“正色”系统，服装色彩的主心骨

摘 要：服装史上的色彩的出现，是人类智慧发展的必然结果，研究儒家思想的色彩典章制度，研究儒家思想之“礼”所蕴含的设计思想，我们可以感受到所谓的正色系统在传统服装设计中所体现出严格的阶级等级，而这种色彩等级的思想也隐隐约约的影响了现代服装中，我们在设计服装的同时，也要重视儒家文化，特别是在设计与传统相关的服饰时，我们一定要考虑到服装色彩在儒家文化和现代文化共有的特征。

关键词：儒家文化；正色；服装色彩

服装色彩在服装史上的出现，是人类对自然生活中的色彩逐一认知的一个过程，也是对自我生活一种审视美化。古人从原始的单色选择发展到五彩并置的色彩直觉体系体现了人类不仅是在物质上的美的追求，在精神层面也开始提升了审美的价值观。近几年中国时尚服装的返古风理念很大程度上都是受到了传统文化的影响，其中，儒道文化思想里面的“正色”对服装的影响尤为突出。

固然，正因为儒家将其思想与正色系统相融，并用色彩来暗示人的美德，或将其作为象征来表达人的高尚品德，这应该就是是儒家认为色彩之所以美的缘故。同样也对古代中国色彩体系形成特定的象征意义产生了很深的影响，而且始终把它作为一种区分贵贱、等级的标志。

服饰实物是以各种色彩的面料为素材，运用不同的技法综合形成一个立体的完整的形象，因而服装的色彩与平面的色彩最大的区别在于，服饰中色彩与面料的材质密切联系在一起。同样的色彩由于其依附的材料不同而给人的视觉效果也是不一样的，并且色彩情感也会随之改变。作为社会中一个独立的个体，服饰不再仅是一件个人生活的必需品，所穿着服饰色彩选择，在受到社会道德、文化、风尚制约与影响的同时，运用到的材质色彩在某种程度上强烈的反应了一个时代和社会风貌的特色，也必然会体现所穿着者的社会地位及精神面貌。

同样，从“施五彩”开始，服装色彩也属于装饰色彩的范畴，首先要以人的形象为依据，用相对抽象比喻的手法，表达出某种装饰情趣。因此，我们在设计服装时，也要因人而异、因款式而异，考虑到色彩用在服装上，所穿者的感情和体现出来的韵味，而不能单凭设计者的主观兴趣而随意发挥。并且在现代设计中，我們也要考虑到服装是一种具有艺术性的使用品，它并不是挂在墙上的一件只供欣赏的作品，而是要用来使用的，所以在色彩的选择设计上我们就要考虑到实用性了。毋庸置疑，这些因素在使用儒家的正色系统时我们都应该得体安排。

黄色是最能高声叫喊的色彩，它有一种与生俱来的扩张感和尖锐感。黄色是最光辉，最明亮的颜色，在古代中国等级服饰中，金黄色代表鲜明天子的威严，象征着权利与高贵。在中国古代的服饰设计中，黄色用于表现权利的顶端。黄色五行之中位于中央，属土，神圣不可侵犯。例如，黄色在儒家文化中是帝王权贵的象征，皇家才可以用的颜色，在古代皇帝的衣服就是黄色，黄榜以及故宫的砖瓦等。而在现代设计中，黄色有“希望”、“幸福”和“愉快”等正面的象征含义，也有“危险”“注意”和“不安”等负面的象征含义。从全世界来看，每个国家对黄色的评价各不相同。东方国家视它为高贵的颜色，倍加推崇。而欧美国家则不喜欢。

白色是无彩系，它象征着洁白、光明、纯真。西方国家同样认为白色是纯洁的象征，可以从婚纱至今都是以白色为主这一点上看出。在中国传统五色中，白属金之色，洁净的颜色，向往白色的人对白色的纯粹和美感怀有憧憬，由此可见，在古代多半诗人都是偏爱白色的，不论他们是对爱情和是对事业，都抱有很高的理想和追求，而且多半是个完美主义者。而当代成年人中，因为喜欢而喜欢白色的人已经很少了，但在精神层面向往白色的人却很多。此外，白色还是年轻的象征，因而多数女性想变得年轻时也会想到白色。

青，古代本意为蓝色，它又是寒冷的色彩、遥远的色彩，也是大自然中面积占的最大的一种色彩。它是希望的象征，给人带来一种安全感。它同样也是寒冷、消极的色彩，表示沉静、冷淡、不成熟，又表示高深、博爱以及纪律的尊严。中国传统五色中的青源于蓝色范围的色彩，古有“青，取之于蓝而胜于蓝”之说，如“青春”。青在中国有表示仁慈、善良、神圣的意思，古时平民的服装多用情色，不过文人着青色则表示清高。中国同样是爱用蓝的国家，如青花瓷是世界上稀有的珍品。而面对不同年龄层的人群，青色所能表达的含义也不尽相同

中国传统五色中的赤即红色，红色最容易诗人联想到太阳、火或血，代表热情，给人以力量、活力、决心和胜利的印象。如故宫的红墙，给人一种神圣、庄严的象征，是一种积极的颜色。红色自古以来成发表示吉祥喜庆的最佳颜色，也是表示胸怀坦荡、忠诚直率、毫不遮掩和不虚伪的意思，中国古时就有赤子等文字。其实在古代红色是非常受欢迎的，并且在性别选择这点上并没有男女之分，只是到如今慢慢演变成为现代人的观念，女性更适合红色，这些恰恰都是人的思想造成的习惯。

黑色从理论上讲即无光，也属无色彩系。相比白色而言，黑色的基调是毫无希望的沉寂，是一种不可思议的神秘色彩。它的特征更趋于沉默的永恒，坚定而肃穆，并带有对黑暗的未知感及惧恐、悲哀和绝望。但黑色的暗喻中也有其高雅，公正和大气的一面。曾在中国刚统一时期，秦始皇曾经把黑色当作士兵穿的服装色彩，这正是因为黑色中还蕴藏了一股威慑力，使用黑色可以给对手造成压迫感。

这五色在我们设计返古风的服装时都要考虑到所具有的象征意义，不仅要照顾到儒家正色对于色彩的要求，也要关注现代服装界对于色彩的另一种看法，将它们更好融合在一起体现在所设计的服饰中。这些色彩视觉能引导我们了解一个服装所产生背后的故事，服装色彩的感情效果要与着装者的各个因素像协调一致，才能达到服装色彩性格的总体和谐。服装色彩是否与观者的感情共鸣，是这件作品设计的成功与否的重要标志之一，可见服装色彩与人们在感情上的联系是十分重要的。同样，我们还看到，人并不是意义上的抽象概念的人，我们总是生活在一定的社会关系中，必然受到各种思想、意识，还有民族传统习惯的客观约束、各种范畴的规范。

作者简介：

李晓（1985—），女，汉族，籍贯：内蒙古赤峰人，齐鲁工业大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计与形象策划

（作者单位：齐鲁工业大学艺术学院）