《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用

马文华 金石?

摘 要：影片《贫民窟的百万富翁》在2009年上映以来凭借其精良的制作和深厚的社会意义获得了巨大荣耀，笔者认为影片《贫民窟的百万富翁》之所以在上映后获得了如此巨大的荣誉，多半归功于其剪辑手法的娴熟运用，因为剪辑是一个电影的再次创作和重要环节，本文将对《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的运用从三个主要方面，即叙事蒙太奇，表现蒙太奇，声画蒙太奇进行综合研究和分析。

关键词：贫民窟的百万富翁；剪辑；技巧；运用

中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）07-0113-02

一、《贫民窟的百万富翁》中叙事蒙太奇的综合运用

1.连续蒙太奇。这种剪辑手法也有自身的不足，因为只是一条线索的发展，所以缺乏画面和场景的切换，不能表现事物的同步性，也不能表现各条线索之间的逻辑关系，给人一种简单拖沓，平铺直叙的感觉。所以连续蒙太奇一般不会在电影中单独出现，它通常与其他蒙太奇一起使用，创造出更加多样的表现形式，从而达到更好的叙事表达效果[1]。整部电影分为三条主要线索分别是，贾马尔在《谁想成为百万富翁》现场答题，贾马尔在警局被警察审问，还有就是贾马尔，萨利姆，拉提卡三个主人公的童年和青年经历以及贾马尔与拉提卡的爱情，虽然整部电影因为各种蒙太奇手法的综合使用，使影片变得复杂多样，但影片中每一段小的故事还都是运用的连续蒙太奇，如在电影中开始部分，主人公贾马尔回忆童年与哥哥在私人机场打球然后被警察追赶的片段，自然流畅，使得电影情节完整，丰富多样。

2.平行蒙太奇。导演没有按正常的叙事顺序发展电影剧情，而是多条线索同步进行，多个时间和空间的故事共同叙事，形成一个复杂的叙事网络，从而打破了传统的单一结构，即三条主要的线索，来回交替进行叙事发展，三条主要线索分别是，贾马尔在警局被警察审问，贾马尔在《谁想成为百万富翁》现场答题，还有就是贾马尔和哥哥，女友三个主人公的童年和青年经历以及贾马尔与女友的爱情。正是因为平行蒙太奇的运用，使这三条线索的叙事更加灵活丰富。如在影片的开始，导演就把平行蒙太奇的手法表现了出来，奠定了整部影片的基调，把三个场景的故事平行叙述，频繁的来回交换：审问时的灰暗，残酷，忧郁，答题时的紧张，刺激，热烈，以及童年逃亡时的明快，刺激，凄惨。使不同时间空间的故事给观众一种不一样的视觉冲击。从而使得影片《贫民窟的百万富翁》情节复杂多变，耐人寻味。

3.交叉蒙太奇。影片《贫民窟的百万富翁》在结尾处就是使用的交叉蒙太奇，三条线索不断交叉叙述，互相影响，故事节奏愈来愈紧张刺激，主人公贾马尔就还剩最后一道题就可以赢得最终大奖，成为百万富翁。萨利姆在最后发现了自己犯下的错误，放走了拉提卡赎罪，打算与坏人头目贾伟德同归于尽[2]。而拉提卡逃出来以后去找贾马尔。这三条线索原本在时空上是平行的没有什么交集，结果因贾马尔的一个求助电话打破了这个平行的局面，贾马尔使用电话求助方式，而他只有他哥哥的号码，他哥哥又把电话给了拉提卡，所以拉提卡接到了贾马尔的求助电话，而坏人贾伟德看到电视后暴跳如雷，又致使发生了与萨利姆的枪战。所以《贫民窟的百万富翁》中交叉蒙太奇的叙事手法打破了三条线索的平静，从而突出了故事的矛盾，表现了不同画面的切换所带来的刺激感受，也使观众对三条线索的关系更加清晰，对人物和故事的理解更加深入，影片也变得更加一波三折，发展到一个新的阶段[3]。

