元末杂剧家暨诗人陈肃考述*

董玉洪 王 平

（1.安徽建筑大学，合肥 230061；2.安庆师范大学，安徽安庆 246001）

陈肃是元杂剧史上具有特殊价值的标本人物。作为已知官位最高的杂剧家兼诗人，陈肃出现在元末剧坛，反映出元末明初杂剧“向上移”、精英化转型的趋势。学界亦有言及陈肃者，以孙楷第《元曲家考略》搜罗最夥，孙著考证出与陈肃有关的资料有戴良《九灵山房集》、顾嗣立《元诗选》三集、张翥《蜕庵诗集》等。然而，整体看来，学界对陈肃家世、生平、交游以及文学创作的探索多有未及之处。本文拟就相关方面进行进一步爬梳、考辨、评述，以拓展和深化对陈肃的研究，祈望方家指正。

一、生平与家世考

（一）陈肃生活时代考辨

陈肃，字伯将，生卒年不详，初见于明初无名氏所著的《录鬼簿续编》（以下简称《续编》）：

陈伯将，无锡人。元进士。累官至河南参政，迁中书参知政事。至正辛卯，授行军司马参将。文章政事，一代典刑。和曲填词，乃其余事。打毬蹴踘，举世服之。卒于军前，营中将士无不恸哭。

此后，《康熙常州府志》（以下简称 《府志》）、《元诗选》等亦有记载，分录如下：《府志》卷十六“征辟”载：

陈肃，伯雨从弟，举博学宏才，为兰溪州判，累官翰林学士，兵部尚书，河南行省左丞。 元季没于王事。

《元诗选》（三集）“陈左丞肃”条载：

肃字伯将，无锡州人。举博学宏才，为兰溪州判官，累官翰林学士，兵部尚书，河南行省左臣。至正末，没于兵。

《府志》与《元诗选》（三集）内容大体相同，但前者比后者早二十余年。考：《府志》刊刻于清康熙三十四年（1695）。《元诗选》（三集）于康熙五十九年（1720）八月告成，此前曾编过二集，大致过程是：“康熙三十八年（1699）第二次南巡，顾嗣立向康熙进呈了《元百家诗集》……康熙四十一年（1702）正月，《元诗选》二集编成。 ”由此我们推测：《元诗选》材料或许引自《府志》。

以上诸种文献表明：陈肃元末已卒。庄一拂《古典戏曲存目汇考》将陈肃作品列入 “明代作品”，说他“约明洪武中前后在世”，系明显错误。

（二）关于陈肃的家世

1.“陈肃”有二辨

《府志》提到：“陈肃，伯雨从弟……元季没于王事。”这条记载明显错误。据查：伯雨即陈汝霖，伯雨乃其字，是陈显曾的 “从子”，至正七年（1347）丁亥科乡试时，“年十八，中式。婺州教授。靖恪有守。有《休休居士集》。”很明显，作为伯雨从弟的陈肃不是本文所说的杂剧家陈肃。因为根据上文，杂剧家陈肃元统元年（1333）前已中进士，年岁应在二十岁上下。至正七年（1347）陈肃已四十岁左右，自然不可能是只有十八岁的陈伯雨的“从弟”。

为什么会出现这样的错误？原来《府志》中有两个陈肃，皆为无锡人，编撰者将他们混淆了：前一个杂剧家陈肃，官至从二品，元末已死；后一个陈肃中至正十八年（1358）庚子科乡试，明初仅任“龙江税课大使”。“龙江”即南京龙江关，“税课大使”明初始设，秩从九品。从年龄看，两个“陈肃”相差二十多岁。年轻的陈肃才是陈伯雨的“从弟”，而年老的杂剧家陈肃则与其从父陈显曾年龄相仿，为平辈。

2.陈肃与南宋忠臣陈炤

根据陈显曾的相关资料，我们可以推知杂剧家陈肃的家世情况。

《府志》记载：陈显曾，是陈炤之孙，应元朝至正元年（1341）辛巳科乡试，得中，有《溪山胜概楼》诗存世，其诗如下：“江南二月罗衣裳，藤花满地山云香。背人小燕撇波去，珠帘白日游丝长。蒲茸绿浅芹芽紫，沙上轻轻湿飞雨。美人遥盼木兰舟，一夜相思隔春水。”陈显曾在至正四年前后任集庆路儒学训导。

