从弗洛伊德精神分析学说分析影片《黑天鹅》

胡彦迪

摘 要：《黑天鹅》以主人公妮娜成功演绎“白天鹅”与“黑天鹅”的心路历程为主线，巧妙地运用了弗洛伊德的精神分析学说相关理论，将妮娜如何实现由自我到本我的过渡、如何让潜意识冲破意识的束缚展现得淋漓尽致，也揭示了个体自我难以将多重人格从社会压力中统一出来的困境。本文将从释梦理论、潜意识、三重人格理论对妮娜蜕变过程的矛盾性与双重性进行分析。

关键词：弗洛伊德；释梦理论；无意识理论；本我

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079（2018）08-0-01

作为悲剧美学中的杰出之作，《黑天鹅》以缜密的情节安排、完美的视听效果、深刻的主题反映，将女主人公妮娜由“白天鹅”到“黑天鹅”蜕变的心路历程展现得淋漓尽致。原本纯洁善良、循规蹈矩的“白天鹅”妮娜，在本我與自我的激烈对抗中实现了本我的胜利，使深藏于内心的潜意识冲破意识的压抑，最终完美地演绎了“黑天鹅”，回归本真。

一、梦幻与现实的交织

弗洛伊德曾经说过：梦的学说“在精神分析史中占有特殊的地位，标志着一个转折点。有了梦的学说，然后精神分析才由心理治疗法进展为人性深度的心理学”。作为给予梦以系统解释的第一人，弗洛伊德在精神分析学说中对梦做出了独特的阐释，在它看来，梦的真正创造者是人的无意识的冲动，在实质上，梦其实是人的愿望的表达，人被压抑的出于本能的欲望以伪装的形式在梦中得以满足。

在影片的开始，女主人公妮娜在梦中与男伴跳舞，男伴突然变成恶魔，妮娜被其擒住，这一寓言式的开头在某种程度上隐喻着妮娜完成蜕变的必然性，同时也是对释梦理论的一种准确的实践。妮娜在选角之前一直完美地诠释着白天鹅，她本身纯洁、善良的性格与角色十分吻合，可当得知要饰演黑天鹅之后，妮娜却显得有些力不从心，但导演托马斯的严苛要求促使了妮娜的蜕变，她必须释放压抑的本我，才能完美地演绎出黑天鹅的精髓。托马斯对妮娜施压，通过亲密的身体接触激发妮娜潜意识中的欲望，使其在现实中被压抑的欲望通过梦的形式获得间歇性的满足。同时，影片以反映潜意识的梦境开头，也将观众摆在了和妮娜同样的认知水平上，跟随妮娜的主人公视角一层层由意识到潜意识的递进，认识人的本能属性。

二、深与浅的交叉

人的意识结构不是单一的，而是由意识、前意识、无意识共同组成的一个动态结构。其中，无意识主要遵循的是快乐原则，它在人的思维活动中只顾及自己是否快乐，并未考虑到是否符合现实的规范。而意识主要遵从现实原则，通过规范促使本能按照符合现实标准的形式得以展现。无意识与意识的博弈在一定程度上造成了人内心激烈的矛盾冲突。

妮娜从小在母亲充满控制欲的保护下成长，房间布置、衣服围巾、洋娃娃，一切都是粉色与白色的，虽然已是28岁的成年人，但她生活的环境，依旧是一个被母亲营造的童话世界，因而，她的潜意识也被压制在意识的管束下，未能得到释放。在精神分析理论的分域论里，弗洛伊德强调，无意识里的卑劣感和性欲会产生羞耻感，一旦进入到意识界，就会引起人极度的焦虑。而随心所欲、放荡不羁的莉莉不仅是妮娜的竞争对手，在某种程度上也是妮娜本我的象征。妮娜害怕莉莉抢走属于自己的角色，而莉莉则主动接近妮娜，带她感受舞蹈之外的世界。而在一次酒吧放浪之后，妮娜把莉莉带回家，在两人在亲密的肢体接触中，妮娜使压抑在意识中的本能欲望得到释放，在高潮的最后一刻，妮娜发现这实际上是自己产生幻觉，她本我中的潜意识在能动性行为中得以展现。

三、“黑”与“白”的交替

弗洛伊德在三重人格理论中这样谈到，在无意识领域中，人的各种原始本能、冲动和欲望的总和形成本我，而自我同本我相对立，压制脱离现实规范以及标准的本能冲动，超我则是人的宗教的、审美的、道德的理想状态，超我既对自我起督促作用，又与自我一道，从理想的层面来管束本我所蕴含的非理性的冲动。

影片中的黑天鹅放荡不羁、邪恶，白天鹅则善良温顺、纯洁，黑天鹅和白天鹅两个对立统一的角色的相互转换，使妮娜的内心精神世界处于两种人格调换的状态，一方面是来自本我的原始冲动，而另一方面则是遵循着社会范式的自我对本我的束缚，而妮娜的母亲则代表着超我，对妮娜的压抑在本我中的欲望进行规范，对其自我中的思想状态和实际行为进行引导。黑天鹅中的本我成分与白天鹅中的自我部分时刻进行着激烈的博弈，两个角色相互影响、相互排斥、相互依存，形成了妮娜精神分裂的根源。黑天鹅的演绎需要妮娜摆脱循规蹈矩的生活，从自我的压抑中解脱出来，实现原始本能欲望的暂歇性满足。最终，妮娜张开的双臂变成丰满的羽翼，本我在与自我的斗争中实现了胜利，妮娜在两者的博弈中完成了蜕变，用生命诠释了黑天鹅与白天鹅，成功演绎出《天鹅湖》的精髓。

《黑天鹅》通过妮娜演绎角色的心路历程，展现了人物内心激烈的矛盾冲突，人在认识世界和改造世界的活动中，究竟是遵循本我的原始诉求，还是遵守自我的行为规范，成为了影片留给观众的思考，令人回味无穷。

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