霜夜更声远

◎ 宫凤华

在寂静的冬夜，来自岁月和心灵深处的更声，总是雾岚般地把我淹没，总是浆果一样悬挂在我记忆的枝头上。

村里打更的中年汉子，和老母相依为命。他膝下无嗣，个头矮墩墩的，四方脸儿，高鼻梁，尤其嘴角很厚，一张一翕，颇似田间长过了期的裂口萝卜，故有“萝卜嘴”之诨号。萝卜嘴敲出的悠远更声，给我们单调而严寒的冬日夜晚带来了无尽的欢乐和快慰。

冬天的乡村，没有太阳的日子，奇冷。一俟天黑，村里人撂下晚饭碗，就听到村尾萝卜嘴敲着铜锣“哐—哐—哐——”的打更声。他每走几步便用力敲一下手中的大锣，边敲边喊：“各家各户，门窗关好，火烛当心哟——” 尾音拖得长长的，在暗夜凝滞的空气里震颤，凄厉地擦过人的心头。那激越的更声飘过潺潺流淌的小河、飘过岑寂空旷的田野、飘过高高矮矮的屋脊，回荡在小村夜空，缓慢、飘渺、苍凉。

一年四季，惟冬天打更。萝卜嘴打更时一般宿在大队部里的穰草地铺上。到更点时，便一手提着黑黜黜的马灯，一手拧着锃亮的铜锣，步履蹒跚地穿行于凹凸不平的泥土路上。倘若雨天，那路上粘稠稠的，像糯米粥，打更的长套鞋上满是乌黑的泥，像爬了好多泥鳅。打更的一夜算十个工分（约三角钱）。上半夜一般喊“火烛当心噢——”，下半夜则喊“平安无事喏——”。每隔百米左右敲一回锣，直敲得人沉沉睡去。在梦呓中，依稀听到一两声悠远的更声，有时也被一阵阵犬吠声淹没。下雪天，打更的顶着簌簌雪花，提着迷离的马灯，出没在深巷小弄里。雪花给他披了一层银银的白。他的雷锋帽上、眉毛上、袖口上、裤管里沾满粉面似的雪，在严冬的雪夜里，如一个深山里的怪兽。雪地上清晰地印着两行脚印。寒气把人们禁锢在被窝里，但那更声伴随着呼呼的风声，温暖着村人的梦。

晴朗的冬夜，没有风，月亮早早地蹲上榆树梢。我们搁下晚饭碗，兔样窜出来，三五成群地来到大队部，等着打更的萝卜嘴。冬夜的乡村极其静美，如一幅清简的素描。树枝皆如铁质剪影，把湛蓝的天空和银铂的地面切割成无数诡谲的几何形体。高低错落的墙角投下的暗影如被风卷起的电影屏幕。冬夜里的一帧帧黑白照片，染着岁月的底色，透着乡村的恬淡和平和，渗着乡村的温馨和质朴。

我们跟萝卜嘴跑东跑西，一路上嘻嘻哈哈吵吵嚷嚷好不快活。萝卜嘴戴着发黄的雷锋帽，套着露絮的大棉袄，黑暗中，像一只体形臃肿的腥腥。我们一齐吆喝着“关好门窗哟——火烛当心噢——”，惹得狗们狂叫，惊得屋檐下夜宿的麻雀扑拉拉乱飞，那架势有如日本鬼子进村了。疯过头了，打更的也嫌烦了，便吆喝几声，赶我们回去。还哄我们再不回去夜里就“演电影”（尿床）了。这一招果然凑效，伙伴们便悻悻地回家。于是，他又顶着北风寒气继续当当当地打更了。

那个冬天的夜晚，我和几个伙伴去北边桑湾村看完电影《人生》后，我独自爬上草屋西边的穰草堆上，任眼泪肆意横流。刘巧珍的美丽清纯、苦难悲伤以及无边的清风明月深深地印在我的心底。月光下的草堆如海上的岛屿，村里诗性般的更声若隐若现。乡野间的如诗月色、电影里的悲欢离合，让一颗少年的心变得敏感多情，变得内向谦卑，变得富饶丰盈。

那贫穷而寂寥的冬夜，是咣咣的更声抚慰了我们的心灵，让我们变得柔软。当静谧的夜晚取代了白昼的喧嚣，当现实中的功名利禄退位给了精神上的修复整饬，那激越深沉的更声又分明给人一种谦逊勤勉、澹泊名利、自省自尊的清醒与思辨。

现在，村里都装上了路灯，以前的泥泞土路都浇成光洁的水泥路，村口甚至还装上摄像头。家家都装上牢固的铁门。高门深院，挡着如水的月色，挡着稀疏的鸡鸣犬吠，挡着不设防的淳朴岁月。但从前那诗性而古老的更声，不经意的，在某个寂静的午夜，穿过我们日益荒芜的梦乡，给我们带来久违的温暖和感动。

在我的村庄，更声和蛙声、蝉声、鸟声一样，就是姑娘媳妇们口中飞出的民歌民谣啊，土生土长，原汁原味，清新流畅。那遥远的更声凝聚着恒远的乡村情感，渗透着农耕时代的精神气质，镌刻着饥馑年代祖辈们灵魂深处的呐喊和渴望。

我时时站在村庄清凉的屋檐下四处张望，四下谛听，我依稀听到河坎上裸露的树桩发出的呢喃，恍惚间，那远去的更声，那雪地里的打更人，带着岁月的风尘，月光一样，洒在我心灵的湖面上。