戏曲旦角表演艺术特点分析

阮丹青

【摘 要】我国的戏曲艺术是来源于生活又高于生活的一种艺术表演体系，每个戏曲项目中都存在一套程式的技术格律。在我国传统的戏曲艺术项目中，旦角的地位逐渐增高，而旦角对角色的要求也越来越高，需要演员明确角色人物的性格特征和行为特点，并对戏曲情节有充分的把握和了解，从而达到巧妙靈活运用技巧的效果。琼剧唱腔由海南地方语言的音调和音乐的旋律组成，经过三百余年的历史发展，至今已经形成了相对系统和比较成熟的唱腔音乐结构，并分为苦叹、中板、专腔杂调、曲牌四大类。本文结合了琼剧唱腔对戏曲旦角表演艺术特点进行了具体分析和简单阐述。

【关键词】戏曲；旦角；琼剧；艺术特点

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0036-01

戏曲演员是戏曲表演艺术的主体，演员良好的演绎能力是表演戏曲艺术的基本前提，所以戏曲表演演员要运用基本的技术格律去完美塑造角色的主要形象，充分理解和把握角色的性格特征和人物特点。在传统戏曲中的唱、念、做、打等四功五法中，每一种行当和表现形式都是由内至外通过演员的角色表演演绎剧情、情节，表达角色的思想情感，并有自己相应一套的表演程式系统。[1]而旦角是戏曲项目中的一种行当，本文针对旦角的表演艺术特点从旦角的表演技巧、动作、念白和角色内心情感等方面进行简单分析。

一、台步技巧

在我国戏曲旦角的表演中，台步是戏曲界的“走身架”，就是戏曲演员在表演过程中的脚步行动艺术。走好台步是戏曲演员演绎出角色鲜明生动的人物形象的前提基础，特别是旦角的表演，台步直接影响到角色的人物形象特征。表演体系中每个戏曲行当的台步都有很大差异具有自己的特点，不同的旦角人物会体现出不同的年龄特征、性格特征以及环境特征，所以不同的旦角人物都有各自不同的台步要求。例如青衣（正旦），大多青衣为中年女性，主要以贫困忧苦者为主，所以其角色台步就要表现出稳健的特点；闺门旦大多属于带水袖穿裙衣的年轻少女，所以台风主要体现为细腻温柔，步距也较小；武旦无论是穿短打战衣的女中豪杰还是扎大靠的显赫女将，台步均属于刚劲利落、灵敏有力、迅捷流畅。在琼剧项目中，旦角的台步特点还要表现出南方浓郁独特的海南地方色彩，台步表现力要更强。因此，戏曲演员要充分理解角色的人物性格和戏曲项目社会环境特点将不同的台步技巧生动的演绎出来，展现出旦角表演的艺术魅力。

二、身段技巧

身段是指戏曲演员在表演戏曲艺术中的舞蹈动作以及舞蹈技巧和展示的架势等，包括每个动作的前后贯穿、衔接和各种姿势的展示。[2]戏曲演员在进行角色演绎的过程中，要注意对台步的移动、水袖的抛收以及眼神的运用，通过手部动作、眼神、身段、台步进行流畅的衔接配合。对于琼剧中的旦角演员来说，优美的身段和婀娜多姿的身形尤其重要，直接展现出戏曲演员的舞台表演艺术效果。同时在琼剧的旦角角色演绎中，戏曲演员还要充分生动形象的体现出个性浓郁的海南地方色彩，将地方特有的特点和艺术元素展现出来。戏曲演员并且还要接受戏曲美学艺术的熏陶，提升自身气质，通过优雅协调的肢体语言将戏曲动态的美态贯穿于角色的特征上去，将角色的每个性格特点、情绪特点细腻生动的展现出来。[3]

三、念白技巧

所谓“念白”就是戏曲中的说白，道白，白口，简单说就是人们日常生活中的说话，是戏曲台词的一种基本形式，也是戏曲的重要构成部分，是经过艺术的加工和美化后形成的一种戏曲艺术语言。[4]而琼剧是具有地方特色的唱腔特点，因此对于琼剧来说戏曲演员要充分体现出海南地方特色的特点，用念白表现出角色的性格特征以及地方的特色。从另一方面来讲，说念白的难度要大于唱，琼剧地方特色强调的难度也大于普通化，因此琼剧的旦角表演演员要在念白方面下功夫，刻苦训练，达到字音、语气的准确和韵味的隽永。

四、结语

要想演绎出好的戏曲角色，戏曲演员还要从台步、身段、念白等技巧上下功夫，刻苦钻研反复练习，充分理解和掌握角色的性格特征、情绪特征以及地方社会历史背景，将角色生动鲜活的演绎出来，表达出角色内心的思想情感。在传统戏曲中，旦角也具有极其悠久的历史，并在整个戏曲表演中占有重要地位，是各个戏曲剧种不可缺少的重要行当，后人要不断通过形象再创造的手段创造新的表演程式，充分掌握戏曲旦角的表演艺术特点，将旦角的人物角色塑造出鲜活的形象并将其艺术魅力充分展现出来。同时，我们看到戏曲各种行当的鲜活人物形象都是由于一代又一代戏曲艺术者不断的进行学习和深入研究，他们在我国戏曲中的不懈付出使我国的戏曲艺术得到继承和发扬。虽然我国戏曲文化具有悠久的历史文化，但越来越少的人关注传统戏曲文化的继承，传统戏曲的生存面临严峻的形势挑战，对于传统戏曲文化的保护和传承也是刻不容缓的重要问题，因此我们要大力宣扬传统戏曲的艺术魅力，对戏曲文化进行保护和传承。

参考文献：

[1]钟英.京剧旦角身段艺术特征分析[J].兰州教育学院学报，2016， 32（9）：60-61.

[2]张钰.浅谈戏曲旦角演员表演能力的提高[J].影剧新作，2016，（4）：165-168.

[3]王桂棉.浅论“敏腔”对旦角声腔的影响[J].当代戏剧，2017，（6）：31-32.

[4]张晓宇.戏曲旦角跷功的源流与发展——兼论跷技的观赏性与局限性[J]. 中国京剧，2016，（8）：63-66.