化蛹成蝶

菅伟薇

摘要：池莉是新时期“新写实主义”小说流派的代表作家，她以她的“人生三部曲”赢得了读者的喜爱。但从90年代后池莉的几部作品中，我们可以看到她创作中人物形象、叙事方式等方面的变化；并且作者更加彰显了女性意识。这些转变使池莉的作品更加成熟，更加明朗。

关键词：池莉小说；转变；女性意识

二十世纪八十年代，池莉以其“人生三部曲”（《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》）成为新写实主义文学的一名力将。到了90年代后，池莉推出了新作《化蛹成蝶》《午夜起舞》《云破处》《来来往往》《小姐，你早！》《不要和陌生人说话》《致无尽岁月》等。这些作品已经突破了其以前的新写实主义写法，作者赋予这些作品中人物以新的思想，新的观念，运用新的叙事表达使这些人物经历了别样人生。而池莉的作品也与之一起“化蛹成蝶”，完成了华美的转变。

一、作品中人物形象的转变

在池莉早期的作品中，所写的人物都是小市民，如印家厚（《烦恼人生》）、庄建非（《不谈爱情》）等，所描写的生活场景也是很普通的“吉庆街”“花街楼”等，这些人物天天为生活奔波。《烦恼人生》讲的是主人公印加厚忙碌的一天，写到了他来自工作、家庭和孩子的人生烦恼。《不谈爱情》中写的是庄建非与妻子的小小矛盾惊动双方父母、同事、单位领导以及由此引起的家庭风波。《太阳出世》讲的无非是孩子怎么出世，父母双方开始为孩子操劳等系列琐事。从中我们可以看出这些市民在生活的重壓下一步步缓慢前行，我们未能看清这些市民的心境，惟让我们印象深刻的是他们的生活的烦恼。池莉80年代的作品充分表现了人物的受动性，在计划经济时代中，经济不太发达，人们的思想还是比较封闭，安分守己，人物受时代背景制约与限制，表现出极大的受动性。

池莉90年代以后的作品背景已经转换到市场经济，人物观念也与以前大不相同，在面对新的外部世界，作品中的人物表现出很大的能动性，如《来来往往》中的康伟业，原来是国家干部，在家境日益衰落的时候，勇敢果断地选择了下海经商，西装革履，名牌服饰，事业蒸蒸日上。但事物具有两面性，主人公改变了物质上的贫困，但在新时代新时期，也出现了精神的困惑。如《来来往往》中的康伟业当遇到林珠时，认为自己遇到了自己真正的爱情，于是与老婆闹离婚，当他与林珠营造了一个属于他们的爱的小巢时，才发现生活和爱情是两码事。这些人物驰骋商海，事业成功，摆脱或改变物质上的贫困，但作者又不失时机地把他们从无限的成就感和满足感的巅峰坠落下来，让他们的人生，他们的幸福并不完整，从而只有“相对幸福”，池莉是对拜金主义的一种批判，让人物保持一种清醒的认识。

从以上的分析中，我们可以看出池莉对于社会的变动是十分敏感的。通过作品中的人物的转变，我们也可以看出作者感受结构是开放的，不是封闭的，刻画出不同时代的不一样的人，展现不一样的人生。

二、作者叙述方式的转变

（一）戏剧性、偶然性的大量运用

在80年代的作品中，池莉采用的是“生活流”的方式，即像流水一样记录生活中的每件小事。作者按时间顺序，突显生活细节，突出人物生存环境，让细节和感受的真实深深打动读者。此外，池莉还采用了近距离或无距离的视角，将人物精神上的压抑、苦闷都压缩进小说里，真切地再现人物的真实，包括心里的真实感受。

但在90年代的作品中，戏剧性、偶然性的运用使作品摆脱了以前作品对原生态生活的过度依赖，偶然因素、悬念、铺垫等文学手法的应用使作品文学色彩更浓，显得更有深度。《云破处》就是典型之作。作品讲述了妻子曾善美杀掉丈夫金祥，完成复仇的故事。故事的一系列情节发展都是缘于一次偶然因素，充分显示了偶然性在情节发展中的作用。一个个悬念设置激发了读者的阅读兴趣，并且全书的情节也随着悬念一一展开。这种叙事手法显然不同于池莉80年代的作品。