陈炤（？—1275），乃南宋忠烈之士，《宋史》载：“陈炤，字光伯，常州人。少工词赋，登第，为丹徒县尉，历两淮制置司参议官、大军参曹、寿春府教授，复入帅幕，改知朐山县，仍兼主管机宜文字。”当元兵攻常州，陈炤帅义兵抵抗，城破巷战，家人劝其乘元军未合围突围到常熟并奔临安，但遭拒绝，炤曰“去此一步，非死所矣”，最终战死，获直宝章阁。陈炤二子陈应鼋和陈应麟，“获荐於乡贡登于春官”，分别中宋宝祐六年（1258）戊午和咸淳六年（1270）庚午科举人，本资料最早见于元末无名氏 《无锡县志》“卷三”“学校三之四”（按，纪昀等考证“《无锡县志》四卷，不著撰人名氏……是洪武中书矣”），该资料亦见于《府志》。

由此可知：南宋忠臣陈炤当为陈肃祖父辈先人，陈应鼋和陈应麟乃其叔伯，至于陈肃之父，因材料缺失，未知其详情。

二、科举与仕宦考

（一）陈肃“元进士”及入仕时间辨考

《府志》、《元诗选》均言陈肃“举博学宏才”，考元朝科举，“至仁宗延祐间，始斟酌旧制而行之，取士以德行为本”。“延祐二年春三月，廷试进士，赐护都答儿、张起岩等五十有六人，及第、出身有差……”后来，延祐五年，至治元年，泰定元年、四年，天历三年，元统元年等皆开科，迨至至正时期，又“进行过九次，即二年、五年、八年、十一年、十四年、十七年、二十年、二十三年、二十六年”。 查有元一代历次科考，皆无“博学宏才科”。那么，《府志》和《元诗选》中所提的“博学宏才科”，当是何指呢？应与“博学宏词”科考有关。“博学宏词”为制科，唐宋已有之，清代分别在康熙十八年（1679）和乾隆元年（1736）举行过两次。前文提及《府志》刊刻于康熙三十四年，比康熙十八年考试迟十余年。《府志》编者当是借“博学宏才”来指代科考，此正与《续编》中陈肃为“元进士”信息相契合。

然而，查阅钱大昕《元进士考》和其他资料，均不见陈肃之名，应是失载。陈肃何时中进士、位次如何？只能根据相关资料进行推究。

元朝会试，“第一名赐进士及第，从六品，第二名以下及第二甲，皆正七品，第三甲以下，皆正八品，两榜并同。 ”又，元朝“迁官之法”：“其理算论月日，迁转凭散官，内任以三十月为满，外任以三岁为满……而理考通以三十月为则。内任官率一考升一等，十五月进一阶……外任官或一考进一阶，或两考升一等，或三考升二等。”

上文言及陈肃曾任八品兰溪州判官，此职乃三甲以下所授，应该是陈肃中进士后初授官职。由于“州判官”属外任，“两考升一等”，正常晋升一个品级约六年时间。陈肃至正辛卯年（1351）官至五品“行军司马”，从初授七品至五品，至少需十八年时间。由此可推：陈肃中进士应在元统元年（1333）以前。

（二）陈肃至正十一年前曾任官职品秩考

陈肃在至正十一年（1351）之前，曾任“兰溪州判官”和“行军司马参将”之职，考证其品秩，有助于确定陈肃中进士和入仕的大致时间。

1.《府志》等载陈肃曾任“兰溪州判官”。根据至元二十年（1283）规定：“其地五万户之上者为上州，三万户之上者为中州，不及三万户者为下州。于是升县为府者四十有四。”“上州……判官秩正七品。中州……判官从七品。……下州……判官正八品，兼捕盗之事。”兰溪州“本金华之西部三河戍，唐析置兰溪县，宋因之。元元贞元年升州”。 该州属婺州路，为下州。 陈肃所任的兰溪州判官，品秩当为正八品。

2.《续编》记陈肃“至正辛卯，授行军司马参将”。元代行军司马属经略使，其职责“问民疾苦，招谕叛逆，果有怙终不悛，总督一应大小官吏，治兵裒粟，精练士卒，审用成算，申明纪律……设行军司马一员，秩正五品，掌军律”。至正辛卯即至正十一年（1351），此时陈肃官至正五品。

