赵涛：不当演员的话大概是系主任了

01 在《江湖儿女》中，最打动你的一段戏是什么？

在小旅馆跟斌哥分手的那场戏，从人物的角度来说，巧巧内心那种丰富的情感要在那一刻集中释放，但是中国女性传统的对感情的处理方式又是非常隐忍的，那场戏拍完我内心特别痛苦，不光是作为巧巧难过，导演说停的时候我跑到阳台上痛哭了一场。另外一场是在茶楼里面拍那些唱歌的大姐，当时没我的戏，我坐在监视器前在看现场，那些姐姐们特别漂亮，穿着自己特别喜欢的衣服，容光焕发地站在台上唱歌，那种笑容特别有感染力，她的生活可能未必像笑容那么灿烂，可能唱一首歌只能赚10块钱的小费来维持生活，我的内心冲动还是比较强烈的。

02《江湖儿女》中的巧巧有着和17年前《任逍遥》中的巧巧同样的名字、背景、职业、发型，你的表演状态与从前有何不同？

我觉得两个巧巧是不同的，之所以觉得相似是因为那个服饰真的非常代表大同的那个年代。《任逍遥》的时候我们花了很大的力气去研究当年年轻女孩的状态，只要那身衣服一穿上，我就是大同女孩。

03 你当过太多次贾樟柯电影的女主角了，会有点厌倦吗？

怎么会厌倦？一个演员面对贾樟柯这样导演的时候，都是珍惜的。

04 觉得跟自己最像的角色是？

每个角色都跟我的生活经验差距特别大，我在生活里面是一个特别单调的人，经常会宅在家里面不出门，现在连超市都不用去了，唯一出门的理由就是跑步或者健身，也从来不去应酬，我觉得那个特别消耗精力，我和导演上一次去唱KTV还是十几年前，生活中也绝对没有可以拔枪而出的朋友。这样平淡和稳定的生活让我能用自己最好的状态去工作，去饰演每一个角色。

05 你遇到过瓶颈吗？有过戏路受限的阶段吗？

回过头看，《三峡好人》对我来说是一个瓶颈期。贾导是临时决定要拍这个电影的，我们的准备很仓促，在拍之前导演没有给过我剧本，只给了我一个人物的介绍，其他所有的细节都没有，我在演的时候很痛苦，常常不知道前一场和下一场演的是什么。在现场导演还一直否定我的表演，我甚至觉得自己不适合当演员了，但当我们的片子在威尼斯电影节拿到金狮奖之后，我释然了。

06 如果当初《站台》没有选到你去做演员，你最有可能的一种生活状态是什么样子的？

那我肯定是在大学做舞蹈老师，现在应该到系主任了吧，之后的目标就是副院长，这是一个比较稳定的上升渠道，也是我爸妈非常喜欢的一个工作。

07 你怎么评价贾樟柯？

贾导是一个工作狂，他作为导演看待世界的视野永远是高于我们的，我们很多时候都要想一想怎样才能够更快地接近导演所看到的世界，理解他要表达的东西，他在工作的时候是非常严谨严肃的，这一点我认为是必须要有的。作为妻子来说，我尽量不因为生活琐事骚扰他。

08 你是如何看待拿奖当影后这件事的？比如说庆功宴、颁奖礼走红毯，会很有享受感吗？

我们在戛纳、威尼斯做电影首映的时候，从早上8点就开始有各种各样的环节和采访，我很享受这个过程，只有在那一刻、那样的平台我才能享受到这么隆重的礼仪，是最放松的时刻。对于拿奖这个事情，我从小就是很有理想的一个人，当舞蹈演员的时候就希望毕业的时候能去省歌舞团，去省歌舞剧院做了演员之后，又想继续深造，在每个阶段都会给自己一个新的目标。当演员也是一样，这是我对自己的一个要求，我需要把拿奖这件事当成一个方向，而不是炫耀。

09 你有很喜歡的女演员吗？

我喜欢的更多是她们塑造出来的人物，比如《秋菊打官司》里的巩俐，《清洁》里的张曼玉，《钢琴教师》里的伊莎贝尔。

10 你会有发怵的场面吗？

应该是在现场拍摄的时候，突然遇到了一个表演自己不知道该怎么样去处理，当自己没有准备好的时候就会发怵。不过这个问题我不会让它发生。