写揭露了英国贫民习艺所的种种丑陋现象以及孤儿奥利弗的悲惨遭遇。小说细致地描绘了污秽的街道、破旧的房间、龌龊的酒吧以及乌烟瘴气的贼窝，读来让人感觉烦闷、窒息、苦恼……这种对“恶”的描写具有更强的力度。在创作中加入的哥特风格，使得资本主义制度下底层人民悲惨的生活更加有代入感，更能激发读者对底层人民悲苦生活的深刻同情。

英剧《雾都孤儿》在拍摄上也继承了这种哥特风格。电视剧将原著小说中的类似场景，用直观的方式拍摄出来，带给观众的感受更为直接和强烈。剧中的大部分背景属于暗色调，贫民窟里阴暗逼仄的小巷，颓圮歪扭的墙，人们身上破旧的衣装，阴郁的表情传递出内心的烦恼与抑郁，很快就将观众带入故事主人公阴郁悲戚的境遇之中。尤其是费金、 赛克斯等恶人，电视剧着重强调他们着装的破旧和表情的阴郁，能让人直视其内心世界，其后面的未知行为往往让人产生一种揪心的恐惧感。电视剧结尾处，赛克斯在阴森的地下水道上吊身亡，整个背景沉重压抑，使得在感到大快人心的同时，也产生了一种莫名的沉抑，这是一种罪恶结束了的释放，也是一种丑陋的社会所带来的人性的扭曲如何才能结束的压抑感。电视剧把小说中的哥特气氛通过场景的空间语言，用上阴暗色调，服装、音乐等，还原当时英国伦敦的风貌，很好地凸显了主题。

小说《雾都孤儿》通过对丑陋现实的描写，揭露了资本主义社会下的罪恶行径，表达了狄更斯温情的人道主义精神。作品中鲜明的人物形象，口语化的语言表达，象征性的现实场景，为电视改编提供了很好的范本。那么，电视剧在进行改编时就需要进行再创造，在忠于原著的基础上创造一个新的面目，使之既不同于原著，又能够与原著相呼应。英剧《雾都孤儿》通过把握小说文本，在保留原著主体的基础上，运用环境烘托、背景色调、声乐效果、人物的语言行为等，通过情节重塑、人物性格重塑、哥特场景重塑等对作品进行诠释，再现了19世纪英国下层群体的生存状态，既符合人们的心理需求，也在电视剧视野中带给读者同原著文本一样的思考。电视剧既展示了该时期的不公平现象，也探讨了造成这些残酷现实的社会制度等原因，这在忠于原著表达的同时又是对原著的一种超越。