（三）关于陈肃的其他官职

《续编》记陈肃任过“河南参政”和“中书参知政事”。“河南参政”即河南行省参知政事，是外任官员，属地方官。《元史》“百官”载：行中书省“每省丞相一员，从一品；平章二员，从一品；右丞一员，左丞一员，正二品；参知政事二员，从二品。”而中书参知政事虽然也秩“从二品”，但却是“内任”官，属中央官。《府志》等记载陈肃曾任“翰林学士”、“兵部尚书”（三品）、“河南行省左丞”（正二品），与《续编》有出入。“行军司马”与“河南行省左丞”相差三个品级，常规晋升亦需十八年。陈肃卒于元末（1368年），未达到二品晋升年限，但达到从二品晋升年限。因此我们怀疑《府志》等关于陈肃“河南行省左丞”的记载失实，当以《续编》所记为准。

综上，陈肃元统元年（1333）前考中三甲以下进士，同进士出身，初授八品兰溪州判，至正十一年（1351）任正五品行军司马之职，其间或在翰林院和中书省兵部任职，元末战死，官至“河南参政”并迁“中书参知政事”，为从二品官。

三、著述与交游考

（一）陈肃的诗作和杂剧

顾嗣立《元诗选》称陈肃著有《伯将集》，并著录其诗作16首（又见于明偶桓《乾坤清气集》），《正德建昌府志》收5首，其余留存应该不多。尽管数量有限，但内容较丰富，可划分若干类：其一，歌咏自然。如在江西建昌，陈肃畅游三谷、投龙潭、虎跑泉、半山亭、蔡经旧斋等名胜，皆留下优美诗章。其二，凭吊先贤。这类作品或歌颂黄帝“作弓箭”、“擒蚩尤”、“张乐洞庭”、“炼玉昆仑”等功绩（《杂兴》之一），或传唱伯夷、叔齐不食周粟，采薇首阳之佳话（《杂兴》之三），或赞美直谏敢言的乡贤、北宋常州官员邹浩 （《题邹忠公墓》）。其三，展现性情。《续编》说陈肃“和曲填词，乃其余事。打毬蹴踘，举世服之”，其《轻薄篇》、《相逢行》等诗歌，也印证了这一点。这些诗摹写“高第”、“朱门”锦衣玉食生活，表现出男儿、英雄们“浩歌长啸出阊门，逢君意气在一言”之豪迈气概，展现了作者的真性情，也反映了他建功立业、向往繁华的人生追求。其四，闺怨愁思。诗家向来热衷此类题材，陈肃《杂兴》（五）也属同类：“妾住雕阴东，君去渔阳北。唯有别时草，依依满行迹。不忍行迹没，扫尽还更碧。君情如妾意，缠绵无终极。”闺怨诗作家创作动机各有不同，从陈肃这首诗看，其着眼点是在极力展现思妇“缠绵无终”的情感，语含同情之意。其五，赠友唱和。这类诗在陈肃诗作中数量最多，从中我们可以看出：陈肃所交往的不是有声望之名士，就是位高权重的官员和贵戚。这类赠诗艺术价值虽不甚高，但却映射出作者的真实生活状态。

陈肃工曲，所作杂剧有《晋刘阮误入桃源》一种，惜未传。

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（二）陈肃交游考

陈肃的交游诗现存七首，通过这些诗，再参考其他文献，我们可以对其交游作出考证。

《答张翰林扈驾还京》是陈肃赠张以宁之诗。张以宁（1301—1370），字志道，古田人。 《明史·文苑传》载：“泰定中，以《春秋》举进士，由黄岩判官进六合尹，坐事免官，滞留江、淮者十年。顺帝征为国子助教，累至翰林侍读学士，知制诰。在朝宿儒虞集、欧阳元、揭傒斯、黄溍之属相继物故，以宁有俊才，博学强记，擅名于时，人呼小张学士。明师取元都，与危素等皆赴京，奏对称旨，复授侍讲学士，特被宠遇。”张以宁在泰定丁卯年（1327）以春秋经登进士第。

