谈竹笛长音练习技巧

朱为国

【摘 要】在竹笛演奏中，长音演奏技巧是一个大的课题，也是一个永远可供讨论的课题，在这里只能叙述一个大概，只是一些基本的练习方法。

【关键词】气息；竹笛；演奏；重要作用

中图分类号：J632.11 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0076-01

长音练习是竹笛演奏最基础的基本功，长音要练得能强能弱、能大能小、能收能放、能长能短，能应付各式各样的用气需要……要达到此目的，可不是一年半载可以练成的，然而，只要坚持不懈，演奏者一定能够从中受益，而且，可以不断地得到提髙，这是毫无疑问的。

一、练习缓缓的、持续的、平稳的长音

顾名思义长音练习要练得缓缓的、持续的、平稳的。缓缓的，是指尽可能地用最少的气最省力的方法来演奏；持续的，是指不间断的声音；平稳的，是指气流要平稳，不要或多或少、或大或小。长音要练习得又匀、又长、又稳，这是练习长音的标准。演奏竹笛需要的气量比较大，所以，能把长音练习得越长对我们越有利，越能发挥演奏者的其他方面优势，比如音乐表现上的才能；演奏者在单吐、双吐、三吐里的舌头灵活性。

（一）我国练习丹田之气的书籍里有许多记载，最基本的方法都提到“提肛”及“意守丹田”这两件事，这与我们的胸腹式呼吸法的呼气法不谋而合，我们的呼气法是：“呼气的过程中是依靠下肋骨及脊柱下部肌肉组织的收缩，这些肌肉的收缩牵动腹部肌肉的收缩，并把中腹部的脏器向上挤压，横膈膜抬起，从而使肺部收缩并呼出气去”。

在长音练习中意守丹田，使我们能保持住缓缓的、持续的、平稳的声音是我们要特别注意练习的问题，但这又有一定的难度，常常会在长音里面出现断断续续的重音。这是气托不住的现象，是不能控制丹田和支持点的表现，这样的长音是无效的，这是因为丹田与支持点未找到。

丹田与支持点的位置在肚脐下方五厘米，在练习的时候，演奏者需要把演奏者的着力点放在这个位置上，我们的丹田与支持点的概念，以及所谓意守丹田，就是为了有一个着力点，而这个着力点的建立对我们则有非常重要的意义，特别是在练习缓缓的、持续的、平稳的、有控制的长音的时候，这一点显得尤其重要。着力点就是我们所说的演奏竹笛最重要的两个点之一，即：“支持点”。

（二）在呼气的过程里，气流在经过喉头的时候，喉头肌肉会自动地调节气流的力度和气流的速度，特别是在演奏高音的时候，由于高音需要有更大的气压，为保障气流的压力，喉头肌肉会变紧、变窄、变小，并且喉头自动为气流加压而这种自动的调节气流的方法是不可取的，我们不能由着喉头肌肉的本能反应来调节气流的力度和气流的速度，这种调节常常会使喉头肌肉变得非常的紧张，这正是我们在练习中必须去努力克服的。

二、长音的练习最好以半音阶的序列从c1练到c4

（一）在演奏上行音阶时，下颌向前推移以得到气流方向的向前移动，使我们的气流方向与竹笛上每一个音的发声原理相适应，在练习长音时，既要练习丹田与支持点的运用，也要寻找每一个音的最佳接触点。下行音阶的长音练习，以同样的方式使用下颌的移动，只是气流的方向改为向后的移动。

（二）在下颌向前移动的同时，嘴唇的肌肉要向嘴唇的中央聚拢，使风口也有一个由大变小的过程，以配合下颌向前移动的同时，接触点也随之得到改善。由于风口由大变小，使气流的速度、气流的压力有所增加，用以达到高音乃至更髙一些的音所需要的气流的速度和气流的压力。下行的移动时，嘴唇作相反的动作，但不要破坏嘴唇中央的圆，不要放弃风口的集中，始终不要离开最佳接触点。

（三）随着音高的不断的升髙，所需要的气流的压力也在不断的增大。在下颌移动的同时，气流的方向在向前移动，气流的压力得到了增加；唇在下颌移动的同时，向中央聚拢，随着风口的变小，使气流在通过小的风口时，气流的压力也得到了增加；而在演奏高音区时，气流的压力也许还不足以使演奏高音区变得轻松起来，还需要气流的力度、气流的一度、气流的压力作相应的改变，肌肉收缩的面积与速度也会随着增大。一方面，使用腹部肌肉组织面积的增加，另一方面，两肋的肌肉也要相应地增大气流的压力，两肋的肌肉似乎有向外扩充的感觉，这时加上下颌与唇向前、向内的移动和聚拢，高音区的发声就变得轻松和自然了，也可以演奏得更加弱一些了。

三、长音练习可以使用各种不同的力度

长音练习可以使用各种不同的力度，可以用（pp）、（p）、（mp）、（mf）、（f）、（ff）等不同的力度来有步骤地练习，体会演奏各种不同的力度的感觉，而各种不同的力度，需要我们在气流的供应上有所变化，在练习中认真地去体会！肌肉组织收缩的速度、肌肉组织用力的部位。也包括体会嘴唇的力量大小，气流的压力的大小等等。

四、练习各种不同的力度之间的连接

我们还需要练习各种不同的力度之间的连接，也就是如何从（pp）-（ff）的渐强的连接，又如何（ff）-（pp）的渐弱的连接。练习的过程里，要好好体会丹田与支持点以及它们所牵动的肌肉组织的运动特点。

五、结语

可见，长音演奏技巧的掌握是竹笛演奏者每天的必修课，演奏者如果实在忙得不可开交的话，也要保证长音的练习，这样演奏者才能保持住原有的演奏水平，至少，不至于使演奏者的演奏退步太多。

参考文献：

[1]傅晔.竹笛技巧與音乐情感的表现[J].黄河之声，2007.

[2]阎黎文，俞逊发.中国竹笛名曲荟萃[M].上海：上海出版社，1995（5）.