浅析重庆打铜街的民国银行建筑

（四川美术学院404100）

关于重庆民国时期建筑的研究随着时间的推移在不断细化，从原先较为简单的介绍到比较有针对性的装饰研究，关于川康殖银行和四川商业银行的讨论也逐渐随之深化。但现行研究在对于这两座建筑建筑风格的探讨上还是不够深入。本文将依据沃尔夫林形式分析中的五对概念，对这两座银行建筑的建筑风格进行更为明确的区分。

一、川康殖业银行

川康殖业银行的建筑正立面虽有装饰但装饰简洁，多采用几何纹样，少突出于建筑结构基本形式的立体性装饰物，对于建筑基本结构形式没有形成遮挡，显示了限制的、规则性的、固定的形式，属于沃尔夫林所讲的“封闭的形式”。这种简洁的装饰同时也突出了建筑物清晰的轮廓线条，给建筑物带来了“线描的”特征。可把握的外轮廓线，满足了诉诸触觉的视觉要求，让整个建筑拥有了“清晰的”面貌。处于同一水平面上的建筑正立面，没有强调建筑的深度关系，体现了“平面”的特点。银行一、二两层爱奥尼亚柱头的双柱独立于其他部件且与三、四两层仿壁柱的装饰物上下对应，将建筑从纵向上分成了势均力敌的两个部分。窗户周围的装饰物虽然统一却没有强烈的主次之分。处处彰显着“多样统一”的关系。

现在的四川商业银行（自摄）

现在的川康殖业银行（自摄）

二、四川商业银行

四川商业银行正立面的装饰比川康殖业银行更为富丽。银行一楼仿制的粗毛石墙面、大门横梁上勋章式的装饰物、各层窗户周边等等装饰细节在遮蔽基本建筑形式的同时为观者提供了丰富的视觉画面。这些装饰纹样在排布时体现出的疏密关系以及涡旋、勋章、花束三种纹饰的反复出现，强化了建筑外观的运动感，满足着视觉的观看，却给阻碍了我们用眼睛去把握这栋建筑的外轮廓线。装饰物使得建筑轮廓线更为复杂多变，建筑外观也带有了“模糊性”。

银行正立面选择了马蹄形的布局形式。同一水平面上，建筑凸部的窗户装饰相同，样式对称，与凹部的窗户迥然有别却两相对照，彰显建筑“深度”的同时明确了建筑的主次关系。银行虽有两种类型的柱子但都极具统一性。窗户四周装饰用的柱子与其他装饰是衔接在一起的整体。四根贯穿2到4层的爱奥尼亚巨柱看似独立却连接了纵向上关系相对松散的窗户。各种细节都明确了“同一统一”的关系。

银行“一层有采光天井，上有一钢架支持的镶嵌彩色玻璃的穹顶（现已被封）”1，但从建筑外观上无法看到这个穹顶，掩盖了建筑固有的形式，形成了“开放的形式”。

三、结语

综上所述，川康殖业银行装饰简洁，基本的结构样式是流露出来的，具有“线描的”“平面的”“封闭的形式”“多样的统一”“清晰性”几个特征，倾向于欧洲古典主义风格。四川商业银行大量的装饰物遮盖了建筑的基本结构形式，更倾向于“图绘”“深度”“开放的形式”“同一的统一”“模糊性”几个特征。其正立面体现出的欧洲元素更倾向于巴洛克。

注释：

1．屈仰．《重庆抗战时期建筑研究》[D]．重庆大学硕士学位论文，2011年，第54页．