《闻康给事禁中寓直因寄》中的康给事，应为康里维山。维山，康里巎巎之子，“材质清劭，侍禁廷，起崇文监臣，擢给事中，迁同佥太常礼仪院事，调崇文太监。 ”关于给事（即给事中），《元史》记：“秩正四品。至元六年，始置起居注、左右补阙，掌随朝省、台、院、诸司凡奏闻之事，悉纪录之，如古左右史。十五年，改升给事中兼修起居注，左右补阙改为左右侍仪奉御兼修起居注。皇庆元年，升正三品。延祐七年，仍正四品。后定置给事中兼修起居注二员……”时培磊考证说“元代担任起居注者多为蒙古人和色目人，现有材料中没有发现汉人”，“已经确知（给事中）兼任起居注官者有11位，”康里维山名列“《元史》中所见起居注人选统计表”。

《送蒲御史往荆南》中的蒲御史，据考应为蒲机。蒲机，字思度，陕西南郑人，乃国子博士蒲道源（1260—1336）之子。据桂栖鹏考证，他是延祐五年（1318）第三甲进士。至顺间（1330—1332）历官黄城县尹，改尹文水，辟西台掾，至正十六年秋除云南廉访使。

《和许集贤春夜寓直》是陈肃与许有壬（1286—1364）唱和之作。有壬字可用，河南汤阴人。《元史》“列传第六十九”载：“其先世居颍，后徙汤阴……年二十，畅师文荐入翰林，不报，授开宁路学正，升教授，未上，辟山北廉访司书吏。擢延祐二年（1315）进士第，授同知辽州事……天历三年，擢两淮都转运盐司使……（至正）十三年，起拜河南行省左丞……十五年，迁集贤大学士，寻改枢密副使，复拜中书左丞……转集贤大学士，兼太子左谕德，阶至光禄大夫……十七年，以老病，力乞致其事，久之始得请，给俸赐以终其身。 ”

《送董副枢镇益都》乃陈肃送董抟霄（？—1358）之作。抟霄字孟起，河北邯郸磁县人，由国子生辟陕西行台掾。《益都县图志》记曰：“至正十七年毛贵陷益都、般阳等路，有旨命抟霄从知枢密院事，卜兰奚讨之……诏就升淮南行省枢密院副使兼山东宣慰使都元帅，仍赐上尊金带楮币名马以劳之。”董抟霄卒于阵前，死前甚壮烈。至正十八年（1358），“抟霄方驻兵南皮县之魏家庄，适有使者奉诏拜抟霄河南行省右丞，甫拜命，毛贵兵已至，而营垒犹未完。诸将谓抟霄曰：‘贼至当如何？’抟霄曰：‘我受命至此，当以死报国耳。’因拔剑督兵以战。而贼众突至抟霄前，捽而问曰：‘汝为谁？’抟霄曰：‘我董老爷也！’众刺杀之，无血，惟见其有白气冲天……事闻，赠宣忠守正保节功臣、荣禄大夫、河南行省平章政事、柱国，追封魏国公，谥忠定。 ”

以上所考的张以宁、康里维山、蒲机、许有壬、董抟霄等，皆为元朝后期有一定名望的朝臣，有的供职于中央机构，有的执掌地方大权。陈肃在中央和地方皆任过职，和他们应有同僚之谊。

陈肃擅长绘画，与释门来往甚密，曾创作大杼北山《岳居图》，好友张翥见之，遂作诗题于画上，诗云：“高僧业何许？云梦泽南州。楼阁诸天上，江湖万里流。禅心无往著，生世若浮休。寂寞京尘里，披图时卧游。”诗前张翥序曰：“陈伯将作北山梓公《岳居图》，予题于上。 ”（按，此处“梓公”乃“杼公”之误刊，见孙楷第《元曲家考略》）张翥，字仲举，号蜕庵，晋宁人。豪放不羁，擅蹴鞠，通音乐。“至正初，召为国子助教，分教上都生。寻退居淮东。会朝廷修辽、金、宋三史，起为翰林国史院编修官。史成，历应奉、修撰，迁太常博士，升礼仪院判官，又迁翰林，历直学士、侍讲学士，乃以侍读兼祭酒……乃以翥为河南行省平章政事，仍翰林学士承旨致仕，给全俸终其身。二十八年三月卒，年八十二。 ”

