当代工笔人物画的色彩美探究

闫锦涛

【摘 要】巨大的时代变迁促进了艺术发展的多元化，当代的工笔人物画不仅继承了古代优良的技法传统，还在西方艺术的影响下不断创新。在此环境下，当今的工笔人物画在色彩上具有独特的面貌。当代工笔人物画来源于古代工笔人物画，却又在此基础上形成截然不同的艺术色彩面貌。每个艺术家都是自由的个体，在当今的社会，艺术家的思维就是画面的表现，色彩的视觉冲击力便是与艺术家心灵最直接的会面。当今工笔人物画的色彩之美直通心灵。

【关键词】现代；工笔人物画；色彩；高级灰

中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0139-01

一、从古至今的工笔人物画

在传统的中国工笔人物画中讲究的是描染结合，最初的中国画的雏形，不分写意与工笔，带有中国元素的便是中国画的初始面貌。我们知道好的工笔人物画，线为骨架，色为肌肤，相辅相成，缺一不可。从视觉效果来看，色彩是最能直接抵达人心灵的一种冲击力。在中国画以线为基础的工笔人物画，色彩更为重要。

二、当代工笔人物画对古法的创新

中国画工笔门类以描染结合的模式进行创作，色彩是十分重要的语言形式。而在创作过程中，设色的选择却大有讲究。其中日本的色彩艺术，也深深受到了我们这种观念的影响，当国家体制的基本要素从中国传入日本的时候，日本人就通过颜色来区分官位的不同，这些都是我们古代工笔人物画设色精神性的表现。在当代的作品中，社会开放经济发达，颜色不再具有向导性，各种颜料琳琅满目唾手可得，颜料的商品化大大发展了画面的设色选择，全球化的发展也丰富了艺术家们发现美的眼睛。这些，不仅展示了艺术家们大胆敏感的观察方式，也展示了当代色彩艺术里的千变万化，随心所欲，画家的自由被最大限度地解放。当代的工笔人物画就是具有这样的开放性。

古代的人物画中，设色有相对的局限性，在当代的工笔人物画中，用色十分的大胆开放，没有任何限制，艺术家的艺术想法就是用色的唯一指南，分罩染依旧是不变的上色技法，但是从西方审美角度来看，统一画面的需要，开始出现了各式各样的色调。其次的古代工笔人物画主要高潮的部分都在人物其本身，背景基本不设色。但当今的工笔人物画，人物与背景的联系十分紧密，还加入了西方透视的空间表现，颜色的表达更加丰富。

三、当代工笔人物画色彩语言的独特性

（一）技法运用的唯一性。中国工笔人物画色彩的技法以分染和罩染为基础。分染用以深浅明暗之处，可以辅助线条尽显魅力。罩染用毛笔以平涂得方式，层层叠加，颜色透明而不厚重，呈现了色调统一醇厚的效果。其实，在文艺复兴时期，中西方的技法模式十分相似，只不过西方强调体积，中国强调平面，但是中国始终发展坚持并行成了自己独特的技法模式，就在当今的工笔人物画坛中，也依旧遵循描染结合的模式。审美的方式和角度在改变，但作画的方式依旧如古。技法运用的唯一性保证了中国人物工笔画的高度发展与继承。

（二）广泛运用颜色的普遍性。在中国使用色彩作画的历史进程中，从刚开始的单色平涂，再到使用具有象征意义的五色，再后来引进了西域国家的蓝绿色使用，直到今天色彩的种类越来越多，选择性也越来越多，有矿物的有植物的还有动物的，至此色彩使用的自由性不断提高，因此达到了今日用色大胆自由的开放局面，也发展了专门制作颜料的美术画材制作厂商，种类繁多。第二个原因就是21世纪的中国开放走在世界的前列，艺术的多元化也为颜色的自由使用提供了有力的保障，用色不再拘于特定的颜色设定，艺术家主观的意识在颜色的使用上得到了最大的体现。因此，颜料的升级换代和社会环境的安定开放，使工笔人物画的用色十分大胆自由。多颜色的运用也是当今工笔人物画的一大特点。

（三）高级灰运用的流行性。21世纪的我们，生活富足，开放的社会也让我们更大范围地接触更多更广的艺术信息，欣赏艺术的眼光也逐步更新。每个时代都有不同的面貌，而当今的工笔人物画，褪去了繁华的外表开始走向一种平淡和高级。在当今的工笔人物画画坛中，涌现了一批优秀的中青年画家，例如罗寒蕾、沈宁、张见等等。在这些具有灵敏艺术嗅觉的艺术家里，各不相同，却又都彰显了时代的气息。观摩过程中，我在他们的画中都发现了一种不言而喻的暗号——高级的灰色调。这种高级低调典雅的色调，我也曾经在水粉的静物写生中看到过，当时就被这种低调的美所吸引并追求，毕竟看多了激烈的色彩撞击，这种平静的色彩态度让人沉醉得不动声色，也许这种美也是影响当今工笔人物画坛中的一个小小因素。这种画作，经得住细细品味，低调却不低俗，这样的画作，高级舒服，让人陈思。这种高级典雅的色彩追求，自然而然成為了流行的趋势，因为，艺术都是同床异梦。

参考文献：

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