二、《贫民窟的百万富翁》中表现蒙太奇的综合运用

1.对比蒙太奇。对比蒙太奇太奇在《贫民窟的百万富翁》中运用十分广泛，影片中充斥着各种对比。在影片开始，强壮尖酸的警察对瘦小可怜的母子大喊，在碰到坏人头目贾伟德时却非常客气，惊慌点头。看上去阳光正义的节目主持人，却在厕所给贾马尔错误的答案，不想让贾马尔获奖，他是整个节目的控制者。贫民窟清贫的安逸生活和极端宗教主义者的残忍杀害。受尽苦难却依旧有一颗正义之心的贾马尔奇迹般的一夜暴富成为百万富翁。坏人贾伟德的豪华别墅与破烂不堪的贫民窟。突出表现了各种人性善恶的对比，贫穷与富有的对比，现实与浪漫的对比。这些对比蒙太奇的使用使影片充满了矛盾的冲突，突出的表现了故事的曲折，贫民窟的环境和人性的多样。

2.心理蒙太奇。《贫民窟的百万富翁》中主线就是贾马尔参加电视节目，里面主持人主要问了他九个问题，这九个问题将贾马尔分别带回了九段回忆中，一一对应。第一个问题到第四个问题是展现的贾马尔与哥哥萨利姆童年的各种不幸遭遇和苦难的生活，第五题和第六题展现了贾马尔与哥哥流浪的生活。第七题，第八题，第九题表现了男主人公青少年时期的生活。除了这条主线，还有另外两条主线即贾马尔在现场答题和在警局被审问，导演和剪辑师都运用了心理蒙太奇使回忆和现实生活与题目有着紧密的联系，从而达到一种良好的表现效果，叙事的表现内容也更加丰富，更加有表现力，耐人寻味。影片中还有一处用了明显的心理蒙太奇，就是长大后的贾马尔通过各种手段联系上了自己的亲哥哥萨利姆，贾马尔因为萨利姆童年对自己心爱的女友拉提卡做了许多过分的事而有很大的仇恨，所以见面后画面出现贾马尔把萨利姆推下高楼与其同歸于尽，而画面再一转那只是贾马尔幻想的场景，他的心理活动，也许因为亲情或者理性，贾马尔只是打了萨利姆而没有杀他。

三、《贫民窟的百万富翁》中声画蒙太奇的综合运用

1.音效及配乐的使用情况。影片《贫民窟的百万富翁》中的背景音乐丰富多变耐人寻味，大部分采用了印度本土的具有民族风情的配乐，突出了印度的地域风情特色。影片想通过这些特色音乐来渲染衬托使故事情节更加自然流程丰富，也更加容易表现出印度的地域特点。本部电影中的配乐共有十三首。第一首重要配乐是《O？Saya》，它是影片开场时贾马尔和哥哥等一群孩子躲避警察追赶时的背景音乐，强节奏的音乐加上动态的镜头，使影片开始就把印度贫民窟的生存状态和生活环境表现的淋漓尽致。第五首是《Riots》，这首音乐是在宗教冲突时贾马尔和萨利姆逃跑时使用的，快速的鼓点和街拍，使观众感觉到追赶的刺激和紧张，给人一种身临其境的感觉。其他背景音乐还有《Mausam》《Ringa Ringa》《Liquid Dance》《Asj Ki Raat》《Millionaire》等等。

