浅析二胡独奏曲《蒙风》的地域特点和演奏技法

王雅婷（广东民族乐团，广东 广州 510075）

引言：《蒙风》一首现代二胡作品，其中既包括了中国民族音乐的特点，又结合了西方现代音乐元素，可以说是西方现代音乐和中国民族音乐结合的代表作品之一。《蒙风》的作者高韶青先生在创作过程中，将西方音乐理念和民乐创作思维进行了融合，让作品在具有内蒙音乐的基础上，运用大量的现代音乐元素，进一步凸显出了其中的音乐情感，让观众可以充分了解到蒙古草原上的动人场面，体会到民乐的魅力。

一、《蒙风》的地域特点分析

改革开放以来，西方文化逐渐进入国内，和国家传统文化发生碰撞融合，民族文化受到了一定的影响，发生了转变，呈现出多样化的音乐风格，在带来冲击的同时，也给传统文化提供了一个全新的发展机遇。将民乐和传统音乐风格进行全面结合，呈现出多样化的音乐风格，展现出来的情感表达也日益丰富。在这样的时代背景下，中国著名音乐家高韶青就创作出了《蒙风》这首二胡曲，因其独特的内蒙古民族特色旋律和其中的草原文化，而得到好评，可以说《蒙风》是展现内蒙古特有风土人情的音乐写照[1]。《蒙风》这首二胡曲目中深刻展现出了蒙古族的宽广胸怀和粗狂豪放的个性，因此体现出草原民族的独特审美。首先，蒙古长调是蒙古民族音乐中的特色，在《蒙风》中借鉴了蒙古长调，虽然较为零碎简短，但是“虽形散但神不散”，节奏上也兼具了长调的特色，形成一种独特的草原风格。此外在《蒙风》中的大滑音，也是蒙古民间乐曲中的特色演奏方法，以此体现出蒙古民歌的宽广和广阔性，表现出蒙古人民内心深处的独有的激动和苍凉，也表现出了蒙古牧民的自由自信。《蒙风》的特色就是蒙古长调，借助长调感受蒙古草原的广阔，体会到不一样的生活，只有演奏好蒙古长调、大滑音、三度颤音等特色，在宽阔的颤音中展示出具体的旋律，这是蒙古音乐中的特色，也能够展现出音乐风格的特质。

二、《蒙风》的演奏技法分析

（一）节奏重音和三度颤音

《蒙风》曲谱中的第一部分，在第一部分以节奏为主，采取的是重音移位、音型反复的方式，以此突出节奏变化，所谓的重音位移就是指重音并不在重排上面，而是在弱拍上，打破了重音重排的规律，这样的情况下对演奏者的要求较高，必须要在快速的节奏中做到短促有力，强弱交替，以此在演奏第一部分时，要让弓根部分，以此保证演奏效果饱满，富有颗粒性。比如要利用右手无名指和中指加强弓毛贴弦度，用手腕保证运行速度，增强爆发力。除了节奏重音之外，《蒙风》中的三度颤音技巧较多，其中部分三度颤音技巧和诺古拉的风格相近，一般的颤音是通过相邻两个手指交替打出的打音，通常为一二指，而三度颤音，是要用相隔一个手指而打出来的颤音，一般为一三指或者二四指，考虑到三四指独立性较差，因此在《蒙风》中就要加强三四指的机能。比如可以通过指序练习，适当的提高难度，在大量练习后，就可以把握住三度颤音这一技巧[2]。

（二）快速半音阶和人工泛音

除了节奏重音和三度颤音以外，快速半阶音和人工泛音在《蒙风》中也有着应用，半阶音是利用十二个完全相同的半音组成，而快速半阶音的难点在于音准，需要经过大量的联系来提升听觉，并且要注意到手指和手指间隙，不同把位之间额的指距间隙较窄，因此需要用到让指技术。因此在演奏半音时，需要有一定的落点预设，熟悉不同把位的音位，演奏时，手指关节屈伸的动作也需要减小，以此完成快速半音阶，就像在演奏钢琴黑白键的一样，找准音的位置，需要注意的是左手虎口不能够握住琴杆。人工泛音是弓弦乐器独有的技巧，人工泛音相对较难，需要取决于琴弦振动发音，人工泛音需要一指实按、小指虚按，而且需要演奏人员在演奏过程中实际摸索指距关系，以此调整指距，以此保证弦音的发挥，保证反应更加通透。

（三）双音和蒙古长调

双音演奏并不是所有二胡曲目中的必要技巧，是近现代后发明出来的，而且在高韶青的作品中有大量的挂奏技巧，双赢挂奏是在模拟马头琴营销的一种技巧，双音是利用左手中指、无名指和食指，让弓毛和弓杆实现同时发音，但是在演奏双音的过程中需要注意个问题，这种双音演奏的节奏不能够按照传统的4拍进行计算，要按照3+3+3+4，以此凸显出每个被标记后的重音。此外，在《蒙风》这首二胡曲中最为独特的就是蒙古长调，以此模仿马头琴长调感觉，这是因为在《蒙风》中的蒙古长调中带有的独特的装饰音“诺古拉”。“诺古拉”是一种常见的装饰技巧，以基音为基础，在此基础上进行二三度音的装饰，且基音具有一定的时长，比如，《蒙风》中的一段旋律如图1所示，需要利用“诺古拉”进行装饰，从图1中可以看出所有的“tr”装饰音都在一些时值较长的音符上面，基本为三度颤音，除此以外，都有自己独特的装饰音，通过这些装饰音，可以让增强蒙古长调的感觉，让听众进一步感受到蒙古草原的情怀。

图1 《蒙风》中的一段旋律

总结：综上所述，民族的就是世界的，新时期，想要让民乐得到真正的传承和发展，就要对民乐进行创新发展，继而推动中国传统文化得到进一步发展，这也是新时期国家文化传承的主要发展战略之一。《蒙风》的作者高韶青将西方现代音乐元素和中国传统乐器二胡相融合，以此拓宽了创作思维，实现“中西合璧”，让这首二胡曲中的情感得以表达，在民乐和现代演奏技巧的作用下，全面诠释了蒙古族音乐情感。