北大荒版画的美学意蕴

刘洋

（黑河学院美术与设计学院，黑龙江黑河 164300）

1 前言

版画在我们国家是一项有着特别悠久历史的艺术形式，在创作的过程之中，利用各种不同的材料使用手工制版而制作而成的一种绘画艺术，能够没有限制地复印很多份，而对其本身的创作来讲是没有影响的，北大荒地区的版画在画面上是东北地区最早使用木刻复制板画的，在闯关东的时候就已经比较发达了。可以说是东北地区比较早的版画之一，对于东北地区、全国来讲都产生了很大的影响，在现在，北大荒的版画更加多元化了，在创作的手段上面更加的丰富了，使得艺术语言也更加的精纯了，使得其风格也更加的独特了，使得人们的视觉欣赏领域以及思维空间也更加宽广了。

2 北大荒版画的自然美

俗话说：“艺术来源于生活，高于生活”，其中生活是艺术来源的源泉，这个真理其实是永远都不会变的。假如北大荒的版画家真的疏离了生活的话，没有比较丰厚的生活积淀，再加上创作者对于生活没有较高的观察力以及高超的艺术表现力，这样的话就不能够产生比较好的作品，当前北大荒的状况和过去有了很多的区别，北大荒也不是过去那个荒效野岭了，大多数城镇也是非常繁荣的了，而恰恰是这样的一种现代化的生活节奏以及不安的生活氛围，使得人们在心境方面对于大自然的向往有一种渴望了，希望能够回到大自然中去，使得自身的灵魂能够被净化。北大荒的版画中有一些是继承了我国古代山水的一些元素，在其中也把大自然的一种美展现出来了。对于大自然来讲，其中的美有一些是粗糙的，还有一些是杂荒的，在感性形式上面有时候会产生一些不足，甚至是不完美的地方。在版画创作的时候，其中的艺术目的、审美表现，把自然的美和心灵的美连在了一起，让主体的审美以及审美的感受联系起来了。使得这种美更加的完美、和谐以及统一。有一个反映田野、种植的作品，他们的造型比较随意，使用的色彩也是非常大胆的，非常真实地将北大荒的异城美景表现了出来，与此同时还反映了北大荒的老百姓生活之中的喜怒哀乐。

3 北大荒版画的形式美

在艺术之中形式的美也是特别重要的范畴，形式可以说是事物的第一本体，假如艺术品是没有形式的美感，是很难能够引起观众的注意的。那么征服观众的心灵就更谈不上了，十九世纪时候英国非常著名的文艺批评家贝尔就曾经说过艺术是一种有意味的形式，除了其题材以外，艺术的形式也是特别有意味、有美感的，这也是作品内容之中特别重要的一个部分。对于人们的思想、情感也会产生极为重要的影响。在北大荒的版画创作过程之中，比较典型的是通过对于版画技法的创新追求以及对于版画题材的选择。对于北大荒的版画创作者来讲其中技法和题材是创作者表达自身情感最为重要的一个载体，在北大荒的版画创作之中，从审美的想象以及审美的表现来讲，始终是与它的技法以及媒材是不可分的。这不仅反映的是艺术家的情感表达，还会让版画的艺术内涵弱化。在北大荒的版画之中，人们对于北大荒的版画有了更新的认识，有不少的艺术家的创作使得人们对于北大荒版画的认识有了一个新的看法。他们在选择材料的时候有不少的创作是随意拼合的，在创作的时候刻画出来的浮雕呈现出的是立体的图式，或者是通过画的方法使人感受到其美的体验。

4 北大荒版画的意境美

在北大荒的版画乃至我们国家的传统绘画之中，意境美是其中的精髓，也是我们国家艺术表现中审美的核心内容。这些因素成为了艺术审美之中难以缺少的一个方面。其中“意”指的是艺术家的情感、思想方面的主观创意，而“境”指的是北大荒人们生活之中物象的一种客观、反映，北大荒的版画是对于意和境两个方面相结合的一种反映，通过艺术的加工让这些情景能够交融在一起。与此同时，还能够让人们的思想感情得到熏陶，在我们国家历史上的南北朝时代美术评论家宗炳就曾经说过：“圣人含道应物，贤者澄怀味象。”可以说这已经不完全是技法方面的内容了，而是把画的表现对象从“道”的层面来进行描述了。对于“道”来讲，这样的一种非直觉的宏观景象其实并不是对于景写生就能够得来的。它要求创作者持非常平淡的心去欣赏自然中的美景，在北大荒的版画之中，不仅是从技法、风格方面让人产生一种非常直观的视觉感受，而是通过对于创作者主观意识的认识以及超越，创造出一些更加优秀的作品，通过这些意境给人一种非常美的享受，让观众们能够感受到其中的情感和智慧。

5 结语

本文中对于北大荒的版审美意境进行了论述，从北大荒的版画中，我们能够感受到其美学意蕴，像北大荒的版画通过其非常独特的表现方式，在历史的长河中慢慢形成了自己非常独特的风格，也成为了我们国家版画艺术体系之中非常具特色的一种，不仅有非常高超的艺术创作技术，在其创作的过程之中也表现出了北大荒版画的创作者对于北大荒地区自然美的一种憧憬以及对于美的意境的一种追求。