在奎尔公园阅读高迪

张克平

奎尔公园（Park Güell，亦译为“古埃尔公园”），坐落在巴塞罗那北部佩拉达山上的奎尔公园，是高迪设计的一个世外桃源。设计初衷是营造一个被自然环境所拥抱的高尚住宅区，吸引城内新兴的富裕阶层人士入住，后未能如愿。投资人奎尔逝世后，奎尔公园被国家收购，变身为一个市政公园;一个世纪来，其杰出的艺术价值始终为业内外人士所称道，并被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

攀登，来到山顶上的艺术圣地

除了充满设计感的建筑物和园区环境，奎尔公园有安东尼·高迪（Antonio Gaudi i Cornet，1852～1926）的非凡创意和浸淫于建筑里的信仰追求。所以，到巴塞罗那，许多人总愿意花上大半天时间爬到山顶，在奎尔公园读懂高迪！

6月19日清晨，巴塞罗那西班牙广场。我们在这里坐上地铁3号线，前往北部的恩典区，在维拉卡拉站下车。接着，又经过半个小时徒步攀登，终于到达奎尔公园。

上午7点50分，阳光强烈得让人有点睁不开眼。在公园入口处，我们微笑着和售票员相互问好，“奥拉！”她给了我们2张门票和1份导览图，请我们入园。不过，我们没花一分钱，因为公园8点前免单;如果8点以后入园，不仅要排队，还要每人支付8欧元。

走进奎尔公园，首先映入眼帘的，是远方的地中海和一大片城市美景;将目光收近，见到了公园里的道路、建筑和公用设施。第一眼印象，就是那些弯弯的立柱和建筑物表面大量的马赛克贴面。这些建筑有点像大象、长颈鹿或青蛙什么的，表面不那么平整，有点起伏感，甚至是坑坑洼洼，有的很像动物的皮肤。这些古怪的东西，和巴塞罗那的“米拉之家”、“巴特略公寓”和“圣家堂”非常相似，因为它们均出自高迪之手。

其实，高迪并不想“发明”什么，更不会去抄袭别人的创意，而是仿效大自然，像大自然那样去造点什么。他在日记写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，那才是他心中神圣的殿堂。为了追求艺术效果，他从不吝啬时间、精力和钱财的。而崇拜他艺术天赋的大富商艾乌塞比·奎尔（Count Eusebi Güell，1846～1922）伯爵也舍得花钱。于是，这对莫逆之交联手做起了这个硕大的房地产项目——奎尔公园。在这个项目的创意设计上，就体现了高迪这种高仿效的力度。

比如，奎尔公园很少直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感，高迪就是要把建筑设计成和大自然的生生万物一个样。从奎尔公园，到巴特略公寓、米拉之家，高迪在设计的追求是不惜成本的;而出自高迪之手的那些建筑，往往是奇怪而迷人。高迪说，“直线属于人类，而曲线归于上帝。”

我们继续上行，见到了一个由许多石柱支撑的大平台，许多游人正在平台上休息、观景，或留影。奎尔公园大院内，绿意盎然，花草繁盛，在一大片棕榈树后面，我们发现了一条连绵不断的高架路，上面有游客在散步。据介绍，这些高架路原本是可以让小轿车在上面行驶的，高架路下面则是用斜柱建造的步行长廊。由于采用垂直的画廊造型，除了有较好的承重作用，还可以在降雨时排水留沙。

创意，一个远离喧嚣的美妙设想

1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”而奎尔最欣赏的，恰恰就是高迪在作品中所流露的近乎疯狂的童真。1900年，奎尔在巴塞罗那郊区买下这座光秃秃的山头时，打算建造“奎尔公园”——巴塞罗那上流社会的一个富人居住区，尽管该地尚未划入巴塞罗那市区，奎尔仍非常看好它。他要和高迪所设想的奎尔公园，是一座充满美德、享受闲暇时光的小岛，有点像远离社会现实的乌托邦。在这里，没人打扰，非常安静，人们可以自由交流。正好和公园外那座尘世纷乱生活的巴塞罗那形成鲜明对比。

所以，令我们惊讶不已的是，奎尔公园的围墙竟有那么高！这是当年，为了从物理上将两个世界隔离开来，高迪建造了一堵圆环形状、高不可摧的城墙;在正门处设立两栋高耸的糖果屋式的楼亭及一个敞亮的半圆形小广场，使用了丰富的色彩渲染手段，同样是为区别高墙内外两种截然不同的生活状态。

按照奎尔当初的计划，这块20公顷的土地将会盖起60栋独门独院分离式的花园洋房，销售给上层社会富裕家庭，为他们营造一个美丽的微型城市。当时，巴塞罗那的城市版图已经扩展到现在奎尔公园山脚下，一大批开发“城乡结合部”的规划项目渐次浮出水面，这个项目前景看好。他找来高迪，高迪满腔热情地支持这一极为宏大的计划，并对园林环境的整体布局、建筑和细节都进行了精心设计。

儿时的高迪患有风湿病，他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。这为他后来的艺术创作打下了基础，也使他设计的作品与众不同。高迪接手项目后，静静地把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。

