蜡染工艺的染色技法在服装中应用

李红妍，唐志娟

(中原工学院信息商务学院，河南 郑州 450000)

1 引言

我国蜡染几乎还保留着传统的工艺制作。从面料前处理、点蜡、染色到去蜡，需要高超的工艺技巧和较长的制作时间。而在国外，随着技术的发展，机械画蜡逐渐代替人工画蜡，虽然提高了效率，但仍会出现蜡液渗透等不可避免的问题。本文通过手工蜡染试验，对比整染、吊染、扎染、蘸染几种不同的染色技法效果，最终实现不同染色技法与图案的完美融合。

2 蜡染工艺简介

中国的纺织印染技术源远流长，蜡染是我国古代民间传统印染工艺，与扎染、镂空印花并称我国古代三大印花技艺[1]。以苗族蜡染为例，蜡染操作流程如下：蜡前处理：对要蜡染的胚布进行预处理，将芋头煮熟制成糊状涂抹于草木灰洗净的白胚布反面，后将处理的白胚布晒干、磨光、磨平、备用；点蜡：将蜡融化后，使用蜡刀在处理过的白胚布上蘸蜡作画。蜡的温度一般控制为60℃～70℃；染色：将点蜡完成的白胚布放置到染液中进行浸泡，时间大概为5～6天，取出后晾干，如果想要不同层次的蓝度，可以继续蓝染，直到达到理想的效果；去蜡：在染色结束后，用清水对蜡染胚布沸煮，去除胚布表面的染料及蜡，最终胚布表面显示出蓝白分明的图案[2]；风干：把面料在放在阴凉处风干，蜡染即完成。

3 蜡染的染色技法分析

本文在相同的室内温度、染料浓度和染色时间的情况下，对同一种棉麻面料进行了染色对比。

3.1 整染的技法应用

把画好的图案用蜡封好，然后把整片面料放入染料盆中平铺，使其均匀被染料浸透，见图1。

图1 整染(整体染色)

3.2 吊染的技法应用

在面料的边缘部分设计图案并画蜡，用夹子等工具把面料的一头固定在衣架上，把面料的另一头垂直放入染料中。根据所需要染色的部位来调节衣架的高度，然后固定衣架，使面料需染色部分浸入染料。吊染30分钟后，晾晒20分钟，再重复染、晒步骤，直到达到想要的蓝色深度效果为止，最后进行清水冲洗，去蜡，见图2。

图2 吊染

3.3 扎染的技法应用

扎染工艺是以天然面料按一定的预设图案纹样，结合恰当的结扎手法和染色技法，对染织织物防染而最终形成肌理纹样的装饰艺术效果[3]。扎染的手法种类繁多，可以用绳缚、夹子夹、板绳结合等方法进行捆绑，然后进行染色，被束缚的面料部分没有被染色，保留面料原色，在捆绑交界处染料晕染形成特殊的自然纹样，见图3。

图3 扎染

3.4 蘸染的技法应用

在画蜡的时候，最外圈的形状需要用蜡封且加宽，在最外圈形成封闭图形，蜡也需要加厚，然后根据需要着色的地方选用粗款或细款毛笔，蘸取染液画在面料上，蘸染30分钟后，晾晒20分钟，再次重复以上步骤2～3遍，最后进行清水冲洗、去蜡等，见图4、图5。

3.5 不同蜡染技法的比较分析

对同一种面料使用不同染色技法染色，在室内温度、染色时间、染料浓度相同的情况下，整染面料的颜色最深，但染色不均匀，整体效果并不是太理想；吊染最终形成由浅入深的递进层次，效果较为理想；扎染形成跳色，用尼龙绳绑住的地方大部分未被染上颜色，但在尼龙绳的头尾连接处会浸透染料，形成颜色渐变的不规则图形，或者用绳子在面料上缝制出一个图形进行缠绕，最终染出渐变色，整体看起来比较活泼有趣；蘸染最后呈现的颜色鲜亮，没有整染的颜色重，适用于小面积局部染色。

图4 蘸染(退蜡前效果)

图5 蘸染(退蜡后效果)

4 蜡染技法在服装中的应用

4.1 面料的选择

在传统的蜡染制作和使用中，材料多局限于粗服素布，以土布为主，用料单一，这是蜡染工艺的高要求导致的[4]。蜡染可选择天然纤维面料，如麻、丝、棉、毛织物。

4.2 图案的设计

各少数民族地区几何图案、植物图案、动物图案应用广泛。现代蜡染的图案有很多创新应用，有中式元素图案、古装元素图案、不规则抽象图案、山水画图案等。

4.3 蜡染技法的应用分析

本文设计主要采用蘸染的技法进行染色，可以在面料裁片后蜡染，或是在制作出成衣后进行小面积蜡染，最后展现出白底蓝花的效果。可自由选择服装款式和图案设计位置。吊染可在服装边缘位置应用。结合染色技法与蜡染图案，在服装中加入刺绣、钉珠等手工艺，更好的表现蜡染艺术。

款式一(见图6)在口袋和编织腰带处采用整染的方法，口袋设计古装元素，呈现蓝底白纹的效果。袖头处设计花草纹采用蘸染的方法，使花纹部分突出，再加入简易刺绣形成花瓣的图案。

图6 款式一

款式二(见图7)的扣子采用扎染，盘结形成盘扣。在前衣身与袖身处设计团花图案，采用蘸染的技法，呈现出白底蓝花的效果，并加入珠绣。用钉珠来装饰服装，结合蜡染图案会使服装呈现出有别于单一染色的崭新风格。

图7 款式二

款式三(见图8)在领口处设计枫叶图案，采用蘸染的手法；在袖底和下摆处设计花草纹，采用吊染的染色手法，形成层层递进，由深入浅的颜色效果。腰带为扎染，具有跳色的效果，为衬衣裙增加趣味性。

图8 款式三

5 结语

蜡染工艺的制作既复杂又充满挑战性，需要耐心和毅力。少数民族地区整染的染色技法在蜡染中应用较为广泛，吊染、蘸染与扎染的技法使用较少。蜡染艺术的创新有很大潜力，如重复染色的技法应用、构造叠加的山水图案等，其传承与发展是今后的努力方向。