《石门铭》 技法探微（二十一）

第二十一讲 顾盼呼应

《石门铭》是静态书体，点画之间独立性强，然其内部笔意连属，顾盼生姿，对其进行专题训练，亦是学书要津。顾盼，是通过笔势、笔意的呼应，使本来独立的笔画产生动势，气脉相连。呼应，是不同笔画以及汉字不同偏旁部首之间的照应，后一笔画的入笔要与前一笔画的收笔相承接，后写笔画的位置、走向要与先写笔画相合。顾盼呼应的要旨，在于前面笔画对后面笔画的统摄，以及后写笔画对先写笔画的补救与照应。

顾盼呼应，在《石门铭》中大致可以分作三类。

一是笔画形态的顾盼呼应，书写时前一笔出锋收笔，后一笔露锋入笔，笔意连属，有的甚至加入行书笔法，形成连带。这类用法，往往在短小笔画中最为常见，如“（沦）、（马）、（萝）、褒、（无）、升、（劳）、息、公、夏”等字（图1）。“、”字的四点以形态彼此呼应，“褒”的中间部分、“”的纟部、“夏”的底部微有连带，“”的氵旁、“”的字头、“息”的心字底、“公”的八字头姿态生动，顾盼呼应。最明显的是“升”字左上部分笔画连绵，出现了牵丝连带。我们有理由认为，由于《石门铭》碑刻属性的载体因素，在刊刻过程中损失了一部分顾盼呼应的细节。

第二种是笔意呼应，表现为笔断意连，通过笔画的内在关系达到笔意相承的表现效果。如“通、（废）、崖、然、地、（碍）、（龙）、羊、内、寒”等字（图2），“通”的辶部、“崖”的山部、“地”的也部，以笔画的姿态取势增加动感；“羊”的字头、“内”的外框、“”的短横除了形态，兼有笔势相承的意味；“”的右下部、“”的内部、“然”的左上部分、“寒”字的下半部，笔意流动，顾盼生姿，厚重之中寓流动之美。

图1

图2

第三种表现手段是以笔势的内在节奏来增加字的神采，通过点画的向背态势、占位补白形成配合。其表现最为隐秘，理解也最具难度，学习时尤须用心揣摩其微妙之处，往往差之毫厘失之千里，如“永、氏、（献）、（为）、元、北、行、仗、共、乃”等字（图3）。“永”字钩画的弯度与左侧两点的位置、角度的呼应堪称绝妙；“行”字须留心左右偏旁的位置关系及竖钩的角度；“氏”字撇画、横画以及提画的角度搭配与均衡布白，衬以斜钩平势斜下伸展，神采奕奕；“”字左侧长撇、鬲部倾斜角度与右侧犬部撇画呼应，变化之中见秩序；“元”字构字与“氏”字有异曲同工之妙；“”字撇画与钩画、“北”字四短横的关系、“仗”字撇捺的曲直呼应、“乃”字斜中取正尤须笔势相承；“共”字尤妙，长横曲线，与字底中间留大片空白，而“八”部展开，别具姿态，临摹稍有不准，精神顿失。

最后，还要注意通篇的笔势、字势、行气的呼应，使微妙变化寓于同一基调之上，从而达到背而不离、和而不同的审美理想（图4）。需要指出的是，剪裱本改变了字的行次关系，如能参考未剪裱本理解通篇的顾盼呼应更佳。另外还要注意：顾盼呼应以自然为本，须意在笔先，顺应笔势，不可牵强硬连，故作姿态。

图4