正是在奎爾公园，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。

奎尔公园既像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。在奎尔公园中，有很多路段都会出现如同自然洞穴似的斜柱高架廊。在未来的中央广场，高迪设计了许多柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干;有的柱廊分为上下两层，上可行车，下可走人。最有意思的是，这些廊柱多为斜立，看似随时将会倾覆，却是坚固屹立了一个多世纪，像是有意向人们展示着斜柱和直柱的力学实验对比。

想像一下这样的情景：蓝天白云，空气清新，视域开阔，环境静朗。在直面地中海的天台上观景，休憩，聊天，该是多么惬意的事儿啊。这也正是奎尔和高迪当初理想中美丽社区的一个意向。

但是，当时他俩谁也没有想到，这个选址毕竟离市区太远，地势也太高了。就是今天，我们要到奎尔公园，除了使用两部大型升降梯代步外，还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。难怪当时就有不少人认为，选择这样的地方建住宅区简直是发疯了。

精彩：源自大自然的设计元素

尽管天才高迪为这个住宅区规划了一个美妙而奇特的方案，园区建造也十分精美，但由于缺乏交通设施配套、住宅区本身过于奇特等原因，项目中途夭折。

从1906年至1918年的12年之间，奎尔公园的住户除了高迪和奎尔，还有马丁·特利亚斯一家，这位奎尔公园唯一的业主。高迪所住的样板房（今“高迪博物馆”）对外销售两年，没人接盘。1906年，高迪用自己的全部積蓄买下此房。这栋房子就在公园天台旁，高迪和他的父亲弗朗西斯科及侄女罗莎·艾杰阿曾在此居住。1925年，孑然一身的高迪搬出奎尔公园到圣家堂简陋的工作室居住;1926年6月7日，他被一辆有轨电车撞倒，3天后离世，离74岁生日仅两周！从那时起，特利亚斯先生就成为奎尔公园唯一的居民，他们家族一直在这里居住到一个世纪之后。

所以，作为地产项目的奎尔公园失败了，但作为艺术瑰宝的奎尔公园却继续存在，并在艺术交融中得到永生。公园最精华的区域在入口处：半圆形广场上聚满游人，这里原来用于停靠从正门进入园区的各种车辆;广场左侧为私家车的停车库，右侧为避雨棚。这里有通往三个方向的主干道：北向道通过高架桥，南向道通向山顶的耶稣受难地，西向道经石头台阶进入园内公共地带。两座包覆着亮丽釉彩、如同童话里的糖果屋在迎接着来宾;右前方是大象状立柱的避雨处，这个地方令人想到一头大象粗壮的四肢、身体和长长的鼻子。

一个公园的开端，是如此可爱而充满灵气，其他部份该如何展现？

对了，是那条喷水的“高迪龙”，这是全公园最受欢迎的地方，如果没与它合过影，你甚至不好意思说来过奎尔公园。以“高迪龙”为主体的“加泰罗尼亚蛇形喷泉”被园方尊为镇园之宝。三个喷泉口中，最上方的由“高迪龙”和象征阿波罗神殿神谕的三角型雕刻石像组成;中间的是以加泰罗尼亚令旗图案为背景、高高抬起的蛇头;最下方的则在一片绿色植被里，中间有一个罗盘和一个圆环，代表一项繁杂的工作——建筑。每当大雨滂沱时，从百柱厅顶上泻下的水流，就会从三个喷泉口中奔涌而出。

在这个仿佛是为孩子创造的童话般的公园里，最吸引人的自然是那个可以眺望地中海的大平台。这个被称为希腊式剧场（Teatro Griego）或大自然广场（Plaza de la Naturaleza）的天台，既可以娱乐、休闲，也可以俯瞰巴塞罗那和地中海。我们正好赶上了一个小学的群舞，由老师扮演的假面人偶做着滑稽的样子，把孩子们引得哈哈大笑;孩子们排成长龙，围着人偶蹦蹦跳跳，欢乐异常，一个四人乐队则在一旁认真地为他们进行了演奏。

天台周围有一圈座椅，全用马赛克拼贴，形似波浪蜿蜒曲折，有着迷人的色彩效果。长椅靠背弯度，符合人体工学原理，坐上去舒适惬意。长椅设计兼顾不同对象，外弧为单人座，内弧略为宽大的情侣座，当一群人同时坐着，就形成了一个聊天空间。

观景天台下方的百柱厅，由86根柱子所支撑，这些中空型的柱子，除了提供支撑力还负有排水的功能，下雨时圆形大广场的黄沙夹带流水，可经由圆柱，流入旁边的树林，如果雨量充足，通向糖果屋阶梯上的彩色蜥蜴（高迪龙）还会喷水。这只以瓷砖拼贴，色彩艳丽的蜥蜴，可是这里的镇园之宝，就像中国人以龙为吉祥物，高迪就用蜥蜴看护这片公园，这也算是他的幽默。

参观了奎尔公园里最精彩的部分后，我们又参观了高迪博物馆和“糖果屋”，里面有许多图文介绍，还销售礼品和书籍。

3个小时的参观满满当当，惊喜连连，离开公园前，我们来到园内的酒吧。这里的啤酒饮料比山下可是贵了许多，但我们还是毫不犹豫地坐下喝一杯。我边喝边回想着参观中的所见所闻，更深地体味着高迪的那句艺术名言——

我渴望在建筑中充分自由地表现自我！