（二）叙述语言、叙述立场的转变

池莉早期作品中的语言采用民间语言，用温馨的笔墨书写了她熟悉而喜爱的武汉市民，对武汉这座江城的日常生活作了精细的描绘。在《冷也好热也好活着就好》中，池莉将武汉这个火炉城市的市民气息表达得让许多人不得不为之拍案叫绝。但池莉90年代作品中采用了民间语言和文人语言相结合的方式。如作品《让梦穿越你的心》一反常态地诗意起来了，淡淡的诗意与忧伤沉浸在小说中，那一种气息非常单纯，令人流连忘返，意味深长。

在叙述立场上，池莉一改以前的“零度情感”，而加入了更多的热情和理性，作品的主体性得到显现，我们经常能在她的小说读到大段大段的议论性的文字。池莉在《来来往往》中边叙述边分析议论康伟业与段丽娜之间的关系。而《冷也好热也好活着就好》《绿水长流》《化蛹成蝶》等作品更加形而上，显示出哲学意味，不同于以往“生活流”似的叙述方式。我们可以看出池莉已经开始转向思考一些生活、人生哲学方面的问题，思辨色彩更浓，作品更加有厚实感。

三、女性意识的彰显

在池莉八十年代作品中，女性湮没于日常生活琐事中，她们大多是贤妻良母型的，在经济上尚未独立，依附于自己的丈夫。她们忍辱负重，她们自我牺牲，她们多愁善感，默默忍受生活重压。《烦恼人生》中印家厚的老婆的烦恼全部来自于现实生活，同时她还得扮演好妻子、母亲的角色。她完全是为这一家人而活。《太阳出世》中女主人公李小兰因为孩子诞生而暂时忘掉了生活带来的诸多烦恼，她开始明白，生活就是这样，她开始为孩子而活着。活着就是一切，简简单单的以现实利益是否得到满足成为她们生存和生活的标准，她们一直停留在物质的困境中。

在池莉90年代作品中，新的价值观念的植入让她们对爱情，对家庭，对生活有了全新的理解，不再固守原来的生活信念，生活模式。《来来往往》中康伟业的妻子段丽娜在失落之后把对丈夫变心的恨转变为经济上的勒索，让康伟业一时难以招架。女主人公不仅在婚姻观上有了巨大转变，许多作品中的女人面对爱情，她们也敢于依靠自己内心的想法，作出自己的选择。在《绿水长流》中，女作家“我”邂逅了一位英俊的男性，而这位男性也向“我”表达了他对我的爱慕之情。在读者预想中，他们相爱是理所应当的事，但是“我”却拒绝了那位男性，因为“我”认为浪漫的爱情是不现实的，只有逃脱这样的不现实，才能“流水长流”享受宁静。90年代池莉作品中中塑造了一个又一个事业上取得成功的女性。如《来来往往》中的林珠是一位高级白领，她备受老板器重，在生意场上深沉老道，精明干练，生活品质很高。金钱上从不拮据，在感情上她是自由的，因为经济上的独立让她又选择的权利，自由的权利。

正如孙小雷所说：“在这一时期的小说创作中，池莉赋予她的女主人公们一种主体精神气质和强者风范，不仅有利于弱化男权文化对女性角色的塑造与命名，也有利于重塑女性的自我形象，从而达到实现女性意识的全面提升和女性精神彻底解放的目标。”

四、结语

池莉在80年代到90年代的作品中一直以平民视角写芸芸众生没有渗入过多的精英意识，但作品中的人物是变的，随外部世界的变而变；同时池莉与时俱进，不断探索新的叙述方法，使作品不断创新；前期作品由于集中描写烦恼人生而使女性意识隐藏，而90年代作品顺应文学潮流突显女性意识。在《小小一说》中池莉说：“我经常喜欢毛茸茸的生活和鲜活的人物……生活的丰富和有趣总是超乎我的想象，我使我的小说去追逐它们。这实在是一件有意义的工作。”作品富有动感，这种动感的背后是作者对生活执着的观察和描写，是作者理性的认知态度。这种认真的态度使作品“化蛹成蝶”，完成了华美转变，同时赢得了读者的欢迎和好评。