2.音效及配乐的鉴赏分析。配乐与电影画面的紧密结合是提高电影质量的一种重要手段，在本影片中，音乐与画面结合的方式有很多种，声画结合是一个重要方法，它有利于更好的声画同步，使声音和画面完美的融合在一起增强表现力和感染力[4]。如在使用配乐《O？Saya》时，通过这样的音乐与画面的结合，使整个贫民窟的生活环境与生存状态展现在了观众面前，在这一段画面中，十分明快且富有强烈节奏感的鼓点，配合着画面，渲染出了印度风格的情景，也表现了贾马尔的童年时期的各种遭遇。配乐更加充实了电影情节的表现力，使影片锦上添花。影片注重科学运用强调重音使其达到了理想的渲染效果。如影片中童年贾马尔和拉提卡逃跑时，鲜明的节奏感与激烈的画面相配合，使整个镜头充满了一种紧张刺激，增强表现力，引起了观影者的强烈共鸣。配乐在电影情节转场中的运用也十分重要，《贫民窟 的百万富翁》中以节奏感来转场是本部电影的主要转场特色。在影片开始就有所表现，贾马尔在耳光声与鼓声中突然被按进水里，这种强烈的节奏感，场面迅速变化的转场在电影中有很多体现。声音在画面之前进行前导转场也是本电影的一个特色转场方式。动态式的声音转场也在本影片中得到了一定的应用，影片多出现次火车呼啸驶过的转场，利用配乐与火车声音相配合的方式，营造出了一种紧张不安的氛围，凸显出了一种危机感，从而为后来的情节发展做好了情感基调的准备。

3.印度民族性音乐的使用。在《贫民窟的百万富翁》中一共有十余处背景音乐使用了印度民族性音乐，虽然有相同的音乐，但用在不同的时间场景，艺术效果也都是不相同的，在影片开始不久，主人公开始回忆童年时期就响起了印度特色的音乐，不同的鼓点节拍，不同的乐器演奏，使观众一下了解了整个电影的生活背景。还有影片在对贾马尔与女友拉提卡的曲折爱情进行演绎时使用的印度民族性音乐，声音低沉而不失力量，缠绵委婉，回味无穷，完美的表现了爱情的意境也烘托了贾马尔与拉提卡最终走在一起的决心。影片多处印度性民族音乐通过特定的音符组合和独特的表演方式产生了美妙的旋律，使观众更加深入的感受了这种音乐的独特魅力，也渲染了气氛，带动了情绪。印度民族性音乐的运用不仅表现了印度独特的地域风情，随着音乐的变动使观众的内心世界也不断变化，而且民族音乐也把不同的时间、场景、剧情的变化和人物的心理状态联系在了一起，贾马尔的童年经历，各种心情和精神状态也通过民族音乐变现的更加真实丰富，达到一种渲染氛围的作用。所以导演的这种对印度民族性音乐的运用和声画蒙太奇的理解值得我们深入的学习和研究。

综上所述，影片在2009年上映以来凭借其精良的制作和深厚的社会意义获得了巨大荣耀。本文对《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的运用进行综合研究和分析，体会到了这部如此成功的电影是怎么进行剪辑和再创造的，影片中对蒙太奇手法的娴熟运用，多种蒙太奇的混合使用都使影片达到了一种更高的艺术效果和表现境界。所以对影片《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用的研究有重要意义，对蒙太奇剪辑手法的学习有一定的作用，对以后的电影剪辑也可以提供一些参考价值。

参考文献：

[1] 钟友循，何宇宏.影视与影视鉴赏[M].武汉：中南大学出版社，2004.

[2] 卡雷尔.赖茨盖文.米勒.电影剪辑技巧[M].北京：中国电影出版社，2006.

[3] 黄文达.外国电影发展史[M].上海：华东师范大学出版社，2004.

[4] 滕朝军，张玉蕾，母华敏.評析《贫民窟的百万富翁》[J].电影文学，2010.

[5] 马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1980.

[6] 邓竹飞.电影蒙太奇概论[M].北京：北京广播电视出版社，1998.

[7] 宋蕾.从电影《贫民窟的百万富翁》看印度电影音乐的文化认同[J].人民音乐，2010（3）.

[8] 童珊.看原版电影学西方文化[J].时代文学（下半月），2010（1）.

[9] 陈颖，王晨.解读.贫民窟的百万富翁[J].电影文学，2010（9）.

[10] 赵丹，徐红艳，张小倩.贫民窟的百万富翁[J].电影文学，2010（7）.