生锈的铁钳

桂思琪

摘 要：沙威作为《悲惨世界》里的主角之一，人物形象具有着多重性：在与其他主角的对比中，形象特点是单一固定的，而在故事情节发展之中，他的形象又具有着某种复杂性和深刻性。本文探究了沙威形象的多重性，以及多重性出现的原因：既是美丑对照原则之下人物形象的呈现，具有一定的主观性与刻意性；又是真实社会环境的产物，具有不可忽视的客观性与悲剧性。

关键词：沙威；人物形象；悲惨世界；美丑对照

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-23--01

《悲惨世界》作为一部浪漫主义手法与现实主義手法相结合运用的鸿篇巨著，成功塑造出了很多具有一定 典型性的人物形象，例如历经苦难的苦役犯形象——冉阿让；饱受压迫的下层妇女形象——芳汀；等等。沙威作为小说主角之一，以威严不可抗的姿态出现，是维护保守社会里一切严苛秩序准则的人物形象典型。但在仔细探究之后，却不难发现，他的形象又具有着某种多重性，可以说是单一形象特点与复杂化性格的双重刻画。从这一角度入手，可以深入探究这样一种多重性是如何呈现的及其出现的原因。

一、多重性形象的呈现

1、扁平性

英国批评家福斯特在《小说面面观》中首次提出了“扁平人物”的概念。在福斯特看来，扁平人物的性格元素是单一而固定的。沙威就是一个非常典型的扁平人物形象。“警长大人”是对沙威全部人生的精准定义，以至于在小说里，只要提起沙威，就意味着严苛准则的降临；他已然成为法律与秩序的化身。而在仅有的“警长”这一重身份下，他的形象也必然是单一的。福斯特认为，扁平人物的好处之一在易于辨认。正因为扁平化的形象，沙威在小说里的出现是极易辨认的。

而在福斯特看来，扁平人物的第二种好处在于他们易为读者所记忆，因为他们的性格固定不为环境所动，而各种不同的环境更显出他们性格的固定。在与冉阿让的多重身份对峙的时候，沙威都是细心谨慎，大胆质疑，迅猛行动；不放过任何一个可能出现的破绽，像一只猎豹，紧盯眼前的猎物。因此在不同环境里，沙威总是具有猎犬般的警惕和警觉，时刻给人来自紧追不舍的一方的真实震慑感。

2、内在复杂性

沙威扁平化的形象特点是对沙威人物的整体概括，是在与文章中其它主角的对比之中突显出的特点。但随着故事情节的推进，我们能够发现，在沙威外化的扁平性形象之下，又有某种内在复杂性蕴含其中。在冉阿让放走被革命青年捆绑的沙威这一情节里，“沙威服从了，带着难以形容的微笑，里面浓缩了虽然权力受困，仍然表现出的高傲。”冉阿让放走沙威，沙威没有发觉，他用第二称单数称呼冉阿让了。这里是沙威第一次显现出的异常。但是他还是清醒地保持着高一阶级的警长的自觉与高傲；但在革命失败，冉阿让背着受伤的马里于斯出逃这一情节里，沙威没有急于抓捕冉阿让，甚至为他们叫来了马车。我们能够看到，一个原则性的转变在沙威身上发生了：他开始相信一个他眼里的苦刑犯了。但是我们却不能忽视了这其中存在的一个突出矛盾：沙威最后选择了自杀。这也就使得沙威的形象之下不得不具有某种复杂性：因为一种内在的、隐藏的、无意识的、甚至与外在形象相悖的个性的存在。

二、多重性出现的原因

1、美丑对照原则的使用

雨果在塑造人物形象上善于使用美丑对照原则，不仅仅表现于不同人物之间美与丑的对照，还表现在同一人物身上“美丑共存、薄恶共处，灵肉相混的二重对照”，由此来深入揭示人物性格。而在沙威身上，就展现出了美丑的共存。作者塑造出了美丑共存，并以极端状态出现于一身的沙威形象，是无限放大了这一矛盾体出现的可能，所以沙威的形象也无可避免地呈现出一种多重性。究其原因，是在于作者想要用这样的极端美丑共存来引人探讨：为什么本属于人类意识所特有的美德却变成了另一种丑恶，从而使得人们跳出美丑的单纯对照，而将目光投放于外部环境，从外在社会中去寻找原因。

2、社会原因

美丑善恶的极端共存引导着我们去外在社会境况里寻找根源。首先是严刑峻法对人性的毫不包容。法律与秩序是沙威生存下去的支柱和一切行动的行为准则。在沙威看来，高贵正直的警长是应该高高站立的，而低贱的苦刑犯应该是曲腰跪着的，有朝一日他们居然直起身来，这使沙威震惊，让他觉得不可思议。他质问自己，迷失自我的沙威还是沙威吗？他无法去面对，所以选择了自杀。这也就象征了封建制度与思想观念虽然已经被动摇，却仍然难以根除。

但是，我们却不能因此就忽视了爱与道德的巨大力量。沙威在投河前，写下了给当局的报告，在其中提出了关于改进勤务的几点意见，最初的残忍冷静的秩序坚守者、不可接近的威严警长开始拥有了人道主义关怀，这也正是雨果作品里的永恒的主题。

他是可怕的，也是可敬的；他是可恨的，也是可怜的。他代表了正统的善意，也显现出了另一种丑恶。他这一把封建保守社会里的巨大有力的铁钳，在雨果的笔下，在所有的爱与道德里生了锈。生锈的铁钳，无法再成为过去维护保守的利器，但同时，它也不再令人生畏，只叫人悲悯和感慨。