媒体在2018年6月关注哪些书业热点话题？

步入2018，多家高校校园书店竞相以崭新的面貌开业迎客，而且这些书店背后的“操盘者”多为大学出版社。对于大学社来说，高校师生是出版社最为核心服务群体，开设校园书店并非单纯的业务延伸，它们带来的品牌溢出效应对于出版社整体业务的发展极为有利。

很长时间以来，畅销，常销，滞销，都是描述一本图书的销售状态。但如今的图书市场上，从畅销到滞销可能只有一个月时间。随着读者获取图书相关信息的成本大大降低，新书越来越容易达到销售巅峰。第一个月卖出1000本我们有时还觉得少，几个月后才发现那已经是图书销售的高峰期了。

月初，财政部与税务总局出台《关于延续宣传文化增值税优惠政策的通知》，因为政策晚出台几个月，一度令企业十分煎熬。究其原因，一是政策与原来的出版物增值税先征后返的操作程序有所不同；二是它暴露了一个民营上游企业在业务中深受其扰的问题：专票回收难。

在电子书多年扶不上墙之后，听书市场将是数字阅读时代的另一种可能。国内听书市场规模连续三年以40%左右的增速崛起，在2017年达到40.6亿元，与此同时，听书对于传统出版业并没有造成冲击，并把自己做成了全民阅读的重要补充。

我没有向任何一个流派宣过誓。对于如何写，我没有道德压力，也没有美学压力。写作的相对自由我必须珍惜。

——早年的先锋作家毕飞宇如今的写作已经转向现实主义，对此作家表示，他并不愿意自己创作的自由被流派和风格限定。

相比未来学家，科幻小说家更倾向于描绘哪些不太能变成现实的可能性，但这种可能性依旧存在。就像一块不走的表，每天还有两次是对的。

——科幻作家刘慈欣表示自己不是能够寓言未来的先知，在他看来，科幻作者的工作无非是对人类未来的可能性进行排列组合。

这个问题太容易回答：因为科学追求进步，文学从来不追求进步。我们最好的文学还是《诗经》。文学是不以变化发展为荣的，它不怕老，不会过时，只有好坏，没有新旧。

——有读者请教文学评论家许子东：为什么文学的进步始终赶不上科技的进步？对此许子东如是回答。

五四时期的作家没有中国文化自信，而今天的网络作家则很有中国文化自信，梁羽生和他的类型文学正代表了创作者从不自信到自信的转变。

——中国首个以题材内容划分的文学奖——首届梁羽生文学奖近日揭晓，悬疑小说家蔡骏获得杰出贡献奖。在颁奖现场，蔡骏为梁羽生和自己的类型文学声援。

我特别反感一年出几本书的作者，我觉得他们不仅在消耗自己，也在消耗社会资源，更重要的是在浪费纸张。著作等身的人是很可耻的。为了慢一点做可耻的人，我把这本书推迟两年才出版。

——余秀华首部散文集《无端欢喜》近日面世。在发布会上，这位诗人说。

瑞典检方对性侵嫌犯“文化人”提出控罪

近日，引发瑞典文学院“地震”的臭名昭著的“文化人”、斯德哥尔摩论坛当代文化中心艺术总监、瑞典学院院士卡塔琳娜·弗罗斯滕松的丈夫让·克洛德·阿尔诺（Jean Claude Arnault），终于在瑞典以强奸罪名被起诉。

“我认为证据充分而确凿，足以对他控罪。”当地检察官克里斯蒂娜·福格特宣布，原告指控阿尔诺在2011年10月和12月两次实施犯罪。

71岁的阿尔诺始终坚称无辜。检方表示，审判可能在今天秋天开始，但出于保护原告的目的，庭审不会对外公开。如果确认有罪，阿尔诺最多将面临六年牢狱生活。

起因缘自两月前三名瑞典文学院院士（即诺贝尔文学奖评委）因不堪忍受由阿尔诺引发的一系列性丑闻而主动辞职，在瑞典乃至欧洲的文学界产生巨大冲击，被喻为“巴别塔的崩塌”。

法天才作家新作抨擊马克龙

炙手可热的法国青年作家爱德华·路易（Edouard Louis）因其新作对法国总统马克龙的争议言论被推上了风口浪尖。

据悉，爱丽舍宫的高级顾问们目前正在传看路易的新作《谁杀了我父亲》（Quiatué mon père），并把它推荐给了总统本人，因为该书对底层民众的状况作出了和政府相同的诊断——但他们的“治疗”方法截然相反。

路易在推特上直接面对总统发表了自己的看法：“@埃马纽埃尔·马克龙，我的书所反对的正是你代表的和你做的事。不要试图用我来掩盖你推行并实施的暴力。我写作是为了给那些反抗你的人提供武器。”

40岁的马克龙和25岁的路易均在法国北方的亚眠出生，但前者来自上流社会，被左派视为大资本家的利益代言人。后者则自命为穷苦阶级的作家，主要为受剥削的底层民众说话。

《谁杀了我父亲》只有85页厚，是路易的第三本小说，近日在法国上市。书中包含了对现行法国财政紧缩政策毫不留情的控诉。

《逃亡者》获2018曼氏布克国际奖

波兰作家奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）以所著小说《逃亡者》（Bieguni）的英译本《航班》（Flights），战胜了来自法、韩、匈、西班牙和伊拉克五国的竞争者，获得了2018年的曼氏布克国际奖。

布克国际奖是世界上少有的真正尊重翻译家、真正爱护翻译家的大文学奖。它不仅称译者为联合获奖者，让译者和作者同时登台领奖，严格要求并置作者和译者的照片，还让他们平分奖金，就连所获的透明大奖牌都是一人一个。今年，托卡尔丘克与其英文译者、美国翻译家珍妮弗·克罗夫特（Jennifer Croft）分享了五万英镑（约合人民币43万元）的奖金。

托卡尔丘克56岁，早已是波兰文坛上的明星，深受读者的喜爱。《逃亡者》由116个短篇组成，从17世纪一直写到21世纪，有一个贯穿始终的女叙事者，以关于旅行的哲学思考为主题，文章长短皆有，有的纯属想象，有的则基于史实。2008年，《逃亡者》获得了波兰著名的尼凯文学奖。

日作家构思30年的《成吉思汗纪》陆续出版

“日本版中国历史小说”代表性作家北方谦三，最近推出构思长达30年的历史大河系列《成吉思汗纪》。该系列小说预计篇幅为15卷，已出版的第一卷《火眼》和第二卷《鸣动》从铁木真13岁开始写起，层层解开这位幻影般的英雄神秘的面纱。

北方谦三1947年出生，1981年凭借长篇小说《遥远吊钟》登上文坛后，在改编中国古典文学方面展现出极为惊人的耐力，《大水浒传》系列洋洋洒洒共51卷，创作共历时17年，累计销量突破1100万册。此外，他还著有《杨家将》、15卷本的《杨令传》、13卷本的《三国志》等众多“日本版中国历史小说”。

《成吉思汗纪》构思于30年前，那时北方谦三刚开始涉足历史小说，他被成吉思汗神秘的魅力所吸引，一直想通过小说的方式来描绘其波诡云谲的一生。北方谦三表示，成吉思汗在自己心目中简直就是一个“幻影般的大英雄”。而通过自己的想象将幻影与实体融合在一起，刻画出成吉思汗的人格，这正是小说所能做到的，对于作者来说也充满了快感。