陈肃与皇室往来密切，有《恩制寒食赐百僚宴罢遂幸长公主宅》诗可证。长公主乃祥哥吉剌（1283—1331），是“顺宗（答剌麻八剌）女，适帖木儿子琱阿不剌”，“封鲁国大长公主，适琱阿不剌驸马，蚤寡守节……天历二年诏……封徽文懿福贞寿大长公主”，她是元武宗之妹，仁宗之姊，其女不答失里，后成为元武宗次子元文宗的皇后。祥哥吉剌 “深受汉文化之影响并且具有较高的汉文化修养”。武宗至大元年（1308）她曾奉旨至曲阜祭孔并立碑；英宗至治三年（1323）在大都南城组织著名的“天庆寺雅集”，许多有影响的文臣和士子皆前往鉴赏艺文书画，并在其收藏的书画上题字。长公主家中常常高朋满座，陈肃即其中一位。

四、陈肃在元杂剧转型期的标本价值

据 《录鬼簿续编》，陈肃仅创作了一本杂剧《误入桃源》，该剧目下的题目正名是：“晋刘阮误入桃源”，但剧本已佚。虽然如此，但我们认为：作为一种现象，陈肃在戏曲史上具有特殊的价值。

有元一代，尽管有赵子昂那样的有识之士指出：“杂剧出于鸿儒硕士、骚人墨客所作。 ”但在实际生活中，人们还是瞧不起杂剧，将杂剧创作当作“得罪于圣门”之事。根据胡侍的记载，元朝从事杂剧创作的作家大多 “沉抑下僚，志不获展”、“屈在簿书，老于布素”。有学者考证：《录鬼簿》和《续编》中共载104位元杂剧家，有官职者45人，而“三品以上者2人，六品以上12人，九品以上11人，无官品或官品不明者7人，吏员13人”，他们 “能够跻身蒙元上流社会的是极少数”。 这里“三品以上者”，除陈肃外，还有史九散人。史九散人即史九敬先，与马致远同时，稍后于关汉卿、王实甫，贾仲明挽词说他“武昌万户散仙公，开国元勋荫祖宗”，有认为他是元初名臣史天泽之子。史九散人以三品“武昌万户”的高官身份名列元代早、中期杂剧家中，当属个案。杂剧的发展史表明：元朝上层社会成员很少参与杂剧创作，也许他们不屑于创作那些“关目之拙劣”、“思想之卑陋”、“人物之矛盾”的杂剧作品。

但是，到了元末明初，这种状况发生了巨大变化，其重要变化之一就是“将杂剧由民间和中下层书会文人创作推向宫廷和殿堂”。我们认为，元末明初是杂剧的转型期。在这个转型期，陈肃是一个标志性人物。他以出身进士、官居从二品的特殊身份，跻身杂剧创作行列，终结了元杂剧家“门第卑微，职位不振”的历史，开启了明初精英阶层、王公贵族喜爱杂剧，竞相参与杂剧创作的新时代。

陈肃之后，上至帝王，下至文士，人们对杂剧这种艺术给与了极大的重视。朱元璋特别喜爱杂剧，他高度评价高明《琵琶记》“如山珍、海错，富贵家不可无”，但又惜其是南戏而非北曲，“以宫锦而制鞵”。他不仅自己欣赏杂剧，还鼓励后辈欣赏杂剧，“洪武初年，亲王之国，必以词曲一千七百本赐之”。明成祖朱棣也是杂剧迷，早在燕王时期，他的燕邸就豢养了汤舜民、贾仲明等杂剧家，形成明初北方杂剧中心之一。《太和正音谱》记载了“国朝十六人”，他们皆为明初一时名士，其中九人是杂剧家。不惟如此，连朱权、朱有燉那样身份显赫的藩王也加入到杂剧创作的行列。元末明初产生这样的变化或“转型”，应该是杂剧经过百余年发展已臻成熟、由俗而雅、由粗而精的结果；也显示此时的杂剧无论在创作层面，还是在受众层面上，皆已经完全“上移”。陈肃正是杂剧“向上移”、向精英化转型的元末明初时期最先出现的标志性人物，在戏曲史上引人注目，具有特殊价值。

注释：

（1）见孙楷第《元曲家考略》、庄一拂《古典戏曲存目汇考》、邵曾琪《元明北杂剧总目考略》、徐子方《明杂剧研究》等。